流人第一季

S1E1 特工River因为联络员Webb说错要抓的人的衣服颜色而导致抓捕时间耽误，最终演习失败，River被下放到了Slough house，有一个自负，不友好的领导Lamb，嘴碎的朋友Sid。

最后利兹大学被绑架的学生可能是这季的线索，而Hobden可能会是被攻击的对象。

英国人黑起自己来，也是不藏着掖着，那句moscows rules，watch your back。

London rules，cover your arse，讽刺了英国低效的官僚主义。

River跟爷爷提到Lamb后，似乎是英语有所忌惮，或许Lamb也有不为人知的故事。

最后愣头青特工急需证明自己，还是要自己调查S2E2 Sid无了！？

不过这发展得有点太快了吧，Lamb还在那里翘着腿抽烟，好奇怪的节奏。

霍本无了，而案子还是毫无头绪S1E3 原来绑架案件是副局长Diana命令几个混混去做的，之后一举歼灭，然后在舆论上打击右翼势力，而霍本是无意得知一切原因，Sid奉命向上汇报river的行为，然后Moody是一直在奉命监听lamb，然后在拆监听器的时候被两名同事无意间打死，这也太混乱了吧。

极其混乱。

S1E4 很是精彩，最后standish和lamb智斗逮捕他俩的特工看得我津津有味，而diana那边来调度抓slough部门使故事一步步展开，一切只是因为绑架集团内下属把头目杀掉，而头目是集团内唯一知道且收到Diana命令的人，一切都变得不可控。

感受到了Lamb沉着冷静优雅随意的人物魅力。

Slough部门的逃亡正式开始，他们能拯救少年并且保护自己吗S1E5 Diana和lamb斗法，lamb和river找到Diana是事件始作俑者的图片证据，而Diana此时要陷害lamb，很复杂，最后绑架集团很是抽象，一切都是不确定的。

S1E6 一切都被安排好，Diana成功完成初衷，虽然最终历经波折，而Lamb也保护了自己的团队，孩子被找到。

特工会为了达到目的不顾一切，比如直接弄伪证和撞死hobden。

事实上开始演习说错话是副局长指使webb做的，全是斗争额。

精彩的第一季，拍得画面也精致，喜欢英国，伦敦的街道与风景。

节奏很快，情节环环相扣，全是反转，很喜欢。

Moscow rules，watch your backLondon rules，cover your arse官僚的伦敦，内斗的体系。

喜欢standish拽上ho不准扭头，傲娇地帅副局长一脸。

英国人黑起自己来也是挺狠的。

事了拂衣去，深藏功与名

四人组

颓丧的老头

好吃

很好看。

主题没多深刻，但是习以为常的自黑和自洽，和某地有意无意的自吹自擂相比，要舒服的多。

表达能力太棒，不是诺兰兄弟们常用的叙事方法的花活儿，什么平行世界记忆碎片之类，当然诺老师们那一套也玩得非常好看。

这边就是按部就班，依照时间顺序讲故事。

但是悬念依然在，而你就是看得很投入。

因为它的讲述节奏快慢得当，几条故事线比例合适，最后还都互有关联，收束细致妥帖。

人物几乎所有的行为都和故事线有关，没有单独去“表现”什么，但最终性格都立得住。

看到最后，你会发现没有一个人、一句话、一个镜头是没用的。

而且作者是在不疾不徐娓娓道来的氛围中完成了这一切。

就是真的，很好看。

私货夹带提一句狐狸弟弟，因为是他演的，webb这个全剧最讨厌的角色都没那么讨厌了呢。

然后我还很喜欢托马斯姐姐，《四个婚礼一个葬礼》里面深情无望的朋友，到今天冷酷无情的副局长，每一个角色都有自己的力量。

PS：“流人”是什么见鬼的翻译，那种比喻影射暗指的感觉一下子没了，翻译成“驽马”不行吗？

就算要强行用典，整个“驽骍”也能让人想起塞万提斯啊，他老人家对驽骍难得的解释和这部剧简直没法更match……

本剧导演接受Deadline Hollywood专访文章的部分（我觉得比较有趣的）问答内容摘录翻译，括号内是自己做的注释首先预告一波：接下来的六集已经拍摄完成，将在今年晚些时候播出。

