塞上风云记

不知道那些给五星的，你们是怎么想的？

我就想知道，这部剧究竟传递了一个什么样的价值观？

爱憎分明吗？

谈不上！

犯我者虽远必诛吗？

谈不上！

忍辱负重吗？

谈不上！

说到底，就是一个，你打你骂你杀，我只一心发展经济，偶尔会对你严厉谴责一下！

想到这里也就释然了。

题材是不错的，反派角色太牛逼，反而掩盖了主角的光环，老戏骨的表现也还不错，只是编剧水平太差。

想刻意迎合一些虚幻的价值观，而失去了人物的血性，还是喜欢那些既有菩萨心肠，又有金刚手段的角色，这种剧看着憋屈

我刚开始看这个剧的时候，我觉得这个剧应该是大男主爽剧，先受挫折后崛起一路爽下去。

但是看这个剧不是特别爽，应该说是特别不爽，男主事业成长和被害是交错着来的，平均3集被害一次，我都觉得有点刻意了。

这个剧时间线拉的很长，涉及到很多现实的历史背景，所以算有正剧的框架吧，但是有的地方还蛮草率的，就不太正剧了。

主角是一点成长没有啊，都被人害成那样的，还是没有防备，也没想着反击。

永远被诬陷，永远被迫害，瞿世年永远一害一个准。

其实主角金手指开也蛮大的，经商基本能一下子就成功，能交上很好的朋友，养成了很强的人脉。

后期他身边的朋友已经很多了，而且是各行各业的优秀人才。

但是瞿世年永远能想出一个方法害他，瞿世年想法害他是不需要任何前提条件的，不需要说你主角方出了什么纰漏，我趁机想个招来治你。

瞿世年是没有条件，我自己创造条件来害你，这个结构上让我感觉不是特别得劲，我觉得是一来一回结构上会比较好看，但是这个剧基本就是主角单向被害，主角也不想办法治他。

裕大人丁忧之前主角团不找机会治他？

常三爷已经知道老吕是被他们几个气死的了，这里面有文章可以做啊。

我感觉就是主角都把给自己爹和哥报仇的事给忘了，一心发展事业，但是人家反派可没忘了你啊。

如果没有孙绮云嫁给吕俊杰的桥段我会给3星或者4星，这个剧情发展真的给我ex的不行。

我本身没有讨厌孙绮云这个角色，我觉得她还挺有血有肉的，人物比较立体，而且我个人觉得女二演员的长相和演技都比女主演员要好一点。

但是我实在不喜欢这里的剧情设计，如果是我一个人看的话，我在男主和女二好上的时候就弃剧了。

我是真没想到居然可以在2023年的电视剧里看到一夫多妻的设置。

虽然我也会看后宫剧，但是后宫剧中妃子不是真心实意地爱皇上的，起码不是全部，皇上对妃子们的宠爱不可靠，妃子对皇上的讨好也不纯粹，这起码让我有一种平衡感。

虽然在本剧的时代背景下，一夫多妻是合法的合理的，但是我这个成长在新时代的女性看了这个剧情感觉挺不舒服的。

我理解角色们都有其时代局限性，但是导演及制片人对糟粕的价值观，应该是批判的吧，起码不应该是支持的态度。

但是本剧我觉得整个剧对一夫二妻就是相对支持的态度。

尤其女主的态度可以说非常支持，让我很不解。

而且前几集男主还很坚定的不娶二老婆，然后有一天晚上我有事没回家吃饭，少看了两集，然后女二就怀了男主的孩子了，我当时可以说是被震惊到了，两集之前男主还不是这么说的。

