猩球崛起

猩猩标本的两重含义黑猩猩做为最接近人类的灵长目动物，被科研当作最佳实验对象。

自然科学用作药物实验和分析大脑结构，社会科学如人类学则用来考察人类规范、行为和社会的起源和形成。

本片中的猩猩因为偶然获得了超常的智力，因而萌发了独立意识，不屈压迫，团结自己的物种重返森林家园。

好似人类自己漫长进化和社会制度建立过程的重演。

一只猩猩具备了成为领袖的一切资质：高智商和高超的统治手段：诱惑 威胁 兼及笼络人心和选择对抗策略。

凯撒之名不虚。

动物社会学 独立意识本片让人思考人和动物的区别是什么。

人类不仅对自己所属的物种自相残杀，还充当消灭地球物种的屠杀者。

对一切非人类的物种都被人看作是愚蠢不会说话的待宰羔羊。

而驯服和驾驭的手段就是科技和暴力工具（项圈 镇静剂 电棒 高压水龙头－和对付兰波的一样）。

本片中凯撒的手势变化也象征了独立意识的觉醒。

起初带进森林之前它主动身处手要得到主人的恳求 片末则拒绝主人兼父亲重返人类家庭的请求 认为森林才是它们真正的家园。

人类悲剧的缩影此剧的中心“人物”凯撒实际上是源自希腊悲剧的传统，即一个融合人和神基因的混合体历尽磨难最终成为人类英雄的故事。

但英雄的悲剧就是好人无心办错事，注定其悲剧的宿命（如俄狄浦斯杀父乱伦，凯撒与其人类监护者即父亲的关系同此类似）。

猩猩凯撒这一个混合体让人怀疑它（他）逃脱动物监护所的行为他到底是青春期的叛逆（人的智力动物身体）还是它出自物种的认同感。

它除了拥有人的相同特征之外（独立意识 语言 社会行为等），凯撒距离真正的人还缺少些什么？

抑或这部煽情的电影要我们反问自己的：和动物相比我们多了什么？

难道是道德感不成？

引申阅读：《裸猿三部曲》

在上世纪六七十年代一气连拍五部的planet of apes系列，已经成为了科幻迷心中的经典作品，可以与《星球大战》、《星际迷航》同列。

而2001年Tim Burton曾有过一次几乎失败的翻拍，对结尾的改动被诟病为彻底破坏了原片的震撼人心的思想内涵。

我们知道，在科幻迷眼中，大致有“硬科幻”和“软科幻”的区分。

简单来说，前者是以可信的自然科学基础，详细地就未来科技的技术细节描写，对于科技的发展也存在借鉴意义的幻想。

后者则恰相反，注意力集中于科技发展后引起的社会变革，焦点还是在“人性”二字上。

二者并没有很严格的区分，技术描写详细可信一些，我们就说它“硬”一些。

而作为电影的科幻，限于篇幅和大众性的特点，往往都比较“软”，不会过多牵扯技术细节。

往往试图用科幻的外壳，以对未来社会发展的设想，反过来透视和关怀当下的人性和社会。

原版的planet of apes堪称软科幻电影的范本，人猿倒错的设置可以说是对当时美国社会还普遍存在的种族歧视现象的绝妙反讽。

剧情上的核爆炸、集权政府也对应着冷战时期的社会现实。

而最终正是由于这样的现实，人类被宿命般地引向了一个悲惨的境地，这也是许多科幻作品的魅力所在——从现实出发，对人类社会的隐忧进行推演，最终以一个悲惨可怕的结局刺激大众，从而对现实问题发出有力的声音。