且很有希望在不久的将来推出几部续集。

Deadline：这部剧有任何真实成分吗？

你们为此做了多少研究工作？

Hawes：第一个问题实际上是Mick Herron（原著作者）才能回答的。

勒卡雷（英国间谍小说家，代表作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》《夜班经理》等被多次搬上银幕——看完第六集，River爷爷这句"Smiley was always coming back from redundancy"就是对勒卡雷笔下最有名的男主乔治•史迈利致敬，在《锅匠》中他从被迫退休状态重出江湖揪出了组织里的双面间谍）知道如何写间谍小说，是因为他曾经当过间谍，但Mick Herron知道如何写间谍小说，是因为他读过勒卡雷的书，他经验的尽头只到这里。

事实上，任何一个英国专业情报人员都可以告诉你，这里面有各种各样的离谱之处，但你能相信这个故事，我觉得，这及足以说明它的world-building是成功的，令人感觉连贯自洽，让你相信其中的指挥系统行之有效，相信其中人物想出的疯狂计划。

我们确实聘请了一位前情报官担任顾问，对演员进行业务培训，并探讨了当特工的感受。

他对我们说，"嗯，其它不论，我们确实做过这样疯狂的谋划" 。

这并不一定仅仅是为了实现个人野心，自打情报机构建立之初，他们就为了收集信息或者捣毁敌方组织，干过如出一辙的事情。

Deadline: 你说到，伦敦在这个故事中算得上一个“角色”......Hawes：部分也是因为小说设定，因为Mick Herron把故事发生的场景放在巴比肯艺术中心（伦敦交响乐团和BBC交响乐团驻地，粗野主义建筑代表作）对面的这一排房子里。

我和置景团队一起去踩点，发现那片房屋实际上属于多个业主，从街角商店、意大利餐厅到 Airbnb啥都有，我们没法全部利用。

我很喜欢那里的一点是，它从一楼往上曾经是一位律师的房产， 他在70 年代把里面打通了，把房子改造成了仿佛埃舍尔（荷兰板画家，以制造视觉错觉、“不可能空间”闻名）画作那样眼花缭乱的样子。

因此，置景师设计出了一套与建筑外立面相呼应的布景，以及这种兔子洞一般的室内空间。

不过，说到更广义上的置景，我希望伦敦这座城扮演一个主要角色，我希望它是一个由隐蔽的后巷、桥下过道、铁轨间隙构成的空间。

我们创造了一个我以为是自洽的世界。

这个伦敦是属于庸常的伦敦，而不是面向游客的、令人炫目的伦敦。

Deadline: 你有没有参考任何间谍电影？

还是说有显而易见的答案？

Hawes：没错。

早期筹备阶段，我们做了一个 40 页的文件介绍我们准备如何在视觉上呈现这部剧。

其中包括给我们提供灵感来源电影：自然，其中有 《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和一些伟大的欧洲间谍惊悚片，比如《窃听风暴》。

我觉得到目前为止，这一类型片的发展史可以分成三阶段。

首先是邦德和Len Deighton（作品《伊普克雷斯档案》的最新ITV翻拍版今年3月刚播出）领衔的英国时代，接着美国人继承传统，发展出了“政治惊悚片”（Conspiracy Thriller）这一类型：《总统班底》（水门事件），《秃鹰七十二小时》（中央情报局黑幕），《视差》（秘密组织和阴谋论）......然后我们又把它借鉴回来，尤其体现在《黑暗边缘》（警察揭黑）和《政局密云》 （媒体揭黑）等电视剧上。

因此，我们为《流人》准备了一只浸淫于七八十年代欧美类型片的调色板。

我们是非常有意识这么做的——感觉就像赋予了它历史感。

我们确实尝试在那些电影电视的基础上进行视觉创作，做到忠于类型。

Deadline: 本剧有一首令人印象深刻的主题曲……Hawes：《流人》的特别之处是它的风格——它一面是有着重大干系并有人为之死去的正经惊悚片，另一面同样不可或缺的是黑色幽默，在这两级之间反复横跳。

