孔雀镇

故事一开始还是挺有意思的。

John从小受到母亲的虐待，直到一年前他妈妈终于结束了伟大的虐恋事业，撒手人间。

但是John妈人走了，余威仍在。

John无论如何也没有办法平衡内心的痛苦，逃避施虐的痛苦通常有两种选择，爱上施虐者，或者变成施虐者。

鉴于John妈以死，John只能选择后者，于是他分裂出了一个叫做Emma的女性人格，代替他的母亲照顾他的起居生活。

从那以后，John开始了他愉快和谐的精神分裂生活。

每天早上他化身Emma，开始做早餐，然后在8点15分，Emma变回John吃掉自己所做的早餐，背着Emma盘算一下自己的私房钱。

下班后，John在公园内惬意地荡一会子秋千，享受一下私人世界，晚上回家睡觉。

男主外，女主内。

Emma做家务，John赚外快，其乐融融。

直到有一天，这平静的小日子被一个火车头打破。

（不要怀疑，真是Bloody火车头阿）飘逸的地方来了，当Emma在家愉快的晒衣服的时候，一辆脱轨的火车撞入他家的后院，当场撞飞了Emma。

群众观光团闻风赶到，目击了女装的Emma。

（还活着，被火车头撞飞居然还活着！

毫发无伤！

）然后一致认为Emma是John背着大家娶进门的媳妇。

Emma落荒而逃，回屋换回John，然后精神恍惚的去上班。

John和Emma一致认为院子里的火车头是个麻烦，让他们随时面临着暴露的危险。

但是由于铁路运营部门的效率低下，那个火车头还的得在院子里呆个两三天。

John还没有盘算好怎么将Emma的事搪塞过去，好死不死这个时候镇长和镇长夫人大早上来到他家。

把正在做早饭的Emma撞个现行。

原来镇长要利用这个火车头做政治斗争工具，准备在他家开后院围着火车头开大会。

拖走火车头的计划也无限期拖延。

于是乎，John这个平凡的精神分裂者也卷入了时代的洪流。。。。。。

故事到这里可是吊足了我胃口，我以为我会看到一部充满怪诞情节和政治讽刺，香艳又刺激的心理恐怖片儿。

但是我错了，剧情随后的走向就十分寡淡了。

大致是Emma想领养一个小John，而把John人格给勒杀了，里人格代替了表人格，却又后悔不已，于是放小John一条生路。

最后以Emma宅在家里偷窥外面的世界为结尾。

没有Emma香艳戏，没有Emma虐童戏，没有EmmaXEllen，SusanXEmma，SusanXJohn诸如此类各种配对戏，没有床戏，没有双重人格现形戏。

这些显而易见的爆点，全部都被回避了，不待这么讲故事的阿！

同样令人失望的一老一小两个戏骨，Susan和Ellen，这部戏里她们的角色太单薄，使她们用华丽的演技演绎了两个CPU角色。

Susan一直在风情万种的说：你能让我用你家后院办活动么？

Emma同意让我用你家后院办活动了！

John同意让我用你家后院办活动了么？

Ellen一直在楚楚可怜的说：John能给我点钱么？

John说要给我钱的！

John给我钱的话我就要！

模式单一目的明确。

故事讲的不精彩，却也有细腻的地方。

影片中有一个细节很震撼人心。

Emma为了勒杀John，在镜前剃掉自己的眉毛。

John俊俏的眉毛如叹息般滑落，同时Emma眼中显现了决意，一种拥抱病态自我而放弃懦弱自我的决意。

这种病态的坚强让人心也隐隐作痛。

豆瓣是个有意思的地方，多古怪的片都有人能看出好来。

这部我没挖掘出来，坐等高人救场。

这片到底想表达什么？

感觉有许多想讲想表达的东西，都没有出来，导演功力欠佳，该片亮点仅是Cillian Murphy的功力依然坚挺，艾玛的美丽和约翰的萎靡，如果把2人放一起，能认出是同一个人吗？

这次的女装比冥王星的早餐更成功，约翰那么瘦是减肥出来的，还是化妆出来的？

如果不是看着艾玛我简直不敢认，此片仅论证了Cillian Murphy的演技，约翰的身上找不到一丝Cillian Murphy的面目和神情，由此可知这位老兄选角色的特点，挑战的，怪异的，需要深层挖掘心理的人，剧本应该是反映人性的独立电影，为了这么部片，Cillian把自己的眉毛都剃掉了，果然是为了角色无所畏惧的演员啊，先爱上你的脸，后爱上你的个性算不上恐怖片，算剧情片吧，最后黑暗的布幕后，艾玛静静的坐着，底下了头……是艾玛还是约翰的

