驻站

挺好的现实题材，挺喜欢的演员，不错的角色塑造，但是剧情逻辑上还是有点难绷。

我们不是不允许主角犯错误，但是主角的行为处事得尊重他的人设、尊重他所在的背景。

比如，剧中陈数和郭京飞关于孩子升初中的斗争就虽然让人上火，但是完全可以理解，作为一个母亲，因为焦虑所以想让孩子上更好的学校，丈夫因为不知道怎么跟老婆沟通选择欺骗，都是比较符合人设，也符合故事背景的剧情展开。

但是，有几个关键情节的展开就不合逻辑了。

比如，郭京飞追人贩子，为什么会被卖假水的分心？

感觉有点莫名其妙，他一个老刑警，还分不清轻重缓急吗？

不过尽管如此，虽然他疏忽了，但因为这个影响他提副所有点牵强吧，又不是领导交代他什么任务他没完成，或者因为个人私事耽误了公事，他只是忙于处理其他公事错过了，何况剧里甚至不能确定他跟的就是人贩子，因为这个处理郭京飞太过分了吧。

别人还不如他呢，连异常都没发现。

比如东寨货运总被盗，说明是一个有重大隐患的地方，结果就派一个老警察。

快退休的老警察还冠心病，被袭击之后，所里还上赶着催他去复职，既对警察不负责，对人民也不负责。

最后老警察死在巡线路上了，就算不提被犯罪嫌疑人害死，这高低也算因公殉职，属于烈士吧，结果剧里政府和公安部门一点表示没有，基本上是同事们自发去的，郭京飞摇的人，就来个处长就好像多大恩德了。

所长这个人设应该是很有人情味的感觉，但是看他拿副所催郭京飞、欺负老实人的样子倒像是个反派。

然后郭京飞这个角色原本一直是经验丰富善于处理关系的老刑警，到了东寨突然就变成愣头青了，到处得罪人。

整体来讲，只能说挺遗憾的。

　　我是某天刷短视频的时候刷到了这部剧的一个片段，然后也确实因为最近在闹剧荒，于是最近就点开了这部剧，断断续续地看了大半个月，终究是把它看完。

网上说，因为一个短视频看完了一部剧，这事果然是可以这样发生的。

　　郭京飞是位好演员，前阵子看了他在《漂白》里演了警察，这部剧又是警察，但是他俩并没有让你感觉有半点叠加，从看剧的角度来说，两个警察完全是两个角色，尤其是《漂白》还是一部大热剧，两部剧上线的时间间隔又这么短，两个角色又是相同职业，他能让人快速地从一个角色上抽离出来进入另一个角色，这非常考验演技，尤其他没办法改变的是这两个完全不同的警察顶着同一张脸，这很容易让观众误入莲花深处，如何快速地立住人设，相当考究。

　　既然说到《漂白》，突然想到这两个警察家庭是何其的相似——一娃，夫妻生活颇冷调，丈夫一心一意扑在工作上，老婆许也支持，但是也多少还有有点怨念，但总体来说，作为警嫂还是必然会支持丈夫工作，所以最近的警匪剧是怎么了，是要替万千警嫂诉悲情吗——明明过得并不快乐，并且可能要比别的妻子为家庭付出更多的时间和精力，但是她们依旧是义无反顾地支持丈夫的工作，有怨气，甚至怨言怨语，但是在行动上是绝不含糊，最终就是支持支持支持。

也对吧，主旋律下的进行曲，不太可能有什么刺耳的异响吧。

　　我喜欢这部剧，因为它在现在无数的现代剧里，确实是一个独辟蹊径的存在。

现在的剧，都市精英类，乡村乡土类，还有前阵子特流行的从一线城市下沉到二三线小城市的回乡流等等都似乎让我们有些审美疲劳了——这剧选的角度确实出众，首先是花城，可能就是前面说的那种下沉后的二三线小城市，然后就是驻站这个东寨，按我估算可能就是距离花城几十公里的小山村，而剧中的角色，基本上就在东寨和花城之间生活。