刨除感情线来说，这个剧中我最喜欢的角色是女主，她很爱男主，但是一点都不恋爱脑。

在男主走之后，一点没有颓废，立刻想的是，我要自己干一番事业，对自己的事业一直很认真。

我非常欣赏这个角色，理智但是有情有义，聪明而且正直，有责任心和同情心。

如果在男主和女二睡了之后，她拒绝和男主复合，我会给这个剧打4星。

我觉得配角们的演技都还不错，裕大人真正是剧抛式演技，一点不会让我联想到三大爷和片儿爷。

但是主角们都差点，男主没有经历巨变之后的成长感，整个角色的状态和第一集没啥太大的区别。

但是受刑那里表现不错，很真实，脖子都红了，儿子死的时候那里的表演真的我觉得非常好。

女主的表现让我感觉不出她对丈夫的爱，很冷淡，尤其看男主受刑那一段，反应太平了。

女二好一点，但是在男主三进大牢后她劝女主吃东西那里让我感觉她对男主没有对女主爱的多，但是其实剧情设定并非如此。

大部分角色比较立体，行为处事符合角色的设定。

但是孙绮云的父亲和哥哥，我感觉他们人设在变，很工具人。

感谢那些认真写差评的豆瓣朋友，不是你们的血的吐槽说真话我差点想继续看下去了！

男主的演技不敢评好坏，只是我不太喜欢，感觉有点过了！

他演的反派到是给人恨三分的感觉，他演的正派角色，没几部好戏！

本来以为是大宅门，乔家大院式的历史剧，看了豆友的吐槽，没兴趣了，告辞打扰了。

可惜那几个老演员了，演啥像啥的牛人，怎么会上了这种剧的当，进了贼船。

可惜了，可惜了

“吕家商号草地牌号的所属，已经由令尊吕伯方，换成了吕俊山。

所以，以后吕家的关厘口税，由吕俊山一人负责，其他人概不得以吕家的名义贸易交税。

”“都听清楚了吧，我不管你们服与不服，从今天开始，吕家，就我一个东家。

”随着吕伯方（李立群 饰）突发身故，吕家商会席位旁落吕俊山（王雨 饰）手中，兄弟分爨的故事似乎愈演愈烈。

年代传奇剧《塞上风云记》的首波高潮也正式升温至“沸点”。

昨晚，《塞上风云记》于中央电视台电视剧频道黄金强档剧场播出，网络平台优酷、爱奇艺、腾讯视频同步上线。

即便故事刚刚展开，但庄谐妙趣的矛盾、巧戏暗藏的细节以及鲜活生动的人物，已然引起了不少观众的讨论。

开播前，笔者尝鲜看完了全集，首播后又跟看3集，旧事重现，颇多感慨不吐不快。

这是一部《基督山伯爵》式的爽剧，主人公吕俊杰（韩栋 饰）从“福贵”式纨绔，成长为撑起一片天的民族资本家，中间经历着苦难，也颇具传奇，是无比精彩的“英雄”成长史。

这是一部编剧“有脑”的年代传奇剧，它的基调是沉稳的，传奇是克制的，过程是爽快的，章节是干练的。

它跳出主角无所不能的规律，只提供恰到好处的“纾解心中郁气”。

以当前的创作尺度和主流的价值导向来看，它是一部根基稳健的现实主义剧作。

从吕俊杰和孙鹊喜 “灵魂伴侣”式的爱情来说，它又是一部轻巧“落地”的情感大戏。

年代剧中贯穿浪漫主义的情怀，传奇剧中勾勒着超脱时代的理性，历史的缝隙中延伸出描摹人性的温度。

好似名门正派修炼多年的“太祖长拳”，一板一眼、细谨周密。

“人战”与“商战”由中央电视台、张家口度创文化传播有限公司出品，王子囡任总制片人，林峰执导，韩栋、徐梵溪领衔主演，张宁江、马秋子、王雨等主演，刘佩琦、李光复、萨日娜、杜玉明等特别出演的年代传奇剧集《塞上风云记》，将镜头聚焦到了百年繁华的张库大道上。

故事以张家口鼎盛时期为叙事背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在号称“北方丝绸之路”的张库大道（现河北张家口到蒙古国乌兰巴托）上跌宕起伏的传奇故事为线索，讲述了一代儒商在家国危机面前、山河巨变之中如何坚持商道，挪移乾坤的动人成长故事。