事实上，原版电影的魅力还在于，同许多伟大电影一样，它是深刻的而不是单一的指向性的主题。

对影片许多隐喻的解读，仍然是许多影迷津津乐道的。

珠玉在前，而十年前的翻拍又是失败的，可以说对于仅仅是第二次指导筒的 Rupert Wyatt而言，不吝是一次巨大的挑战。

令人欣喜的是，本片作为前传和翻拍电影，几乎规避了这类电影有可能犯的所有错误，可以说是在继承中发展，焕发出了新的魅力。

正如上文所说，科幻的魅力其实往往在于现实情形的恐惧的推演。

与冷战时期的六七十年代相比，当代世界对于核爆的危机感已经没有那么强烈。

生物科学尤其是基因技术迅猛发展所可能带来的伦理和变异问题已经成为了大众的首要恐惧。

《猩球崛起》就用生物科技的发展代替了原版的核爆，更加完美地解决了猩猩崛起而人类衰落的合理性问题。

原版所具有的对于现实社会的担忧和由之而生的思想深度，不但没有被削弱，反而得到了提升。

原版的出色还在于斯坦温斯顿精妙化妆术所打造的惟妙惟肖的人猿效果，毛发和皮肤的质感让人叹为观止。

而《猩球崛起》相较于原版，技术上的出色也不遑多让，动作捕捉技术所打造的猿，真的可以说是纤毫毕现。

动作捕捉技术的魅力还在于，相较于3D建模，此项技术真正赋予了虚拟角色以“表演”的可能。

扮演过金刚、咕噜等角色的Andy Serkis，这次扮演的黑猩猩Caesar，作为本片的男主角，一个具有高度智慧的猩猩，他的喜怒哀乐、思想变化赋予了Andy Serkis以更大的表演空间，感谢这项技术，他得以像一个真正演员一样表演，并奉献出精彩的角色。

相较于动作捕捉技术打造出的主角的精彩表演，James Franco的人物就让人感到些许不爽。

首先我就是讨厌他拽拽的样子。

当然，从剧情上来讲，他的科学家角色是人类的掘墓人，从感情上必然反感。

而且此角色最大的特点就是不负责任：制造了恶魔、释放了恶魔、但却从来没有想过为自己的行为负责任。

本片白玉微瑕的一点就是前面节奏略显拖沓，把太多的篇幅放在了Caesar在人类家成长的过程，这当然也是很好的想法，毕竟他才是第一男主角。

要提醒大家注意的是科学家父亲是阿尔茨海默病（老年痴呆）患者，对治好他父亲的渴望，也成了科学家制造出病毒以及之后所有悲剧的直接原因。

无限制地追求科技的发展，并因此引发了人性的异化，这也是许多电影都在表达的主题。

而疯狂追求技术发展的根源，不外乎是出乎于感情（科学家对父亲），或者是贪欲（Jacobs）。

而这正是人性中最深刻最本质的部分。

事实上，科幻电影除了对现实社会的反射意义不仅仅在于对当今社会趋势的反思，虽然我们经常说“那一天不远了”，但的确谁也不能说有多快就到了。

现实性往往还以隐喻的形式出现，比如丧尸电影里的“集体无意识性”。

放在《猩球崛起》，我们完全可以把猩猩的压迫视为一次受压迫的劳动人民的革命。

猩猩们除了枷锁一无所有，受到只懂得享乐的剥削阶级人类的剥削。

最终，在马克思一样的科学家的诱导下，在一个伟大领袖和导师Caesar的领导下，一声振聋发聩的“NO!!!!”，让猩猩们的革命性觉醒了：他们终于知道，猩猩可以说不！

他们揭竿而起，并赢得了革命的初步胜利，起义成功，上山入林，继续游击。

伟大的无产阶级猩猩革命终将胜利！

其实，包括Caesar一脸“伟大领袖”的长相和行为，以及黑金刚的舍生救领袖死前交党费行为，还有猩猩们所表现出的暴虐（什么，你没感觉到，只觉得爽？

你的立场在那里！

你站在哪边的？

你为谁说话！

），都让我们可以感受到些许的不爽。

而Caesar（凯撒）这个名字，也清楚的暴露出了影片还是没有丢掉“集权”这个对人类社会的隐喻。

毕竟，当猩猩跟人类具有一样的智慧时，就像原版影片所表现的一样，人跟猩猩就没有什么区别了。

猩猩可以说不，猩猩是99%。

从影片名字，从几句话的剧情简介，还有海报上猩猩犀利的眼神，一开始就让人带着紧张的心情期待猿族的大爆发。

这种紧张的心情随着凯撒的每一次成长变化愈发加重，他的每一次变化，每一次龇牙都让人心里一沉,从小窗子里张望外面的世界的兴奋，到逃出去玩别人的自行车被打伤，到看到男女主角kiss时的意识唤醒，直到看到will的父亲被人打，终于，暴力爆发了。