　　这个角度就挺让人眼前一亮，首先排除掉了最初的什么大都市和大乡村，甚至连最近流行的二三线小城市也同样抛弃，它选的这个背景设定就刚好卡在二三线小城市和深山小山村中间，既不会太过于乡土，也不再去蹭所谓的回乡流，恰好，真的是恰好。

我喜欢这个背景设定，既不会太聒噪，也不至于太过静寂，角度极为刁钻，让我颇感欣喜。

　　从剧集的量产流向大背景设定其实可以看出主旋律的方向，像当年像《北京人在纽约》的出国流，再到后来的什么《北京青年》、《奋斗》之类的都市奋斗流，或者像《乡村爱情故事》的乡土流，再到最近几年像《春色寄情人》、《故乡，别来无恙》之类的回乡流……会有种感觉是，主旋律的大方向带着祖国的大好青年一步步往前走，并且在慢慢地调整方向，从都市奋斗到回归乡村，从都市内卷劝退下沉到二三线城市，来到这一部剧，感觉这种下沉式的方向还要再往细化的方向去走吧。

　　东寨警务室，一名驻站民警，一张床一把椅子，一个炉子一个锅，一张办公桌一张饭桌，一块菜地一把锄头一把扫帚，除此之外几乎什么都没有，如果没有手机，可能直接就与世隔绝了，买柴米油盐酱醋茶要到山村里的小店去买，肉也是，菜就自己种……这种生活，跟隐世没什么区别了。

记得早年去安溪的山里，似乎也是这光景，要吃点猪肉就必须等着肉贩开着小摩托来到你村前某处，你赶紧去，过了这村就没那店了，如果吃鸡就自己后院里养，菜也在后院里种着，主打一个不求人。

为什么我看这部剧亲切，也许是因为许多年前的这种回忆有关吧。

　　常胜唯一的消谴就是他带着的一把口琴，如果他是一个内向的人，可能他连一个说话的人都没有，但是他似乎又是一个极度外向的人，如他自己所说，在花城他曾经是一个八面玲珑的人，所以他最终没有自闭，并且跟小站的工作人员以及山村里的老少爷们都能打得火热。

后来经过他的努力，给自己整来了一辆警车，一条警犬和一个联防队员，从此过上了安静的隐世生活。

　　张瑞涵饰演的郑义站长算是这部剧的一抹亮色，我其实挺喜欢这个角色的，低调、慎密、自律、认真、细致，当然这只是他的表面，而我所喜欢的，似乎也仅仅只是这个表面。

大学毕业，然后被分配到一个偏远的地方四级小站上，从最初级的工作人员开始，几十年来一路做到小站的站长……如果仅仅只是这样，这简直就是一个岗位标杆呀，我其实喜欢这样的人生，务实到极，一路往前，点点滴滴积累，而生活也不辜负他的殷勤，会给他慢慢的回报。

　　不过这部剧在设置悬念方面似乎还是很一般，几乎在郑义给阿茹那打第二第三个电话的时候，几乎就可以猜到，他就是传说中的幕后老大了，这让追剧的过程变得有点索然无味了些。

剧集似乎想要塑造他作为一个两面人的复杂性，但是在我看来，反而有点画蛇添足了。

　　如果从警匪剧的角度来看，这部剧似乎哪哪都行，但又似乎哪哪都缺点啥。

郑义本来是这部剧要做的最大一个悬念，但是并不成功，反而成了逻辑上最大硬伤，你想一下，他盘桓在这个偏僻的小站上几十年，并且他一手操控着一个货盗集团，从盗窃到运输到销脏拿钱一条龙，同时他还参与了一个人口拐卖团伙，坐收高昂的过路费，那么，他就不太可能这么容易被打掉。

　　郑义藏得那么深，怎么会那么轻易就咬钩了呢，如果这么容易就咬钩的话，真有点怀疑原来常胜的师傅孙公安在小站上是干嘛吃的，想想郑义已经发展到这般壮大，已经有实力将老婆和孩子都送出国外去，并且自己也已经办妥了出国手续随时准备遁逃，这种情况下，他在小站上里应外合得干过多少次。