以纵览全集的视角来看，《塞上风云记》走的是传奇正剧的路数。

自开篇到终局，该剧基本上是双线叙事。

两条主要矛盾线，又分别围绕着“人战”与“商战”次第展开。

“人战”是祸起萧墙的争端。

吕家家大业大，一碗水端平着实困难。

吕伯方共有五子，二了和三子在外经商，四子吕俊恒欧洲留学，只剩长子吕俊山、幼子吕俊杰留在家中。

虽说“兄弟阋于墙外御其侮”，但吕俊山自感父亲常年偏心，久之父子离心、兄弟离德也就顺理成章。

“商战”是时代翻涌的必然。

吕家是张家口八大皇商之一，靠走草地发家致富，操持的是艰苦奋斗的买卖。

然而随着吕伯方突发身故，兄弟分爨已成不争事实，家族产业分崩离析。

再加之，资本主义的渗透、外国商业的入侵，商业变革已然浩浩汤汤，顺昌逆亡。

剧集一开篇，双线结构就有迹可循。

吕俊山与岳父瞿大宅（刘佩琦 饰）利欲熏心，将印子钱偷放给地痞无赖，吕伯方发现后被活活气死。

祸事暗藏，吕俊山别无他法只能一条路走到黑。

好在还有个纨绔弟弟可以诬陷。

好在能干实事的兄弟奔丧路远，还能及时做些手脚。

这是李斯隐瞒秦始皇死讯的手段，用在这里却丝毫不显错乱。

更改商号草地牌号和篡改遗诏，行的都是瞒天过海的勾当。

只一场戏，反派的目的就明确了，“人战”与“商战”的风波也涌起了。

瞿大宅看中了银票，瞿世年（张宁江 饰）想当人上人，吕俊山则权令智昏。

高潮戏“涨”起来了，后续的走向自然更加激烈。

吕俊山要瞒过吕俊杰不难，想从纨绔成长为“狼王”他还得再经历些磨难；可想让掌权许久的二、三弟交出商业，总得下一些看似高明的狠手段。

家庭和睦的文戏差不多得告一段落，夺人心魄的武戏即将粉墨登场。

人性加持角色既然是电视剧，自然要经过艺术渲染。

之所以被称为传奇正剧，《塞上风云记》总有几许与众不同的长处。

披沙见金，最让人印象深刻的还要数这批颇具魅力的人物。

电视剧不能拍成流水账，场景可以变换，主要人物却不能变。

否则，戏就散了，人物就成了工具了。

群戏剧最忌讳的，就是这种情况。

工具式人物一多，结果就逾矩了过程，成了一个人的打怪升级史。

观众看到最后，就只记得主角如何过关斩将，戏剧就不是戏剧了。

这部剧角色设定巧妙，人物关系的架构也很严谨。

吕俊山与岳父瞿大宅甫一出场，主角的压力有了，戏剧的冲突也有了，而吕俊杰就是最特立独行的人物。

兄弟分爨是大事，刚刚登场的吕俊杰，身上写满了纨绔味道。

路遇乞丐就敞开钱袋，听戏入迷更要疯狂打赏，捉弄老师、戏耍长辈，浑然一个不学无术的“公子哥”。

但他身上，又潜藏着至情至性的规矩，父慈子孝难能可贵，不抽不嫖不赌更属洁身自好。

随着吕俊山掌握了吕家，吕俊杰的地位也随之跌入谷底。

从主线剧情来看，他的苦日子将接踵而至。

演员韩栋是被观众认可的中生代演员，把吕俊杰跌宕起伏的人生况味展现出来了。

瞿大宅和瞿世年扮演着“狗仗人势”的角色。

前者是贪杯好赌的家主岳父，产业盈利不盈利、吕家倒闭不倒闭与他毫无关系，只要自己能捞到钱，出卖女婿本就是“理所应当”。

后者是由妒生恨的泼才，嫉妒吕俊杰的出生环境，愤怒吕俊杰的不懂珍惜，表面是“哀其不幸、怒其不争”，实则心狠手毒、诡计频出。

接下来的剧情，这两人还会继续祸害。

尔后是孙鹊喜（徐梵溪 饰）的亮相，吕伯方身故、亲戚抢花瓶那场戏，寥寥数语就把一个精神干练的贤内助形象立起来了。

时恩寺里和吕俊杰的一席对谈，更是将她身上的独立气质入木了三分。

演员徐梵溪古装扮相清秀婉约，举止张驰有度，给人眼前一亮。

这部剧里有阴险狡诈的诡计手腕，也有欲望主宰的人性黑洞，有乱世求生的保命哲学，更有捍卫正义的人性光辉。