进行这种转换是一个特别的过程。

我们有一个宏大的电影般的开场，紧接着拐了一个巨大的 U 形弯，进入了一种截然不同的风格，即“流人”们的生活，以及随之而来的粗鲁胀气。

我很早就想到，“如果在片头字幕的部分放一首歌，辅助奠定一种狂妄自大的基调，并削弱开篇树立的那种危机四伏的感觉，就很棒了。

” 就好像在告诉大家，“伙计们，这里还有其他事情在发生。

”Deadline: 你是如何让米克·贾格尔（滚石乐队主唱）做到这一点的？

Hawes：这是一部很英式的剧集，也是一部很有伦敦味的剧集，所以我脑子里的唯一人选就是米克·贾格尔，他不知怎么的就可以做到把这些全部表达出来。

而且我觉得它的歌词需要采用一种很特殊的行文方式，这是作为的诗人米克能够胜任的。

所以音乐总监Catherine Grieves，作曲Daniel Pemberton和我认为我们应该鼓起勇气主动找到他，看看会发生什么。

Daniel写了一段音乐——蓝调忧郁、摇摆不定——Will Smith（编剧）和我就我们认为片头曲可能涉及的主题整理了一页纸：“第二次机会”，“没有回头路可走”，以及“我不想一辈子都做失败者”。

我们把这页纸和一支简短的预告片发给了米克。

然后我们了解到，他在做我们的作业了。

圣诞节前不久，神奇的事情发生了，我接到Daniel的电话，他说：“你得去找个可以听录音的地方，现在就去。

”他把米克的初稿发给我，这是他在苹果手机上完成的。

当时我简直要掐自己才不会以为自己在做梦，因为它太棒了，捕捉了到了剧和角色的精髓。

原来米克读过Mick Herron所有作品（巧，这两人同名），所以他成竹在胸。

我为此感到非常自豪。

我认为这首歌是本剧达成的一大成就。

兰姆这个人的人生经历很典型，年轻时代是冷战中的王牌，但后来冷战咔的一下结束了，英国的国家安全战略重心变了，过去的绩效考核体系也垮塌了，赞赏和庇护兰姆的那一拨领导要么退休要么遭遇清算，新一代领导掌权，兰姆为代表的一帮老家伙们成了沉没成本，必须予以丢弃，否则光是让他们这帮人转型都要继续付出很多很多，还不知道行不行。

兰姆杀死的那个查尔斯，应该是个双面间谍，他做的很多事情可能涉及到上级，也就是小卡怀特的爷爷老卡怀特，老卡怀特为了自保，不让清算的人找到把柄，私下安排兰姆干掉了查尔斯，但无论老卡怀特多么的小心，大潮流就是让他退休，所以他能安然退休也算是好事一桩，可他的女儿，卡怀特家的第二代就不一样了，明显受到了非常大的影响，人生支离破碎，算是得过且过吧。

不巧的是，本该奋发有为的小卡怀特又不小心卷入了副局长的阴谋，被提防被发配到了流人部门。

而流人部门，刚好是兰姆为了躲避清算的后花园。

我觉得副局长戴安娜应该是和兰姆同时代的人，但当时戴安娜比较年轻，野心十足，后来居上。

她使用就是功利主义那一套，没有功劳制造功劳也要上。

背景介绍完了，说一说其中的人物。

流人组里死的两个穆迪和艾迪，都是典型的中年危机爆发，他们职业生涯走到一半突然掉下了悬崖，被流放到边缘世界，为了追求所谓的高光时刻，他们选择了铤而走险，承担了自己承担不了的风险。

过气记者也是，他想找回高光时刻，却选错了对象副局长。

然后谈一谈中年危机和身份认同。

一个人在进入职场的前期，大部分是被赋予了一个角色，然后就极力的发挥自己的能力去满足这个角色中的要件，相当于是扮演这个角色，到了一定时间之后，就疲惫了，或者这个职业发生了巨大的变故，不给继续扮演这个角色的机会了，怎么办？

穆迪和艾迪就是铤而走险，企图赌上一切单枪匹马完成任务，用任务的完成换取认同，获得回到总部的机会。

小卡怀特也是如此。

甚至戴安娜那个右翼组织的计划也是如此。

在兰姆看来，都是莽撞而不切实际的，干特工的，都需要强大的组织支持，完美的计划，充分的准备，把出现意外的可能性降低到最小。

再说，不能回到总部，日子就不过了吗?身份认同并不是说被动的接受安排，你要查明自己的优点、缺点，承认自己在某些方面的无能，在这个基础上，做力所能及的事情，慢慢的，做的好的会让你得到正反馈，做的不好的会得到负反馈，慢慢的重新形成自己的人格。