　　最后一场戏，郑义拿个手机一晃就来了几辆货车几十个人，如此人强马壮训练有素，前面为何不用这队亲兵而非要去培训扶不上墙的烂泥废柴新手张莱西三兄弟，从逻辑上其实是讲不通的，舍近求远，舍本逐末的目的到底为啥？

所有事情总是会往阻力最小的方向去发展，不是吗？

非往阻力大的地方去凑，这是挑战为了自我或者为了拯救无业青年三人组吗？

　　说到这，就得说一下张莱西这个角色。

当然，我首先要说，咱是明白主创的苦心的，张莱西这条线跟邵桐饰演的赵广田应该是两条并行的线，甚至赵广田本来还是张莱西四人小队里的一员，后来因为被常胜拉去当联防队员，四人小队才分裂成为三人小队。

所以这两个角色的存在就是为了做一个比对，都是在外面混过一段日子之后混不下去回乡，本来都是想要干点什么，常胜倒也想拉他们一把，但是最终赵广田成了好人被救赎，而张莱西却在偏远的路上越来越远。

　　孤儿，吃百家饭，孤身闯天下后回家，甚至剧集最后常胜说村里人想要发展多肉种植这个念头，不就是从张莱西这个角色来的，但是这个角色看着好勇斗狠，同时又带着点柔情，可见主创对这个角色是颇下功夫，但是在我看来，怎么看都有点用力过猛的感觉。

虽然说他想干出点啥，但是为啥就非盯着小站上的货物不可呢，而既然非干不可，却为何又得投到郑义麾下去干呢，三四人小队若能成事，可能也就不必跟着郑义干吧，所以是空怀壮志，眼高却手低，最终只能惨淡收场。

　　反观赵广田这条线，初设置差不多，但是他慢慢地往正路上去走，若说是因为他心怀善良，难道张莱西就没有善良吗，张莱西其实也有，但是两者所走的路却相去甚远，我总觉得这两个角色其实有些重复了，如果两个人合并到一起，也许会显得更加简练许多。

　　前文说我因为看了一个短视频然后看了这部剧，那么就不能不说陈数饰演的警嫂周颖，一开始看短视频是常胜醒来时周颖在窗前熨烫衣服，然后常胜在撩拨老婆的场景，温暖的阳光洒在床上，然后周颖先说让常胜去刷牙，后说孩子已经起床，于是这场撩拨最后是不了了之，看到这个短视频的时候，作为中年人很难不会心一笑——生活不就是如此吗，剧集对于生活细节的捕捉角度，颇得我心，所以去找了全剧来看。

　　周颖这个角色，可能是这部剧里我最喜欢的一个。

勤奋，强势，努力，拼搏，许多美好的词可以放在这个角色身上，尤其喜欢的一场戏，是她去找派出所理论的时候，坐在派出所的门口台阶上，等所长来的时候一顿控诉，这场戏拍得极富张力，也显得周颖这个角色聪明伶俐，办任何事情都比较有策略有手腕。

　　最后一场大戏把她绑到了铁轨上，并且让常胜抱着她一同赴死的设置，确实有点过了。

可以说，整部剧最拉垮的，就是最后这场戏，从郑义到常胜，从路局到公安处，从周颖到赵广田，处处都拉垮，或者说，有点为赋新辞强说愁的味道——就是为了收尾，就是为了破案，就是为了人物塑造，就是为了最后的结局走向，强行把所有的一切都拉到一起，硬生生给凑了个结局。

　　李浩菲饰演的王冬雨，太有少女感，跟常胜放到一起，总让我有种猥琐大叔拐带少女的即视感，所以我一路不喜欢这条感情线，我记得李浩菲演《欢乐颂》里的初女侠时性格也跟王冬雨差不多，但是当时没有这种违和感，《欢乐颂》里她的感情线其实还好，所以这部剧里呈现出来的这种反差，跟这个角色本身可能没有太大关系，应该归咎于常胜的过度油腻，换个角度想，常胜一开始的牵线，如果让王冬雨跟孙艺洲饰演的张彦斌去发展感情线，就完全不会有这种违和感。