这光辉，在吕俊杰身上闪现过，在孙鹊喜身上则是常规配备。

众多重要角色尚未露出，不少庞杂人物初露峥嵘。

吕伯方戏份不多，但李立群简洁数语就把一个世事洞明的慈父演活了。

裕大人（李光复 饰）只露了一面，但一身正气尽数彰显了。

孙良才（吕一丁 饰）有自己的思考与局限，祁先生（姚未平 饰）在生与义间僵持。

总制片人王子囡表示，“关于演员的选择，我们只设定了两个标准，首先要符合剧中角色小传设定，其次是必须会演戏。

”宽选择、严把关，演员把人物吃透，剧自然好看了。

为了精致，先建城由于年代传奇剧的特殊设定，如果没有精致的制作加持，很难让人进入戏剧情境。

《塞上风云记》中二十世纪初的真实质感，通过光影、镜头以及服化道等多个层面建立起来。

剧集一开篇，就扑面而来一股古典气质。

伴随着旁白解说而来的，是一段颇为精彩的长镜头。

镜头从大境门缓缓下摇，推过“边关重镇”的牌匾，转移到了街市上的烟火气，再推到吕家华丽的宅院之中。

对准天井的俯拍镜头，将吕家的气派与豪华展现得淋漓尽致。

外景颇具规模，内景也可见用心。

比如，直隶总督府里的道具布局，从茶盏到屏风，从焚香到壁画，每一件摆设弥散着精致奢华的味道。

又如，吕家账房里的精巧布置，容纳数十账房先生的横条长桌，房顶上挂满的文件机关，以及时刻不停的算盘声响，着实有趣。

精工细作的背后，是耗费了诸多的苦功。

为了还原百年前原汁原味的张家口，主创团队不仅辗转北京、内蒙古等地四处取景，甚至还用了一年的时间，在张家口建起了一座影视基地。

大如大境门、商贸一条街，小如马厩、土匪忠义堂，都做了严谨细致地复原。

“从选址到搭建成功再到拍摄，用了差不多5个月的时间，时间其实蛮紧张。

”导演林峰道。

不止如此。

《塞上风云记》还用许多看似闲笔的细节，将历史上的真实事件铺展开来。

相比起历史元素的堆砌，在塑造人物中穿针引线无疑更为精妙。

明处如张库公路修建、中俄贸易陆路口岸的衰落，暗处如外蒙独立、九一八事变后的民族资本问题，都或深或浅触及了。

为了契合年轻观众的审美趣味，《塞上风云记》还在服化道方面融入了不少现代元素。

在林峰看来，随着流媒体时代的加速，年代剧主要面向中老年人的旧观念也应当随之改变。

“观众在成长，我们也不能再用一些老式的、传统的拍摄手法来展现着这种故事。

”一部传奇剧想拍得好看，吸引人，多制造些矛盾、多些转折、意外就够了；可一部剧想拍得好、有思考，有回味、有意义还得在人性层面上下功夫。

《塞上风云记》意识到了这一点，它刻画了一批鲜活生动的人物。

在那个风雨飘摇的时代里，有人积极求进，有人冥顽不灵，有人忧国忧民，有人混水摸鱼。

透视了社会的底色和人性的摇移，同时人物也有了丰富性、复杂性、多面性，如此淋漓尽致地构织出一副神韵活现的“塞上浮世绘”。

“拍电视剧必须要带脑子，过去总出现一些雷剧、神剧，把孩子们都给引偏了。

影视剧总归要引起观众的共鸣，要给观众传达一些东西，不能一味追求热闹刺激。

” 王子囡道。

没人能保证这部成长史能打动所有人，但至少它合乎了当前所谓的正确“三观”——在这部剧里，你能看到无数旧世界的腐朽，然后看着进取者将这些腐朽逐渐被摧毁，甚是有趣。

目前，《塞上风云记》播出三集。

故事刚刚开局，剧情还在延续，我们接着看戏。

开篇介绍吕家富可敌国以为多牛逼哄哄，结果老爷子一死，被外姓俩个人弄的家破人亡，主角自己都被关进去几次差点要了命，关键是有能力报仇，还一直当没事人一样，就等着老天爷收拾，就想着发展商业，关键是商业也是写的一塌糊涂，商场的尔虞我诈什么都没看到，看到的只有陷害与掠夺，这电视看的真窝囊，气的胃疼，辣鸡编剧。