在动物园里的时候，凯撒的眼神无助，无奈，但will同样无奈。

看到凯撒在墙上用粉笔画的Home的窗子的形状，那一刻，心里一震，可以说是整部电影的最让人心动的地方。

will第二次来仍然不能带凯撒回家，凯撒的眼神以及不再是无奈无助，而是失望，低沉，包含着绝望和愤怒，此后多次犀利的眼神特写，让人心情更加紧张，不知会不会像kingkong一样复仇。

顺着影片的走势，凯撒只是带领猩猩们摧毁了害死他妈妈的地方，并未对人类造成过多伤害，在通往红树林的金门大桥，甚至阻止了同类伤害人类，他爆发的暴戾里面还是有will给他的温暖，以至于他对人类没有痛恨至极。

在他的带领下，猩猩们没有伤害过多的人类的情况下，回到了红树林，will来找他的时候，他的那句“Caesar is home”再次震撼了人心，他的爆发，暴戾，到最后，也只是想回家而已，这里，才是他的家。

看完之后，紧张的心情终于放下，反而觉得看得过程中有点过于紧张了，看到结局，终于舒了一口气，他只是想回家而已。

上一次猩猩凶猛来袭还是在2005年彼得•杰克逊导演的《金刚》里。

那只巨型猩猩在帝国大厦上为了心爱的女人打飞机的壮举使得观众的同情心完全倒向了大猿猴这一面。

《金刚》里的猩猩仍然是一个配角，让观众觉得它仍然是只动物。

这次《猩球崛起》里的猩猩凯撒仍然由《金刚》里饰演大猩猩的安迪•瑟金斯扮演，但凯撒已经成了影片的绝对主角。

更令人赞叹的是，影片中的猩猩CG效果极其真实，把动物的形体动作和人类的表情、个性自然融合在一起，好像真的创造出另一种智慧生物！

《猩球崛起》是老版的《人猿星球》系列以及蒂姆•伯顿2001年版的《人猿星球》的前传。

老版电影偏重人与猿两个种族的矛盾，背景则设定在后启示录环境下，让观众从宏大的角度去思考人类可能面临的灭顶之灾。

这次的《猩球崛起》则把焦点集中在凯撒这只猩猩身上，从个体的遭遇去看待弱势群体——影片中有一段，人类主人公威尔带凯撒去森林公园玩，当凯撒兴高采烈从公园出来时，却发现一伙人带着只狗，同样套着项圈。

一下，那种困惑、屈辱、不平等就凸显出来。

其实，与其说影片是关于种族不平等的一种美国式解说，倒不如说是讲述了一个身份困惑的故事——凯撒不就是生活在美国的外籍人士的象征么？

哪怕他们有了一个美国朋友，可以常住在美国，但仍然无法融入到“美国人”这个群体当中去。

今年的商业片整体偏弱，不是有特效无故事（《变形金刚3》），就是有故事无节奏（《美国队长》），或者有风格无细节（《雷神》），或者有人物无逻辑（《绿灯侠》）……除了《X战警：第一战》，目前恐怕就数《猩球崛起》拍得有板有眼了。

影片既有结尾激动人心的金门桥大战（堪比《阿凡达》结尾），又有安迪•瑟金斯塑造的形象鲜明的角色凯撒（绝对是“影帝级”的表演），还有对人类盲目追求利益妄自尊大的批判……一句话，《猩球崛起》几乎是完美的商业片典范，影片的各种元素非常恰当地组合在一起。