　　一个喜欢且迷恋周颖这种成熟韵味审美的常胜，跟王冬雨放到一起，怎么看着怎么别扭。

论女性之美，单就这剧来看，周颖远胜王冬雨。

　　综上，全剧看下来，感情线就别说了，它不是要点；警匪线呢，好像也不怎么行；那还剩啥呢？

常胜的主角光环照亮了一切，所以孙公安在小站一辈子最终在岗位上牺牲了都没能够办成的事，常公安只花了十个月就全部都办成了，甚至还多办了许多。

　　张莱西团伙，郑义团伙，人贩子团伙，同时还捕获了山材里所人的心，包括村花王冬雨，最后百花丛中过片叶不沾身地离开了这个边远这小寨回归花城，立了一个三等功，最后一场戏不给他个二等功恐怕说不过去，然后拿回了属于他的副所长，并且迎回了娇妻，从此过上了幸福的生活……　　如果没有主角光环，如果被贬到小站的不是他，而是像他师傅一样的普通人，可能，就此远离权力中心，就此老死东寨，在花城老婆本来都已经跟他过不下去，更不可能跟他来东寨过，反正都已经离婚了，那么大概率会按她原先的设想带着儿子出国留学；而他，只能孤独终老在小站上，也许跟他的师傅一样，最终孤独地倒在了岗位上。