约翰：从小饱受强势母亲性格影响长大的压抑自闭的男性。

前期艾玛：约翰主动扮演的女性角色。

中后期艾玛：约翰与母亲性格混合的结合体，时男时女。

有相关经验的童鞋都知道，强势母亲懦弱儿子的组合里，儿子厌恶母亲但又有种病态的依恋。

所以，当约翰的母亲去世时，他开始扮演母亲的角色照顾自己。

艾玛这个名字是约翰起的。

1.片中第一幕，8点半之前艾玛准备家务，收拾屋子，早餐，小心翼翼的取报纸，拉好窗帘怕被人看见。

8点半之后褪下艾玛的行头变身约翰，安心享用艾玛整理好的一切，回到家后看到艾玛留给自己的便条觉得很幸福，从这些细节可以看出，约翰并不是精神分裂出艾玛，至少在火车撞进院子里前绝对不是，他是在主观上扮演着母亲（艾玛）的角色，并且一定程度上乐享其中。

你可以叫他心里变态，但绝不是精神分裂。

2.火车出现，艾玛被约翰世界以外的人接触，在与外人不得不进行的交流中（苏珊萨兰登对女性的煽动），艾玛的人格开始觉醒，人格分裂的开始，约翰渐渐不能控制也不知道艾玛的行为。

3.此时约翰和艾玛的人格还是互相独立的，互相不知道对方做了什么。

4.艾玛的人格存在的时间越来越长，清醒时的约翰越来越恐惧艾玛所做的一切，更恐惧艾玛会完全替代自己的人格，他不敢回家，因为回到家就不可控制的变成艾玛。

5.片中约翰和警察说他是在母亲死的那一天遇见艾玛的，约翰其实是在掩饰他最初主观上打扮成艾玛的事实，怕人们发现他的心里变态，并不真的意味着母亲去世的那一天约翰精神分裂成为约翰和艾玛。

6.约翰决心逃走，找到一家旅馆。

但最后艾玛的人格还是出现了。

7.此时约翰与艾玛的人格融合，但是艾玛占主导地位。

艾玛坐在约翰的位置上吃早餐，打开家里的窗帘不怕见人，利用约翰的声音骗艾伦佩姬，打扮成约翰的样子去银行上班，从正门进，敢和主管顶嘴，坐在约翰办公的位置上，感觉一切都很新鲜。

8.艾玛剃了眉毛，把自己更女性化，策划约翰死亡的假象。

到此刻约翰几乎不存在了，艾玛就是约翰。

9.变态的艾玛（约翰母亲的人格）想和小孩生活在一起，从蹈约翰的覆辙，但看到照片的那一刻约翰觉醒。

10.影片最后，艾玛的人格被觉醒的约翰主导，劝佩姬离开。

艾玛坐在窗前，就跟第一幕一样，但此刻的她和以前的她，还是不是一样呢？

约翰银行的工作可能是母亲在世时托关系走后门给他找的。

囧…

　如果从精神病理学来说，这部电影是绝对完美的。

不管是用霍尼的"真我、实我和理想我"的人格结构论，还是用佛罗伊德的观点看童年创伤，或是简单地归于结局的“自我消灭、自我欺骗、自我和解”——它都是成功的。

如果要从纯剧情的角度分析，可能又沉闷又有破绽。

所以关键是，从哪个角度去看了。

　　 　　无疑，如果回归导演和作者的视角的话，他绝对是属于前者的。

从这个角度来说，他已经达到了这个类型的心理电影所能达到的极致。

　　 　　我怀疑的只是，究竟这只是导演一厢情愿地编织出来的一个自我和解的完美梦想；还是在现实的病理学案例中，这种方式确实有它实操和实现的可能性？

——如果是后者的话，那么，这场“自我的和解”确实，颇有难度。

看完脑子有点乱，先梳理一下情节。

Maggie在John母亲（根据影片结尾，其性别未可知）的威逼利诱下，与John发生了性关系，并在之后诞下一子，在John母亲的要求之下远离John并依靠她定期的支票维生。