这个东西，很难说啊，过程多长不知道，结果也未可知。

记录一些边看边想的东西。

谈故事本身：类似于谍战片，特工dogs、间谍卧底，悬疑。

特工为政府部门服务维护其最大利益、各个部门各个团体利益交互，没有一个是能独立且清白立身。

有一个大的时代背景是处于柏林墙倒塌、后冷战时代下，英国所存在的种族宗教、民族主义和伦敦官僚的权利运转，构成该剧主要的叙事框架。

简单说该剧的故事，几个绑匪绑架了利兹大学的学生，政府部门需要将其解救出来，那么在救援的过程中慢慢揭露出更黑暗的秘密。

（经典的叙事母题。

学生最后是否得救是吸引观众往下看的动力之一，另外其他人物角色的立体塑造也是原因）短短六集，平均五十分钟，叙事紧凑不落废话，讽刺也讽刺的很妙。

谈人物塑造：就lamb和river两人的人物关系是依据传统的叙事法则进行设定，老带新，年长的看似浑浑噩噩过日子却隐藏着很多秘密的lamb，办案经验十足；river因一次“失误”从大有可为到跌落低谷遇到lamb，然后为重回总部而不懈努力，但该角色偏向正派的扁平人物的塑造。

对于正义与邪恶这种简单的二元分立造成戏剧冲突来说，其实该剧更多是“利益”。

伦敦高层想要借绑架案来巩固自己的权利地位，即使慢慢事件发生不受控制（其中涵盖几个团体组织），但他们仍然能动用自己的权力明哲保身。

最终的既得利益者，不是那群slough house拼了自己的性命拯救人质的人（他们还是死里逃生，仍然过着自己平凡的不被别人看起的生活），而是权力者。

演员全员演技在线！

本文来自公众号：天天追吧Apple+2022年火力全开，一月一部牛剧。

二月的《人生切割术》，三月的《弹子球游戏》都是口碑爆款。

四月份的剧当然也不能拖后腿，有着一帮顶流演员的《流人》也已经上线流人Slow Horses

电视台Apple+ 集数:6四月的《流人》相较于前两部爆款热度稍低了一些，一个星期400人评分，不过分数有着不错的8.2分。

2022年的Apple+高歌猛进，为了口碑和热度在四月的延续，邀请了一众顶流演员来打造了这一部《流人》。

首先是2021年的奥斯卡影帝加里·奥德曼，《哈利·波特》中的小天狼星和《至暗时刻》的英国首相丘吉尔都是他。

这也是他首次主演的电视剧，有这位重量级老戏骨参演，这剧稳了。

还有一位是90后演员杰克·劳登，凭借着2017年的《敦刻尔克》，老邓一举成名。

本片的女主角，是《头号玩家》的女主角奥利维亚·库克。

英国女神级老戏骨克里斯汀·斯科特·托马斯，曾扮演《至暗时刻》中丘吉尔的妻子。

昔日戛纳影帝《权游》中大教主乔纳森·普雷斯也将参演。

老戏骨强强联合+颜值顶流来助阵，基本全是电影级的熟脸，在卡司上就已经赢了。

故事方面，《流人》根据一位来自英国的小说家米克·埃隆的同名间谍小说改编，是拥有浓厚英剧味儿的谍战剧。

该剧一开场，就是杰克·劳登饰演的River的动作戏，那时，他还是情报机构军情五处一名意气风发的特工，正在执行追捕嫌犯的任务。

不过，任务很快以失败告终，并且造成了列车的大爆炸，伤亡惨重。

虽然。

如此失误，已经注定了他的特工生涯宣告结束了。

而失败的原因，仅仅是信息传达中的失误。

幸好他有一个位高权重的外公，保住了特工职位。

但他已经彻底被边缘化，被发配到一个最不受重视的部门：斯劳部门。

但他到了斯劳部门后，日子也并不好过。

部门老大杰克逊·兰姆在一堆垃圾中宿醉醒来的狗爹的首次出场，就是放不修边幅的邋里邋遢的造型，就连袜子也是破了洞的。

狗爹对待一个新来的失败者的River丝毫不客气，只是让他每天干着毫无意义的杂活，并且还会是不是挖苦他。

River面对这样的狗爹也毫无办法，只能任劳任怨。

部门里的其他特工也是如此，虽然还是军区五处的特工但各有各的苦衷，已经被生活磨平了棱角，都是十足的失败者。

该剧从失败者的角度切入，打造出了一部特别的特工剧。

这也让一些观众产生了共情，大概就是，就算是失败过的人，一样可以做好一件事，来证明自己。

可以说十分励志了。

当然切入角度不一样也丝毫不妨碍他是一部上佳的特工剧，特工迷们千万不要错过了当然就算不是特工迷，为了这些顶流明星，《流人》还是值得一追的！

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一位社畜非常能感同身受的剧，那些拒不承认自己失误的同事，我们据理力争又能如何？