不说其他的，仅仅说说为什么我不讨厌逸龙和凤卿这一对。

首先虽然凤卿是翟世年代白眼狼的女儿，但是她长那么大和翟世年有关系吗？

如果说她从小到大都是翟世年用自己做坏事得来的钱养着的，那么两个人或许真的不能在一起。

就像我理解的特别一些古代大户人家的少爷小姐为了家族牺牲婚姻，既然你享受了这些带来的好处，就要承担相应的责任。

蒋凤卿从小和母亲逃走和翟家一点关系都没了，更何况后面吕俊杰直接帮助凤卿脱离翟家（小声说要是真的要给翟世年那么多地，我也不乐意）。

至于逸龙，感觉这就像我和你妈掉水里，你救谁的问题。

这种问题每个人都有自己的答案，在逸龙看来他不能抛弃凤卿，这是他作为一个男人的选择，只能对不起自己的父母，这也算是一种担当了。

如果仅仅因为父母和上一辈的仇恨就抛弃凤卿，难道这种选择就是正确的？

要是他真的抛弃凤卿了，我才看不起他。

（想起来以前看过的小说，男主在有家族安排的未婚妻的情况下和女主在一起，都有孩子了，结果因为离开家族没有自己生存的能力又回去和未婚妻结婚了，又没有和女主分开。

这样的男主留着过年吗。

）有的人一边歌颂罗密欧与朱丽叶的伟大爱情，批判逼死他们的人，一边又觉着一对虽然有世仇却依然相爱的男女不应该在一起。

想想死去的罗密欧和朱丽叶，庆幸他们遇到了吕俊杰和鹊喜这一对好父母吧。

前面些集还挺好，后面越看越越拖沓！

这男主说实话太窝囊，亲人死完了，他还在认真经商。

整天搞碱，搞皮毛，搞铁路！

说是君子报仇 十年不晚，可没见着去收集任何证据！

看到他好兄弟和妻儿死了之后，没见到他有什么行动。

是该说男主能忍呢…再说经商也没有这样的吧，一个好的公司在与业务专注，有好的现金流。

而这男主啥都干，基本没啥现金流。。

个人的一些感觉，发泄一下，看不下去了。

世界上怎么会有鹊喜这么好的人，感觉世间一切美好的形容词放在她身上都不为过。

而关于那位爷，别的不谈，在家事上，在孙绮云的事上，我是失望的。

理解是可以理解，失望也是真的失望。

总觉得，他欠鹊喜太多了。

不过，鹊喜之于他，是最懂他的人，而他之于鹊喜，又何尝不是呢。

鹊喜支持他的一切想法和决定，他也是唯一鼓励、支持了鹊喜完成理想的人。

所以他们两人，可以相互理解，相互扶持，可以同甘共苦，同舟共济。

也只有他们两人，可以成为灵魂上、事业上一生的伴侣，成为最好的夫妻。

关于孙绮云，我气她怒她，憎她怨她，但也可以理解她。

那个年代的女人，并不是都有理想的，她为小爱而活，为丈夫为儿子而活。

对于俊杰，鹊喜的爱是付出是鼎力相助，孙绮云的爱是崇拜是满足他的丈夫气概。

她渴望丈夫的真心对待，渴望丈夫的全心全意，会嫉妒会胡闹，会撒娇会服软，也曾迷了心窍犯了错，只希望以后，她是真心悔改。

今天的剧情里，韩栋和徐梵溪的演技让我震撼，每一个动作每一个眼波流转，都传达出了最细腻最打动人的情感。

感谢好演员，带给我们好的观感。

演技没啥问题，场面也够排场。

然后就是长达50集的坏人无理由的坏，好人无理由的一直为郭嘉努力并一直被欺负。

父亲死了送家产，妻子儿女死了送一座城，主角各种傻白甜的送，土匪坏人各种得逞。

看这种剧最好把自己代入到坏人角色中，超爽！！

辣鸡剧要不是家里长辈在看，我是一集也看不下去，同样的剧情套路重复了50集！

来去都是那几个坏人那几个好人，从古装到抗日，真厉害。