　　也许这么说，一切似乎都还挺好，甚至太好了，好到让人有点难以置信，太过刻意的强说愁，总有点为赋新辞的嫌疑。

我喜欢这部剧的节奏，退出花城进驻小站后那种似水流年的平静生活，似乎还挺让人心向往之的，但是这部剧里太多的拼凑，总让我觉得有些过于刻意。

　　以上，2025-02-13 13:14:28；乙巳正月十六。

本来打三星的，但是第三集直接劝退了。

丢小孩案件，太劝退了。

《南来北往》里也是铁路警察，里面人贩子的情节更多，也是抓了好久没抓到，但是人家情节设计的，一点也不让观众觉得乘警有问题。

因为里面的乘警真的尽力了。

人贩子确实太狡猾。

但是这部剧呢？

常胜都能从楼梯一直跟着，跟过一段大厅，跟到出口。

他为啥跟这么长？

说明他有怀疑，对吧？

没怀疑干嘛浪费时间跟那么长距离？

既然有怀疑，怎么可以因为卖假水的，就不跟了？？？

一点轻重缓急分不清？

就半分钟，半分钟就可以确实自己的怀疑对不对？

如果错了，再去处理卖水的，能死吗？

如果对了，那就救回了一个孩子，挽救了一个家庭。

演到现在，常胜这个角色真的是干啥啥不行。

教育孩子不行，夫妻相处不行，工作上到了关键时刻还掉链子。

看的出，编剧是为了让常胜去小站，故意推动剧情，故意让他工作失误，失去升值机会。

这种故意，太差劲了。

据说原著好像不是这样的。

唉……

男女矛盾，具体来说是家庭分工问题；上下问题，具体来说是工作职责不分问题；左右问题，具体来说是解决矛盾的路径问题，这些纷繁的表象，始终在迷惑着我们。

这部剧反映出的人第一个问题是农村年轻人的结构性失业，壮劳力过剩，无法纳入正常生产生活的年轻男性，逐渐转变为职业罪犯。

在一次次试探法网过程中，学会了钻漏洞，会被抓，但少数就可以滋扰一方。

第二个问题是夫妻家庭内部分工。

警察这个职业意味着公共性大于家庭，很多时候要牺牲小家为大家。

在一次次地被舍弃下，这确实不能说是幸福。

这个问题可以异变出更多问题，简单如子女教育问题，起跑线当然是伪命题，但谁又愿意接受自己孩子的失败呢。

无解。

第三个问题是上下问题。

同事问题是这一问题的另一层面。

上下不意味着贵贱，但却实打实地显示了你的工作回报。

无效工作不就是你一辈子都是个普通警察吗。

我知道这不对，但社会只看你的身份。

通过职介将你再次划分，你被横着切歌分为上中下，又被睡着切歌，分为左中右，还不够细，再斜着切两刀，你是偏见，他是偏爱。

这里面常胜和新来的博士是同事，站长和小站员是同事，师傅徒弟和常胜也是同事，还有村支书，村老师，错综复杂的关系网，几乎把这个人围困起来。

我们无法认同常胜，因为他是现实本身，只是反应了现实。

复杂的表象，带来的是有趣的剧情，但本质上，还是在尝试解题，尽管越来越没耐心解题了。

把女性拍的都跟神经病似的，跟女的有仇啊？

拍警察剧就好好拍，搞些乱七八糟的家长里短。

现实中当个警察有这么窝囊吗？

谁都能怼他两句，一个小混混敢砸警察住所，编剧有脑子吗？

郭京飞怎么老是演这种窝囊角色，媳妇离婚，工作不顺，接不到别的戏了吗？

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全电视剧，除了主角，全员神经病女主：警察家属又是送礼又是走后门，一心想上四中，一心想离婚。

老公受伤不管，老公驻站不管，角色这么扁平莫名其妙。

女二：一出场就大喊大叫，跟警察起冲突，后面动不动就起冲突，无理取闹，后面又爱上了，莫名其妙。

还是个老师，三观不正的老师？

孙艺洲：莫名其妙，是博士不是傻子，是非对错还得认吧，为了塑造一个读书读傻的博士警察，愣是把人塑造成傻子所长，所长的领导：太随便了吧，太随便了吧，骨干去驻站，你知不知道公安培养骨干要花多少精力，一会儿是个要提副所长的，一会儿就下放驻站了，会不会太离谱了，就算孙艺洲来接替副所长之位，那也是骨干啊，花个几年培养人，然后扔掉，有毛病？

村主任：一个村主任的格局就是个流动红旗？

几个街溜子：冲突起的莫名其妙这部剧本来看郭京飞的几个片段还以为很好看，结果，啥玩意儿，莫名其妙，浪费时间

郭京飞和陈数的新剧《驻站》，放弃了讨喜的刑侦题材，而采用生活流的手法还原了一个车站小警察常胜的故事。

说实话，警察故事是很容易拍好看的题材，比如刑侦向的，扑朔迷离的案件既紧张刺激，又能轻松塑造正面人物伟光正的形象，各类犯罪分子个个都是人间奇葩，各种爱恨情仇交织，可以最大程度满足观众的猎奇心理。

但《驻站》选的是扎根基层车站的警察故事，他们大部分工作都比较琐碎，接触大案要案的机会不多，面对的犯罪分子也是小偷小摸的小毛贼居多，到主角常胜调任东寨村站驻站以后，打交道的更多的是当地的乡村百姓，更多的是普法和预防犯罪，这样的剧情设定，可能会与一些冲着大开大合警察故事来的观众预期不符，但就跟剧中痴迷于香港警匪片的村民张莱西一样，生活里没有那么多《无间道》的传奇，而是警察也有柴米油盐的现实生活，古惑仔的路也不是江湖义气快意恩仇，而是一旦走偏，就再也回不去的家，不管是警还是匪，大家也都是普通人罢了。

驻站小警察常胜的故事，讲真的，看起来并不怎么爽，就跟开头他自己吐槽的那样，很多时候就像“高射炮打蚊子”，有点大材小用了。

但这部剧对基层民警工作还原度很高，并没有塑造一个上天入地无所不能的神探警察，车站警察们每天面临的就是类似小偷小摸、盗卖假矿泉水、无赖乞讨流浪汉这样琐碎的小案啊，而且警察也是人，也有弱点，工作中难免出现失误，像常胜调任东寨村站，就是因为在一次拐卖儿童案件中，因为车站产生别的纠纷，导致他与善于伪装的犯罪分子擦肩而过，而错过抓捕。