不是所有的工作都有记录啊。

所以完全理解瑞夫对刮脸哥的语言输出，甚是无奈啊。

那些总是以大局为重的领导，你只看她们扶摇而上，如何看那些被牺牲掉的人和时间，为了伟大事业，自我牺牲似乎理所应当无力反驳。

这种设定要是日韩，就会像《未生》那样琐碎又积极。

英剧嘛，悬疑破案就更加游刃有余。

最后我希望我的领导也在下班时对我来一句：Fuck off！

流人第一季是年初时刻收获的最大惊喜。

经典多线手法并联，以至于刚开始看的云里云雾，不太明白怎么突然冒出了霍本，后来的国会议员又是怎么回事。

到愣头青绑匪（很难不这么叫他）一刀砍了明白人大佬，才终于引出了故事的面貌，整个故事也在此刻走向叙事线索收束，此后就是精彩的多方博弈，slow horses和本部、绑匪，而本片最精彩处也在于各方内部之间也有不同程度的抢夺，例如绑匪之间、绑匪与嫌疑人。

另外一处个人喜欢的也是对于正反形象的对比反差处理，代表官方的军情处可以为了面子搞内讧、救援、甚至毫不犹豫下令杀掉无辜的学生，最初实行了绑架的绑匪反而在后半段一直在积极营救哈桑，也呼应了slow horses与本部对任务的不同行动理解。

甚至可以说，绑架团在后半场奉献了许多惊险时刻，因为主角团的去向是清晰的，你知道他们大概率最终会找到哈桑，但是中二病极度患者下一步会怎样可是无法预测的啊（bushi）

第一季的播出已经是2022年的事情。

当时大概没看懂剧情，就记得头发油乎乎，胡子拉渣，爱放屁的Lamb。

今年看完第四季，发现小说原著已经出版。

迫不及待开始重温这个（各种意义上）“迷人”团队的故事。

也是突然磕到了Lamb和Standish的CP，来看看在原著中能不能找到一些补充信息。

（预警：碎碎念内容少量混杂二到四季内容。

）电视剧内容基本是遵循小说的内容。

原著的写作方式很具有电影感，同时进行的两个事件不断的来回穿插推进。

电视剧也基本是按照这种方式来叙事的。

剧情节奏顺畅到可以一口气读完。

回过头来才发现原著全部内容（第一季整个六集）讲的事情只是发生在4天之内。

电视剧比较大的改动是哈桑被拯救的那段。

第六集都是原著没有的内容。

原著中是哈桑自己和绑架犯缠斗赢了，之后被jingcha找到获救。

电视剧则是Lamb给了slow horses（其实是River）一个“大显身手”的机会。

电视剧这段情节有点想不明白，毕竟Lamb的原则是无所事事，怎么会突然决定带River去拯救人质？

能想到的原因只有他怕全部相关人员被戴女士mie口，起码slow horses去营救，哈桑还有一线生机，又或者他想给River一个表现的机会，最不可能是担心那对情侣队员。

绑匪由三个人增加到了四个。

slow horses减了一个没有情节的角色。

电视剧给各个主要角色加了很多细节来丰富人设。

原著中心理描写会更多一点。

电视剧在第六集增加了更多Louisa和Min的感情线。

（也让人想不明白战斗力在Slough House排前列的Louisa为什么会喜欢真正的废柴Min。

）还有一处改动是卧底被鲨后，Lamb要Louisa、Min和River去接Slough House除了Standish的其他人，原著中是River接凯﹐怀特，Louisa和Min去接Loy和Ho。