在John母亲死后，John的内心受到了较大的刺激，由此产生了第二个人格——Emma，并认为她是自己的妻子。

每天早晨，John化妆成的Emma做家务，准备早餐，还会通过留纸条与John交流。

八点一刻时，她又准时换装成John，John骑着单车去银行工作。

晚上回到家时，John消失，Emma出现，以家庭主妇的身份做家务。

尽管常人看来可能难以理解，可人格分裂的John与Emma的生活似乎保持着良好的平衡，并不难看出他们通过纸条交流时的满足与幸福。

可平静的生活随着一次意外打破了——一节火车车厢因脱轨冲进了John家的后院。

由于意外而突然收到的大量关注，Emma开始被全镇的人知晓。

随着她社交生活的丰富，Emma不再满足于深居简出，想要在生活中扮演更重要的角色。

可是她越是在John不知情的情况下做出女性思维主导的决定，John就越发恐慌。

他意识到自己的另一人格开始逐渐失控。

也许是John小时惯受母亲控制，而Emma在一定程度上是John对母亲的投影，John在对抗Emma的过程中懦弱而焦虑，Emma却是冷静心机。

而这些发生的同时，Maggie由于一年没有收到John母亲的经济帮助，生活步履维艰。

她不得不向John寻求帮助。

不知情的她在John与Emma不同的建议之间徘徊。

她一方面想要接受John的帮助（钱），离开孔雀镇追求更好的生活；却又不忍拒绝善良热心的Emma关于搬到庇护所的建议。

当精明的Emma意识到John想要与Maggie逃离孔雀镇（这意味着Emma这一人格控制力的削弱），便以John的声音与Maggie打电话，与她在旅店见面。

并杀死了一个陌生男子，焚尸以将其伪装成John。

而Maggie便成了唯一的确定John死亡的证人。

就这样，John这一人格随他的社会存在被抹杀了。

真正的内情此时才浮出水面。

影片通过相片这一线索，暗示我们发生在John身上的悲剧还会传向下一代——多年前在其“母亲”的逼迫下，John与Maggie的儿子，将会在未来的生活中扮演John的角色，而此时的Emma（即John本人）或许会以其母亲的身份，逐步将他置于自己的控制之下。

最后时刻醒悟的Emma（我认为是John仅存的人格），让Maggie带着儿子离开了这个是非之地。

而他（她）自己由于已经“死去”，只好以Emma的身份，永远生活在黑暗之中。

尽管从表演、情节、配乐等各个方面，这部影片都在向惊悚片的方向努力，并且做得非常成功，可我认为它更像是一部科普片。

我对多重人格有了更深的理解，他们在被看做变态、另类的同时，内心也在承受无比的煎熬，也在做着或许无意义的抗争。

多重人格的人们，需要更多的理解和帮助。

他们的常态或许与我们的不同 ，可是若人格之间能够保持平衡，过正常的生活，他们值得我们的尊重。

很难说，这不是一种俄狄浦斯情节。

john的女性人格emma在很大程度上其实就是他死去母亲的翻版。

每日每日，早起做好饭，收拾好一切，给john以家人般的照顾的是emma。

john出外工作，回到家看到emma的字条，一切是那么的协调。

还有john背着emma私藏的私房钱。

这样一个男主外，女主内的协调看着与幸福的家庭万般相似。

直到火车头开进了他家的院子，emma暴露在了众人的眼前。

比起真正受到惊吓的emma，john似乎更加的怯弱，紧张与不安让人产生奇怪的联想。

再到maggie出现，这个john母亲付钱给john“长大”的妓女，带着与年幼的john长得一模一样的jack出现在他们家，试图以几年前的温情以及私生子作为筹码来要钱。

john惊恐不安，上楼去换上了女装，让emma武装自己，去和maggie谈。

这里实在太巧妙，同为女人，看似更能理解maggi的窘迫，却更易拒绝maggi的请求。

emma和maggie，虚幻和现实，冷漠和温情。

maggie的出现让emma的欲望更加强大。

作为一个男人，john很软弱。

作为一个女人，emma很强硬。

这样一种深深烙印在生命中的阴阳失衡使得john走向了毁灭。

最后一个镜头，作为emma削去了john的眉毛，各种柔美的女性笑容展露无遗。

但是谁又能肯定说emma赢得了这场战争呢？

片子虽然短但是故事很棒，男主表演超级到位，无论是演男一还是女一细节神态都很妥当。

蛮喜欢结尾的，在照相的那一瞬间，我觉得Emma似乎看到了第三人格出现的可能性。

所以细细分析应该是有三重人格：John是第一层，懦弱无力反抗也不想成长，希望安于现状地生活；Emma是第二层，性格内向但想要与别人交流，而且非常具有爱心，渴望家庭，照顾着John的起居饮食，贤妻良母；而第三层人格虽然暂时尚未出现（或者已经出现？