作者 | 猫叔虽然悬疑火爆、甜宠当道，但依然无法阻挡现实主义剧在电视荧幕上的集体回归。

更让人欣喜的是，因为《塞上风云记》的播出，消失10余年的品质年代商战大剧也开始复苏。

自6月12日在CCTV-8黄金强档开播以来，《塞上风云记》收视率和网络讨论度就不断攀升，不仅豆瓣评分高达8.2，而且连续多天稳居CSM实时收视TOP1。

更为难得的是，《塞上风云记》在创作中始终保持着一种历史的胆识、文化的襟抱和恢宏的气度，剧中每一处矛盾的凝结与消解，都力图见思想、见情感、见民族魂、见英雄气。

事实上，直到看到《塞上风云记》，很多人才意识到，在《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》之后，我们已经很久没有看到一部年代剧，能够像《塞上风云记》一样激荡人心。

是正剧，亦是“爽剧”作为正剧的一大重要类型，年代传奇剧往往是严肃而可敬的，《塞上风云记》也不例外。

但是，严肃并不代表沉闷。

《塞上风云记》以张家口鼎盛时期为故事发生的主要背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，重现了张库大道从晚清到民初的发展历史，体现了张库大道在促进民族经济往来、加强民族融合和繁荣中外贸易发展中的重要地位，为广大观众描绘出一幅气势恢宏的历史画卷。

在《塞上风云记》中，没有调侃，没有戏谑，没有搜奇猎艳和低俗媚俗，有的是推崇道义、坚守底线的文化引领和坚韧包容、敢于担当的儒商精神。

剧本层面，更是在尊重文化史实的前提下，从故事模型、结构、人物的命运、节奏的铺设，各方面去触发观众的爽点，极大的调动了观众内心的酣畅情绪。

整部剧构思精妙，环环相扣，不悬浮、不沉闷，健康清新，大气明快。

此外，《塞上风云记》的演员阵容也可圈可点，不仅汇聚了韩栋、徐梵溪、张宁江这样的新生代实力派，而且还集结了刘佩琦、李光复、萨日娜、李立群、温玉娟、臧金生、杜玉明、周明汕等众多老戏骨。

这让整部剧的表演流畅自如、不着痕迹，极其生活化。

在《塞上风云记》中，不管是从纨绔子弟到商业奇才的吕俊杰，从贤内助到女银行家的孙鹊喜，还是胆小怕事却宁死不屈的方先生，听信谗言自食其果的吕家大哥吕俊山，抑或不知廉耻无恶不作的瞿大宅、瞿世年父子，还有都统裕大人、孙绮云、常锡盛、一片红……这些人或质朴诚实，嫉恶如仇，或泼辣善良，狂野豪放，或老谋深算，抑或由邪至正，各色人等交织在一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。

众多人物在时代潮流中的沉浮，在人生轨迹上的挣扎，有悬念，牵人心，正是这些人构成了特定时代、特定人群的历史画卷。

《塞上风云记》里，有家族的兴衰更替，有时代的风云变幻，也有个人的荣辱得失。

这些人物或许是虚构的，细节也未必尽遵于史实，但因为极具生活化的叙事氛围，融入与那个时代语言体系相匹配的故事元素，再加上充满爽点的故事节奏和极具感染力的人物形象，让这段百年前的传奇故事，显得极其真实，触手可及。

通过真实或合理虚构的细节传递历史精神，传达人物神韵。

在“大事不虚”的前提下，《塞上风云记》那些看似琐碎的真实细节，蕴藏着饱满的人性光辉。

正因如此，虽然历史已过百年，但《塞上风云记》里的故事却并不让人觉得遥远，有太多的细节能够触动人心，有太多的场景让人感同身受，虽然是年代剧拥有了穿透历史、打动人心的力量。