唯一可说的不足是老版那种残酷、冷峻的反思味道在这个前传中减弱了很多。

——发于《新京报》的简评

初，猿者皆愚。

生亡于野。

有恶人牟利，强捕之。

有猿明眸，被囚远渡。

始时，猿者皆为人之用也。

或药或毒，猿者受其于先，生死置于他手。

明眸居此地，历苦楚。

有人詹氏，为父制药，获药，名112，启蒙开智之用。

眸受此药，顿悟。

时眸已孕而生子，然护子心切，威而伤众。

人皆恼，遂关此药，屠众猿。

詹氏查明眸狂乱之因，知其子，养此幼猿于家。

此猿者，乃吾辈之祖也。

天赋异禀，智可过人。

养于家，于人之幼无二。

始祖日随詹氏出，入红杉林，乃知天下之大。

一日，始祖居家中，遇詹父见欺。

始祖怒而直击欺人者。

围者皆露惧色。

始祖着擒，身陷囹圄。

囚中岁月，度日如年。

始祖受苦，然有心不惧。

然詹氏无力，未能救始祖出。

始祖始觉人之背叛，复受囚管之虐，心伤而思自力。

始祖以其智，揪众猿成其首。

入詹氏宅盗药而开群猿之智。

群猿皆有所悟，有所得，知众猿知底等。

始祖觉此时乃是起事之时，遂率众开囚笼，脱牢狱。

过闹市，直击詹氏工作地。

再救众猿出囹圄。

始祖知小不敌大，弱难胜强。

故领众猿救尽此地之猿。

欲过金门归山林，养精蓄锐再图霸业。

企业之首，见112，113之医治之奇效，遂大收猿类，用众猿以测其药。

詹氏虽有心，亦无力阻之。

试药之时，见狱员中误入药剂，而血不止，我众始知此112，113于猿有利，于人大害。

始祖救众出，直扑金门。

人类率骑兵，着利器于桥头阻之。

人虽有器而力不足。

我族之精英浴血战之，是役，我辈之巨人洛奇(Rocky)奋战而亡，伤者甚众。

然击敌如劈竹之势。

始祖终领众人脱困。

一入山林，犹如狂龙入海，众猿皆脱困于樊笼。

后虽有詹氏苦求始祖归人所。

始祖告之：吾已归矣。

詹氏虽心伤而知始祖之意。

返。

天地第一篇，吾猿自此始。

太史公曰：始吾猿不过蛮荒之野尔。

然人之贪，害己而成吾辈尔。

始祖之智，无可企及，今之吾辈，当思往昔不易。

首先这是一部相当精彩的电影，每一分钟都牵动着我的神经，我在影院里能感受到每个观众都多少被打动了。

　　 刚好在几个月前，我把人猿星球系列统统都看了一遍，除了经典的第一部，剩下的都比较狗尾续貂，第二部的一个爆炸把故事的开放性全炸没了，第三部只好回到现代的地球，讲述了一个人猿外交大使惨遭迫害的故事，第四部比较关键，承接了上一集，被杀害的人猿大使产下了一个小黑猩猩，于是人猿的祖师爷凯撒登场了，因为不满人类的残暴，在结尾掀起了一场革命，然而第五部又没能延续第四部的故事线，可能因为颠覆人类的战争实在是宏伟的超过当时的技术和成本以及观众思想的hold住度，所以索性另起炉灶，弄了一个老人猿给小孩子们讲凯撒爷爷摆平内乱的故事，真的是昏昏欲睡。

蒂姆·伯顿的翻拍版虽然和老板一样，都在化妆技术上开拓创新，然而一向剑走偏锋的蒂姆这次却格外“主旋律”的把人类角色放置在人猿救世主的地位惨遭诟病。

　　 从传统的进化论来说，人猿是人类的前身，猿类自然在人们的意识里代表着野蛮、落后和愚痴。

然后人猿星球这部小说大胆的把人猿设计成一种较人类更为聪明，智慧的生物，他们勇敢、团结富有正义感，而人类成了残暴的压迫者。

《猩球崛起》里，黑猩猩、山地大猩猩、狒狒飞檐走壁的对抗反应迟钝的人类的时候，进化论失效了。

　　 实际上进化论是人类对达尔文妄自尊大的歪曲，物竞天择更是中国人谬误的诠释。

近年来，生物学家不断重新揣摩达尔文思想的真正含义，有了演化论的观念，意思是生命只是在多变，而并非从低级到高级过度，人类和黑猩猩只是灵长类的分支，而并循序渐进的次第关系，200年来的进化图也是一种差误，它显示着物种由一条直线向前推进，这样的图谱近年来才得到修正，演化史应该是一颗大树，人类只是枝繁叶茂中毫不起眼的一个末梢，譬如马这种生物，也只是始祖马繁荣过后走向衰败的一个种族。