在旅店杀人的那个瞬间），应该是John母亲那样的施虐者人格。

Emma这个人格个性相对于John更为强大，如果没有火车这一事件，或许她并不知道自己的生活可以得到改变。

但事件发生了之后，在她与别人交往之后，她发现原来自己可以做到这么多事情，于是她消灭了John，想要活得更加精彩。

电影中拉开厚重的窗帘也意味着这一转变。

而故事之所以匆匆结束，就在于Emma这个富有爱心与同情心的女子，担心未来在照顾Jake的过程中，那个可能性的施虐者人格的出现，让Jake遭受到John经历过的童年。

她看到了John曾经经历过的一生，感受到了John的痛苦，于是她匆忙地送走Jake，把自己封闭回了那个厚重的壳子里面。

整部片子无论是John还是Emma（虽然他们是同一个人）的个性分析下来都是个性十分善良的人，但却遭受到了童年由John母亲带来的恶从而悲惨地活着。

细究下来，实在可惜。

闲来无事看的一部电影竟让我有了写第一篇影评的冲动，我想这是 Cillian Murphy 的魅力。

说真的，当看到他头戴发套，身着花裙出现在镜头里，我有点惊到了，特别是给到面部特写时，他变成了“她”。

这个从John人格中分裂出来的另一个人格Emma，是一个和John年龄相仿的女人形象。

John童年时受到母亲虐待形成心理阴影，在母亲去世后，他无法挣脱多年内心的压抑和自我封闭，于是Emma这重人格得以产生。

当她第一次出现在邻居面前，她的那份慌张和惊恐，被Cillian Murphy 演绎的完美至极。

人格分裂内容的电影多以悬疑类题材示人，这部《peacock》悬疑未满，但惊人有余。

特别是和《致命ID》这样的电影相比，《peacock》的悬疑着实没有很惊艳，甚至有些平淡，所以我特别同意”Cillian Murphy 托起了整部电影“的说法，不论是对John的演绎，还是对Emma这一女性角色的诠释，Cillian Murphy 都拿捏得恰到好处，非常有感染力。

影片从火车冲进John家庭院开始，两重人格发生第一次矛盾，再到Ellen Page饰演的Maggie出现在John家里，John与Emma陷入更大的冲突，于是两重人格开始了想要毁灭对方的行动，John先开始的，但却失败了，我想谁也不会忘记John在旅馆No.9房间如释重负以为自己摆脱Emma露出胜利浅笑，打开皮包时的表情吧，我觉得电影从这个时候开始特别好看了。

Emma的反击比John要猛烈的多，她也几乎毁掉了他，但影片结尾当Emma手拿相机给Maggie的儿子Jack拍照的时候，John童年的记忆片段袭来，我想John回来了，他把所有的私房钱都给了Maggie，让她带着孩子远离Peacock，”Here is not safe for him“，为了不让悲剧在小Jack身上重演，John保护了这个孩子。

影片最后以Emma坐到窗边椅子上，脱掉鞋子，从窗帘缝隙窥向窗外的镜头而结束，正像影片开头Emma出现一样，仿佛是John与Emma达成了某种协议，重新回归到以往只有两个人的生活——Emma会在早上8点15前做好早餐，John在8点15分享用Emma为他做的早餐，读她写的便条，去银行上班。