毕竟很多事情，古今同理，人性使然。

也正是这种被大格局、大气魄包裹着的爽剧模式，让《塞上风云记》实现了口碑收视双丰收。

以历史文化传承家国情怀优秀的年代剧往往自觉承担传递主流文化的使命，它讲述历史，也启迪当下。

《塞上风云记》便是这样。

虽然是年代剧，但《塞上风云记》里面说表达的国情怀和民族精神，却一点都不过时。

纵观整部《塞上风云记》，吕俊杰无疑是灵魂人物。

通过吕俊杰，我们可以清晰地感受到创作者在鲜明地倡导什么、拒斥什么、坚守什么。

比如，在被人诬告落难之际，吕俊杰依然心怀善念，不忘帮扶他人；面对一次次的走投无路，吕俊杰从未向命运屈服；即便被不公平对待，他也没有因此怨天尤人、失去底线。

当被人陷害、身在牢笼、死罪难逃，只要他点个头，不仅能够转危为安，而且可以成为官督民办日进斗金，但他却毫不思索，一口拒绝，宁死也不愿同流合污。

正是这样的坚守，成为了黑暗中的一束光，照亮了中国儒商文化的精髓，也为众多人物的立身行事、为人之道，铺设了鲜明的底线和标尺。

更加难能可贵的是，在《塞上风云记》个性鲜明的人物画廊里，家国情怀、重情重义，始终如一条闪光的红线，将许多人的情感行为凝结成一个强大的气场，散发着质朴感人的光辉。

比如王大娘、孙鹊喜，在一个男权社会里，却自主独立，成为了屈指可数的女商人，比如孙绮云，虽然眼界窄心眼小，但却敢爱敢恨敢想敢干，同样具有着很强的现代精神。

还有重情重义的一片红，甚至连醋枝、画眉、吕福这样的小跟班都个性鲜活，形象生动。

当勇气、正义、原则、家国情怀等更多当代价值被注入到叙事架构中，再加上丰富饱满的情感表达，《塞上风云记》这样的年代剧便与现实主义精神勾连了起来，挖掘出了一种具有共时性与当下性的现实主义创作方向，让人体会到家与国、个人与社会、今天与过去的血肉联系和精神共鸣。

更重要的是，剧中“个人、家庭和整个民族命运的休戚与共”的表达从一而终，这样的表达似乎能够穿透电视屏幕，传递出振奋人心、团结奋进的力量，进而鼓舞人们充满希望面向未来。

既是“城市名片”，也是“精神标签”就如同《乔家大院》捧红“晋商文化”一样，《塞上风云记》也全方位地将口商这一群体展现在了大众面前。

《塞上风云记》聚焦张库大道，对张库大道文化、张家口形象进行了全景、立体式的展示。

张家口是历史上有名的塞外重镇、边贸之都，而“张库大道”就是从张家口出发，通往蒙古草原腹地城市库伦（今乌兰巴托）并延伸到俄罗斯恰克图的贸易运销线，全长1400多公里，是有着“北方丝绸之路”之称的古代国际商道。

张库大道鼎盛时期，全国的货物都通过水旱两路运到张家口，然后再通过骆驼、马车，从3000多里的张库大道到达库伦，再贩卖至恰克图，甚至转卖到俄罗斯以及欧洲各地。

张库大道是许多口商的生命线，它的繁荣见证和推动了无数口商的兴盛。

而《塞上风云记》就是以张库大道为创作背景，以口商在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，艺术展现了张库大道的悠久历史、风土人情和繁华往事，再现了张家口这座旱码头当年对外贸易、民族融合和文化交流的盛景，必将成为了口商文化和精神传承的光辉篇章。

《塞上风云记》在地域的展现上有气势，有突破，有特色。

剧中浓郁的民情风俗和独特的历史文化让人印象深刻。

比如大境门、张北草原，视觉形象丰富，场面壮美辽阔，具有浓厚的地域特点；而柴沟堡熏肉、蔚县贡米和八大碗、莜面窝窝、烤全羊等这些张家口特色美食，同样让人垂涎欲滴；九曲黄河灯、剪纸工艺、打铁花、七夕乞巧大会等北方民俗，更是让人叹为观止；还有背褡裢的、牵骆驼的、驾老倌车的、赶趟子的……这些曾经在张库大道上发生的真实场景，都在《塞上风云记》里一一重现。