由于电视剧中凯﹐怀特这个角色已经没有了，就变成了River接Ho，Louisa和Min去接Loy。

增加了River二次去医院的剧情。

Lamb和Standish党最开心的是电视剧加了不少好磕的戏份。

第二集两人早上在办公室的对话，Standish回忆第一次见Lamb的情景（这段和原著不太一样）。

第四集两个人在SUV里面的对话。

第六集结局办公室里面的对话。

Standish回忆里面的黑框眼镜Lamb出场真的有惊鸿一瞥的感觉。

（就是没料到后面几季会越来越潦草。

）SUV那段Y-fronts的对话是难得的两人情绪都比较好的一个时刻。

第六集结尾那段对话是Lamb难得的真情流露。

原著中Lamb莎Partner是几句话就带过的，电视剧中很具体的拍了全过程。

电视剧中绑匪在逃亡的过程也加了很多情节。

原著中内容基本是绑匪的一些对话加上大量哈桑自己的心理活动。

很喜欢电视剧里面用了很多小说的对白。

加上了演员们的演绎，看小说的时候剧情也一起展现眼前。

这部剧有趣在于全部组织都是草台班子，无论是Park还是Slough House，甚至劫匪团体。

Park这边不用多说，这部剧起因是因为戴女士的一个假旗行动加一个疏忽才有后面的事情。

Slough House被牵扯是River点燃的导火索（还得是他）。

劫匪团体最后逃亡的过程中也是分崩离析，各怀鬼胎。

整部剧的基调就是在以为必然成功的行动中掺杂各种疏漏，在以为注定失败的行动中又以各种破破烂烂的手段跌跌撞撞的走到了成功。

全部都不按套路，是一种预期落空的有趣。

Go爹的演绎绝对是神级的，演绎细腻到口音、语调、表情和眼神上面。

他甚至为Lamb的说话加上了独特的口音。

经由他演绎出来的Lamb真的让人又恨又爱。

虽然Lamb的形象是邋里邋遢的，满口F词，躲藏在香烟和威士忌背后，一副不耐烦最好谁都不要打扰他的样子。

但是真的掩盖不住那种游走在敌人内部，在完成任务的前提下，保全自身且提防背后组织的冷箭的那种智慧，靠着各种真真假假的信息来拼凑出事情的真相，又要根据每个人的性格去预测事情的发展和排兵布阵，这种智慧真的太有魅力了。

他有精准的预判能力（抢在dogs之前把River从医院救出，敲门任务失败后预判戴女士会找Slough House全员背锅），宝刀未老的格斗技能（两三下就搞定看守River的dog）。

排兵布阵的能力（他安排River跟他去park找戴女士对线，虽然他口头上说让其他人不要做任何事，但是我觉得他是相信团队剩下的人聚在一起能做出点什么的，即使必然会出岔子。