没有人会知道这座房子发生了什么，只是奇怪这对夫妻为什么从不一同出门。

不错。

看得觉得精彩。

这是一部被忽略的电影。

这也多亏了男主和“女主”的精彩表演看电影，从头到尾都是对男主深深的同情。

“女主”不生硬不过火。

女装可以，你自己都不相信，让别人如何相信。

男主，从小被母亲控制，懦弱成长，不善于沟通。

一个人，不管心理还是生理，几乎无法成活的地步。

母亲过世才有艾玛的出现，帮助他活下去。

他怕母亲，可同样也离不开。

父母对孩子的控制欲，害了他一生。

父母对孩子的影响真的是深远长久，教育真的要用对方法呀。

而，艾玛来源于母亲，看到杰克便涌现拥有他的欲望。

而约翰不愿孩子重复他的路。

斗不过艾玛呀，本来两个人间还有严格的衣服形式区分，可是后来，艾玛人格强到，无视约束，直接以约翰的形态出现。

还设计约翰死掉了，我想还包括了人格吧。

至少沉睡了吧。

最后，玛姬抱着杰克走的时候，杰克快乐玩着飞机。

艾玛很开心的笑了，看着他，似乎他是他，他终于自由了，不再受母亲的控制。

醒悟当然是因为，“她”也来源约翰，是为了“守护”约翰的。

不得不说，又无法解脱的结。

矛盾重重又离不开彼此。

艾玛还是选择不离开房子，这才是最好的选择，她觉得，她出现本来就是要留在这里，守着约翰。

故事停在这里了。

约翰究竟会不会出现。

而艾玛又会怎么样。

我们不知道。

确实，适当的留白，意犹未尽。

不错。

看的喜欢。

男主的表演确实赏心悦目。

被人低估的演员。

可能没有好机遇。

可惜呀。

《爱玛》是一本小说，大致上是讲一个本来热衷于帮闲忙的女人差点把自己的幸福都帮掉了。

《孔雀镇》是一部电影，讲的是一个本来不存在的女人从入世到出世的经历。

本片中的Emma显然很清楚自己在干什么，也明白幸福掌握在谁手里，她也恰好有能力保卫她的幸福。

影片开始于一个忙碌的早晨，不同于《秘窗》层层剥茧最后才揭晓真相，影片把真相早早地摆了出来，让看客们将john的小秘密了然于心，看着以苏珊大妈为首的镇民们乐呵呵地调侃：靠，男女都分不清！

艾斯沃斯将婴儿依恋划分成三个类型，安全型、回避型、反抗型，很明显john无可选择地在第三种依恋中开始了生命历程：他无法忍受任何一次和母亲的短暂分离，但当和母亲在一起时又反抗与其接触。

现实情况是，无论是病态还是常态，一旦个体适应了固定的生存模式，还是比较怡然自得的，但一旦情况失去原有的平衡，一切就不同了，john不是《CM》里的变态连环杀手，他没有把母亲的尸体留在枕边，靠蚕食幻想和实现妄想刺激度日，他只是在没有影响其他人的前提下创造了一位新朋友——Emma。

他们过着朝八晚五的规律生活，各自在平行世界里悠然见南山。

火车头闯进院子这等奇事的发生本身就意味着故事的虚构性，这不是什么真人真事改编或者大喜大悲的民间传说，就像john常常玩的打水漂的游戏，这是个对世界没多大影响的涟漪罢了。

Emma见人是迟早的事，在这么大阵仗中现身倒是出乎意料，前面说这个故事是一个入世到出世的故事，Emma睁开眼的那一刻便是她的入世，顺便一提的是，本片的侧重点并不在于john的病态挣扎，片中二人的正面交流非常局限，仅john在9号房间打开行李那一幕最为深刻，影片把重点集中在Emma身上，john的戏份反而相对减弱。

Emma的入世多少有一点被动的成分，意料不到的出场后，苏珊大妈一句：but you are your own women提醒了她原来我是可以走出家门的。

接下去事情就走向混沌了。

先是政治家的集会邀请，然后是Maggie的出现。

Emma越来越觉得john之于自己不再是甜蜜的早餐提醒，而是午夜十二点令人扫兴的钟声。

于是她设计了精彩的剧本然后付诸实施，结果是皆大欢喜，政治家得到乐集会，maggie也离开了孔雀镇，Emma顺利驱逐了john。

片中一个很明显的象征画面是伫立在一片田野中的房子，它应该是指john，最后一次画面中只剩下绿油油一片田地，房子消失了，这个画面就出现在john被烧死的那个晚上，从这个意义上来说，john主体人格已经丧失了。

但是为什么Emma最后还是回到了原有的生活轨道呢，因为一个作为前提的事实仍然存在——一个大家早就知道的真相：john=Emma。

她的入世一早就注定了以出世结尾。

无论Emma的表现与john如何不同，对待邻居太太和蔼可亲，说话简单利索，甚至性别都与john截然不同，这一切都掩盖不了他们是一体的这件事。

在大多数情况下，Emma是关怀着john的，她温情的煮早餐，收拾屋子，发现john的铁罐默不作声，把自己的照片放在母亲的房间而不是自己的，包括最后的放生，都是典型的john的特质，放生时她说的话甚至和john一分不差。

原来，这只是Emma和john平淡生活的一次插曲，而已。