近年来，随着旅游产业的发展，跟着影视剧去旅行成为人们旅游的一种新时尚，“以故事说风光，以风光说文化”成为未来旅游发展的一种趋势。

《塞上风云记》不仅将成为张家口的“城市名片”，剧中所刻画的口商文化也将成为地标式的“精神标签”。

同时，《塞上风云记》彰显大国担当、讴歌民族自强精神，也是国家“一带一路”倡议最好的文化响应，为“一带一路”国际经济合作倡议与丝绸之路延续千年的经济、文化、商贸友好交流传统赋予了新的时代内涵。

虽然张库大道已经失去了昔日重要“国际商道”的地位，但国家“一带一路”倡议有望使这条古道焕发新生，未来一条具有“文旅交流通道”功能的草原旅游风景道建设，也不是不可能。

《塞上风云记》开启年代大剧新篇章作为年代传奇剧，《塞上风云记》跟《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》这些经典剧集在表达主题上有着惊人的相似。

比如，都是年代商战剧，主角都是商人，都是以某个群体或家族作为切入点反映中国近代商人的精神面貌，都是关于家族与个体在历史、在时代洪流中的恢弘叙事。

《塞上风云记》以历史的演变发展为时间轴，时间跨度从清朝同治皇帝到民国年间，这样的处理让作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。

《塞上风云记》另外一个显著特点就是体现了“家国同构”、“打造人类命运共同体”的理念， 将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。

从这点上看，《塞上风云记》里的吕俊杰，其实跟《大宅门》里的白景琦、《乔家大院》中的乔致庸、《大染坊》中的陈寿亭在气质上一脉相承，都有着强烈的家国情怀和民族气节，是这些人的坚守和奋斗，推动着时代和社会的进步。

更加难能可贵的是，《塞上风云记》没有片面地抬升故事的主基调，而是让“家国情怀”有了具体的落地之处，比如吕俊杰沿途建立商台，办碱厂，既是为了“口商”着想，也是为了民族商业复兴，但也同样有作为商人的商业考量；胆小怕事的方先生能扛住一次又一次毒打，不是因为胆神附体，而是因为有一片红。

史诗品格、跌宕起伏的情节安排、大起大落的人物命运、“家国同构”的叙事策略……造就了《塞上风云记》成为国剧里少有的审美担当和价值担当，也开启了新时代下年代大剧的新篇章。

有人说，年代剧的最高境界就是记录一个时代的苦难与温情。

但是很显然，《塞上风云记》要表达的，远不止于此。

《塞上风云记》让我们看到了一群可亲可敬的人，可歌可泣的事，在历史的画面中行走，真正做到时代照映人物，人物推动时代，无数人在“与天斗、与地斗、与人斗”过程中，抒写着民族自尊与自强。

这不仅凝结着大历史中无数平凡人对美好时代和生活的向往，也唤起了观众对历史、民族和国家强烈的认同感。

在对过往的再现与遥想中，历史的真实面目或许会被岁月消磨，但《塞上风云记》却将一个民族的精神回放与光大，这样的创作担当，正是大多数国产剧所缺少的。

在国产剧题材扎堆、同质化严重、创作风气浮躁的当下，《塞上风云记》所坚守的责任和担当，就如同剧中吕俊杰所坚守的那样，令人钦佩而且感动。

导演林峰在接受采访时曾公开表示，希望通过这部剧能将正能量传递给更多人，让更多年轻人沉下心来了解民族的发展历史，传承民族的文化精髓和精气神。

在近年的众多剧集中，《塞上风云记》或许并不是最吸引人眼球的那一部，但却是最具“精气神”的那一部。

这种“精气神”，就是一部电视剧的脊骨，抽去了它，再炫酷的剧集都将成为一滩烂泥。

正是因为有这样的“脊骨”，我们看到《塞上风云记》对文化有传承、对现实有价值，虽是年代剧，却具有了记录历史、启迪当下的价值和触动人心的力量。