）无法想象他是一个在办公桌后面打盹、抽烟、喝酒的油头胖子。

第三季中Standish转述Partner的话，说Lamb有可以做一把手的能力。

在他在河边与戴女士对话，和戴女士分析形势，叫她提前终止行动，真的很有一把手的气势。

（也只有在面对戴女士、坏人山姆和Standish这些经历过冷战时期的这批人，他才会考虑好好说话不冷嘲热讽了。

）这段河边对话，和结尾他和Standish在办公室的对话我都非常喜欢。

一段是展现了他的特工头脑，一段是展现了他的内心世界，少有的真情流露的时刻。

（但是根据他平时的态度，很难相信那些话语是他的真心话就是了）剧中其他角色人设也十分鲜明。

Slough House这边：River战斗力足够，但是太冲动，就是刚出来工作满满冲劲的精神小伙。

Sid最完美的特工，可惜被剧情鲨了。

Louisa其实挺靠谱的，但是又和猪队友Min在一起。

Ho黑客能力强，但是性格太讨厌。

Standish表面上战斗力很弱，其实深藏不露。

日常事务整理得整整有条，会用枪，情报工作能力一流。

Park这边：戴女士计谋能力一流，但是排兵布阵还差一点点。

不过能在Park生存做到二把手直接指挥一线已经超强。

Webb臭屁到极点。

Duffy典型狗腿子，但是作为特工头子感觉气场还不够。

有意去推测一下故事发生时期，原著Slough House成立于冷战结束之后几年（以苏联1991年解体作为标志），现任局长英格丽特接任Partner。

Standish比Partner小20岁（第63页），时年48岁。

根据电视剧第二季第六集，Partner逝世于1996年。

按照Standish年龄推测，电视剧第一季第二季的故事发生在2016年，二月（第一季第二集） 。

一些佐证：剧中Sid用iPhone4（2010年上市），戴女士用iPhone6（2014年上市），Min逝世于2016年（第二季第六集）。

故事的发生时间意想不到的近。

感到神奇的是，按照Slough House成立时间，到第一季故事发生的时间，已经过去了整整十年。

Lamb摆烂那么长时间，到底是怎么保持敏锐的头脑和敏捷的身手呢？

难到他天赋技能点满？

还是上班瞌睡下班疯狂锻炼（并且不减脂肪？

）虽然说是曾经深入敌方阵营，敏锐的头脑可以锻炼成肌肉记忆，但是这副身躯每天抽烟喝酒，能撂倒一个强壮的dog未免太不真实了。

毕竟肚腩真的。

如果Slough House成立了十年之久，那么Lamb和Standish也一起工作了十年了。

他们之间很多时候一个眼神就明白对方了。

也不知道Lamb为什么每次倒酒都要给Standish多倒一杯，明知道她会拒绝，明知道她还在去戒酒会。

明知道会勾起她不好的回忆。

然后他又在她离开之后把那杯酒喝掉。

是觉得这样就算和她喝过一杯了吗。

有点心疼Standish，Partner的恶梦缠绕了她十年，也不知道在听了Lamb说的谎话之后她有没有释怀一些。

她每天要面对脾气恶劣的Lamb，和一群不配合工作的同事。

不过她能看穿Lamb的伪装，对他的冷嘲热讽有免疫力，即使会嫌弃，但是依然心甘情愿待在Slough House，默默做事，留意Lamb的一切。

如果说Standish是那个Lamb即使已经表面上放逐自我也要保护的人，那戴女士就是Lamb欣赏的、可以认真对待的对手。

Lamb和Standish的感情是体现细微之处，和戴女士就是明枪暗箭的一来一回。

他们是确确实实的相互欣赏，但是Lamb知道戴女士如果要拿Slough House甩锅、做挡箭牌，那是毫不犹豫。

他们作为都是战斗在一线的特工，虽然一个是以前，一个是在组织内部，但是很多思考问题的方式，处理问题的手段都是能相互明白，而且能相互推测到对方的行动。

某程度也算是一种默契。

这三个人物的关系真的可以让人品味好久。

另外Lamb也暗中十分喜欢River，虽然知道他毛毛躁躁不够成熟，但是依然会带他一起完成任务或者给他独立完成任务的机会，第六集里面还告诉他应该如何面对同伴的死亡。

（这是我觉得Lamb另一个真情流露的时刻。

）其实在这部剧里面展现出来特工这个职业是挺悲哀的，拼死拼活和“敌人”周旋完成任务，还有提防“自己人”背后放枪，甩黑锅，甚至被封口，而且可能没有荣誉，甚至没有名字，事迹无人知晓。

能理解Lamb摆烂的原因了。

忍不住会猜想，如果River不去监视Hobden，是不是事情就会顺利按照戴女士的剧本发展下去呢？

感觉是不可能，因为戴女士找Moody去拿电脑这个行动一定会出差错。

除非她找Sid去，可是Sid要监视River，分身不暇。

但是这件事只能找Slough House的人，而且要瞒着Lamb，因为戴女士不想Park和Lamb知道她出了纰漏。

所以她的假旗行动最终还是会出问题。

稍微统计了一下Lamb骂过的人和夸过的人。

捱骂的对象，Slough House无一幸免，连“特殊地位”的Standish跟团队里的人一起的时候也避免不了。

十分珍稀的受到夸奖的两人，一个是成功拿到hobden数据的Sid，另一个是成功劫持SUV之后的Standish。

顺便统计了一下Lamb的臭屁（什么恶趣味）。

原来整一季就只有三个屁，有时候感觉是一种表达厌恶情绪的工具，而且在干正事的时候绝对不会有。

（难不成他真的有能力控制？

）第一集开场放了一个，奠定全剧基调（不是）。

第二集有一个，Standish算是在场。

第三集河边对话的时候在戴女士面前放了一个。

越看这部剧越能看到很多有意思的细节。

即使是拍Slough House的日常也愿意一直看。

Mick Herron，一个热衷于间谍小说的上班族，最终得以用自己书写的人物向偶像勒卡雷致敬，并效仿史迈利暮年时的步伐去寻找柏林墙倒塌、苏联解体、铁幕已成时代终曲后，那批为女王隳肝尝胆的精英们该如何接受大英帝国早已辉煌不再的方法。

一切正如《锅匠、裁缝、士兵、间谍》中 Bill Haydon对史迈利说得那样，英国早已沦为美国的站街妓女。

《流人》原题为Slow horses，译成驽马也未尝不可，但细思后似乎“流人”更具时代特征、强调放逐，下等马是表象，看不到尽头的流放才是核心。

若再次引用Bill Haydon的话：特务工作是惟一真正可以衡量一个民族政治健康的东西，是它潜意识的真正表现，此话放置在21世纪，Gary Oldman饰演的Lamb所代表的Slough house或许正是那个良心。