在达尔文眼里，地球上最有价值的物种是蚯蚓，人类的生存能力并不比纵横亿万年的蚯蚓高级，人类更只是演化史上的一个偶然。

所以，这个故事的根源是人类的恃强凌弱的自大。

　　 言归正传，《猩球崛起》很聪明的把故事拉回那场并没有被影像大肆描述过的史诗之战，这一集只是恢弘篇章的一个序幕。

而且它把视角稳定的锁定在凯撒以及它所领导的人猿身上，让人类角色统统成为润色，因此一扫以前系列人猿带来的异类感。

安迪·瑟金斯的精悍表演把凯撒塑造的极其立体，让每一个观众都代入其中。

人猿星球系列吊诡的地方在于，它把人类当成头号大敌，观众的立场也尽然都自觉的站在了人猿的这一边。

在《猩球崛起》里，无论是凯撒第一次开口说话的震撼，还是它身姿矫健领袖般的带领人猿们攻入人类街道，打砸抢烧，观众都觉的血脉膨胀，哪怕最后人类社会被彻底瓦解，想必我也会为之欢呼。

从表面上看《人猿星球》系列站在了人类的对立面，然而又能分明感触到他的爱憎分明和道德正确感。

这是为什么？

我们真的就这么厌恨自己？

　　 仔细一想，并非我们心里扭曲，因为当黑猩猩心智俱全且开口说话的时候，那么它就不在是普通的动物，人猿们反应的是人类本性的另一面，那即是渴望自由、反对压迫的普世情怀，而人类在这个系列的世界观中自然就成了唯利是图、凶残暴戾的统治者。

《猩球崛起》是一个讲述革命的电影，我们都喜欢看乱世出英雄，团结弱者抵抗强权桎梏的故事，因为我们每个人都是社会的弱者，都要服从教条和体制的束缚，以致内心深处都有一个渴望颠覆现实，动荡美妙的梦境，《猩球崛起》就是这样一个极富冲击力的梦。

　　 凯撒的故事不是架空的，它不是一个放大了的种族战争，而是人性中正义与邪恶的战争，在故事中，人类和人猿皆是人，我们情不自禁的为凯撒的遭遇亢奋和感动，是因为被人性昂扬可贵的一面所感染，而并不在主创的煽动下投靠了粗蛮的兽性。

　　 《猩球崛起》成本没有过亿，基本都用于特效制作，而且影片并没有为了视觉去刻意营造大场面，一切效果都很好的服务于故事，凯撒极度灵巧的肢体配合着炫目的游走镜头真的是很享受。

此外除了苗头正红的詹姆斯·弗朗哥，本片并没有任何大牌压阵，因为影片真正的明星就是凯撒，他是人类科技的结晶，被人类奶爸养大，他渐渐察觉他永远无法融入人类社会，对于人类而言它是一个卑微的异类和试验品，他经历了胆怯、恐惧、失落和悲伤，最终在同伴身上找到了自己的归宿，所以这也是一个关于成长的故事。

　　 影片为续集埋下了大量的伏笔，疤面黑猩猩注定要背叛凯撒，113病毒的蔓延意味着真正灭绝人类的可能并非是猿类，而是人类自己，如果是这样，就把人猿因战争屠戮人类所带来的戏剧道德失衡问题解决了。

起码该片没有任何镜头描写人猿杀害无辜的人，凯撒再三阻挠自己的手下不要将人类致死。

当然也不排除随着续集的推进，凯撒的阴暗面崛起，变成一个暴君，谁让他的名字就叫凯撒。

结尾，当凯撒和他的伙伴站在巨大的红杉树上蠢蠢欲动的眺望着旧金山，我下意识的想，旧金山，你完了。

　　 《人猿星球》系列电影也好，小说也罢，最有价值的地方是它人类对自身文化危机的反思。

恰是地球人口突破70亿的日子，一百年的工业科技革命给地球极其生灵带来了毁灭性的迫害，食物过剩却还有数亿人在忍受饥饿，无度的捕捞让海洋生态严重破坏，生物链濒临瓦解，核泄漏导致的污染几百万年都无法消除，人类处于灭绝的临界点却惘然无知，如果一个自诩的文明引领着自己的物种急速走向衰败，那么又有什么引以为豪的呢？