007诞生于20世纪60年代，那时英国刚品尝到世界中心转移后的滋味，整个社会在极左与极右间来回摇摆，迸发出了新的可能、也埋下了新问题的种子。

詹姆斯邦德—— 一个神通广大的特工和他背后强大的国家机器的出现确实给当时冷战世界中的英国民众带来了信心（或许这也是导演选定滚石乐队作为音乐总监的原因，60年代的另一标志），而时至今日，Mick Herron写出了颇具后现代意味的Slough house，并塑造了在“史迈利”之流影响下，在动荡之年幸免于难的却已被这项事业倒足胃口的人物Lamb，他用这个邋遢、颓废的犹如“离群的野象”般的老特工道出了英国以及全世界颓靡的现状，宛如一个深陷中年危机的男人，不得不承认自己只是权贵明争暗斗间无足轻重的小兵。

Slough house不似圆场，它只是一间距离摄政公园不远的一处破败公寓，需要用力踹门才能进去，年迈的秘书、惹人厌的电脑天才、一对孤独的中年男女、闯了祸的关系户愣头青River和一个说话间都是屁味和口臭的头儿Lamb。

和勒卡雷的小说开场相仿，二人都习惯以一桩与主线看似无关的案情开启，再通过主角登场抽丝剥茧，将阴谋的拼图完成。

先是MI5要求Slough house调查过气右翼记者，再是英籍穆斯林男孩遭遇绑架、白人种族组织成员向媒体宣布斩首行动，暗示英国当前因难民问题而兴起的狂热右翼情绪已到了不容忽视的地步。

在勒卡雷的时代，电视剧不需要节奏鲜明，只需暗暗将无数的因逐个铺陈，积蓄动能从而完成果的叙事，在《锅匠》中，无论是小说还是电视剧，史迈利始终是以优雅的姿态缓缓登场，正如他要求特工需要做到的那样，而到了《流人》的时代，节奏则明显提升，用一场戏几乎展现了Lamb一切外部特征，这种书写就很当代，流于表面却极为有效，对于River的塑造亦是如此，这是时代更迭的结果。

而随着lamb和他的下等马们一步步调查，剧情来到中段，开篇River在机场的闹剧成为了解开MI5为打击极右势力策划绑架巴基斯坦情报人员亲属这一阴谋的钥匙。

此时我们才意识到，这一切早已与谍战无关，这不是“史迈利与卡拉”式两方意识形态斗士的对决，不存在斯塔西、克格勃那样神秘狡黠的敌人，双眼所见的只是惺惺作态的嘴脸、肮脏的游戏和丑陋的伦敦作派。

不出意料，MI5为了掩盖真相开始毁尸灭迹、栽赃嫁祸，直到结束输赢早已没有了定义，只剩下Lamb和Diana交易之后徐徐离去的背影。

中后段的叙事逐渐平缓了下来，同时埋了一条暗线，即隐约透出当年查理泽死亡的真相与River爷爷之间或存在某种关联，也正是这条暗线的反复交叠，让这故事平添了一丝冷战后的凄苦，因而使得Lamb的人物形象与一众旁人区分开来，即时代的分界线。

它就横亘在那，历史的创伤与结果，所有活到现在的人都在承受代价。

而这部剧另一难能可贵之处，是它保留了英国人自嘲的本能，在泥沼里挣扎也要一边吐着黄泥泡泡一边给你讲个笑话，当中Lamb的脏话连篇且不必提，那几个阿尔比恩之子的成员与穆斯林男孩间的对话就足够以另样形式将英国现存的种族问题讲个明白，他们既厌恶棕色人种，又难以抗拒咖喱的美味。

而当这辆脱轨的列车行驶到尽头时，自以为是的英国白人拿伪造的诺曼城堡当成自己极端爱国主义的精神寄托，却不曾想在即将被射杀之前，是那个穆斯林站出来提出用法律，即文明的武器惩罚他。

最后穆斯林男孩瞪着他的双眼，说道：“因为你，我为身为英国人感到可耻。

”这大概是西方殖民文化衍变至今，十分恰当的一句概括，同时也揭露出一个可怕的事实，早已没有了形而上的斗争，人类精神文明的退化已到了茹毛饮血的程度。

在看《流人》时，脑中总还是会闪过：史迈利若还在，他会怎样选择？

冷战的肃杀之气吹不到现在，铁幕恐怖早已成了遥远的神话，史迈利或许预料不到在全球变暖的今天，世界的景象竟有过之无不及，俨然成了一滩融化的烂泥。