这个时候好莱坞迎合着后现代硬科幻的末日潮流重拾《猩球崛起》，绘声绘色惟妙惟肖的描述了人类的贪婪无度和其它物种的顽强反抗，自觉性的反思无疑是一幕现代启示录，然而话说回来，我们能为人猿欢呼呐喊，似乎证明我们还有点救。

之前看过一次，因为最后一部出来了，最近又重温了一遍。

凯撒的母亲明眸被关在实验室里实验，后来为了保护自己的孩子而被杀害，刚出生的凯撒被科学家威尔带回了家，但没想到，凯撒遗传了他母亲的基因，十分聪明。

凯撒从小就和威尔一家幸福的生活在一起，但他如同小孩子一般，希望可以出去和别人一起玩。

也懂得保护自己的家人，在一次不小心误伤了人之后，凯撒不得已和威尔分开，进入看守所。

在看守所里，凯撒见到了人冷血的一面，慢慢的不再相信人类，对人类充满敌意。

他慢慢的领导了看守所里的所有猩猩，领导他们对人类进行了反抗。

第一次，凯撒说出了“NO”，他带着所有的猩猩来到了红树林，对人类说不。

其实，虽然电影里有很多揭示了人性，但我依旧觉得有很多温情的地方。

威尔本可将刚出生的凯撒安乐死，然而他却将他带回了家，教他学习，教他如人一般的生活，待他如家人。

在凯撒说自己是宠物时，威尔告诉他，他是家人，他是他的爸爸。

告诉了凯撒他的身世。

在家人被欺负的时候，凯撒冲出家门，为了保护自己的家人，误伤了他人。

在看守所的时候，凯撒画下了家中的标记，一直相信家人一定会来接他的。

猩猩的崛起并非偶然，而是必然，人类总是将自己的野心，加在别人的伤害上，他们的崛起，恰恰说明了人性中的贪婪。

【片　　名】猩星新兴【又　　名】新兴！

猩猩行星【主　　演】猩猩【剧情简介】猩猩醒，行腥行。

幸，行星新兴，猩欣。

【详细剧情】锌星猩猩，猩形狌心。

歆鑫薪，衅，刑姓，姓伈伈。

猩悻悻，省，醒！

新忻信心，辛行，行星兴。

猩欣，姓欣，馨！

【影片分级】腥【果壳网友评论】- 新型猩猩！！

❤❤❤- 信猩猩，行幸！

- 猩猩，行！

- 猩衅？

刑猩！

- 猩猩知我心- 猩猩，醒醒！

- 求剧透，有没有 “幸猩” 的情节... （更多网友评论：http://www.guokr.com/post/68269/）

总的来说前传比正传好看。

正传就是人和猩猩打来打去，但是前传对人类现实的启迪和影射较多。

焦点一：动物保护组织的声讨人有权利拿动物做实验吗？

也许实验结果可以治好阿兹海默症，可是那些失去家人的猩猩却要得抑郁症而死。

焦点二：我不过是一个宠物而已你觉得动物有自我意识吗？

当我意识到脖子上的项圈时，你要怎么和我解释？

焦点三：人真的是从猴变来的吗？

神创论和进化论观点不一。

神创论：你看猩猩变聪明了还是猩猩。

进化论：你看猩猩还是能变聪明。

泪点一：窗户不复，心灵何存？

caesar在笼子里画家里窗户的时候，我心都要碎了。

泪点二：我来教你如何使用叉子貌似这幕场景在trailer里有，但是实际看到还是感动到不行。。。

总的来说故事情节还不错，也挺感人，如果女生爱科幻，千万不可错过。

电梯http://movie.douban.com/review/5054324/?start=100#comments

一个很普通的商业片，看完甚至觉得很矫情，硬伤数不胜数。

想找几个志同道合的来吐槽一番，来到豆瓣。

草了！！

瞧瞧你们这些忧伤高贵哲理的电影，真怀疑我看了另一部。