常胜因为自责，哪怕儿子还有一个多月中考，也选择去偏远的东寨村站驻站。

到了东寨村站，常胜的工作就更“憋屈”了，因为货盗很多都是周边村民，而乡村生活又特别重人情世故而缺乏法律意识，常胜哪怕已经锁定张莱西和几名年轻村民是货盗重点怀疑目标，但村主任王喜柱为了保住治安流动红旗从而为村民争取更多资源，而求常胜网开一面。

常胜拒绝以后，导致被东寨村村民一起抵制，连肉和酱油都买不到。

这才是刚刚开始，常胜日常需要带队巡逻铁路，及时补上被损坏的护网，防患于未然，这又导致村民没办法绕近路放羊，常胜又不得不帮村民把积水的隧道铺砖修路。

这个警察的工作不用说光彩闪耀了，甚至很难找出高光时刻，只有这样不得不一次次妥协退让，与村民们斗智斗勇，完成普法和维护铁路运输安全的工作。

这样的故事比起几集破一个大案，将一个又一个穷凶极恶的罪犯绳之于法的刑侦题材肯定有点不够燃，反面人物如张莱西，更是算不得穷凶极恶之人，最多也就是有点“可恨之人必有可怜之处”。

因为《驻站》生活流的拍摄手法，所以我们得以看见更立体丰满的张莱西，他一方面确实是一味耍横斗狠、带着村里的二流子们去盗窃火车站货物的货盗，还具有一定的反侦查能力；但同时，他又是吃百家饭长大的孤儿，对村中长辈非常尊重，喜欢养殖多肉，对同伙讲义气，越往后看，越能理解他，他不过是想出人头地而走歪了路的年轻人而已。

张莱西与同伴偷盗不成，被常胜当场逮住，准备跑路时，几人在铁路上的对话让人唏嘘，是呢？

跑路又能跑到哪里去？

真跑了家还要不要啊？

《驻站》也展现了更为真实的警嫂形象---常胜的爱人周颖。

常胜跟徒弟聊天时提到周颖作为警嫂，她有接受自己随时可能牺牲的心理准备；但周颖作为一个妈妈，她会因为常胜一心扑在工作上，不对儿子读国际中学的事上心，愤而与常胜离婚。

周颖虽然认为常胜作为丈夫，作为父亲不是那么完美，但她打心底里承认，常胜作为一名警察，他是胜任的。

她在心里是认可常胜是一名非常优秀的警察。

其实，作为一个妈妈，想为孩子提供更好的教育机会无可厚非啊，无论是什么职业、什么社会地位的人，但凡回归到父母这个身份，都是想把“最好的”给到孩子。

正是如此，角色才够真实。

这样平凡又琐碎的小警察故事，可能离我们习惯的英雄叙事差很远，但足够真实，也同样值得一看。

像常胜看似憋屈又普通的驻站警察工作，如果没有他风吹日晒、日复一日的巡线，及时修复铁路护网，给村民们普法，除了货物丢失还有铁路沿线可能出现牛羊而发生大型铁路交通事故的风险。

而每一个偏远小站的驻站警察，背后都意味着一个长期异地分居的家，一个默默承担了所有的警嫂，这样的故事，你可以说它不够燃，不够爽，但它值得被人知道。

文 / 龙伟平“驻站”二字朴实无华，又给人一种根基厚重的感觉。

一如《驻站》这部作品，放弃宏大的视角，把重心聚焦在一个乡村火车站周围的人际生态里。

故事背景虽然小，但是胜在题材有趣，警匪猫鼠游戏，斗智斗勇，让这个故事变得很好看，有浓郁的武侠小说质感。

所谓“有人的地方就有江湖”，其实东寨火车站生态就是一个小江湖，里面很多场景在武侠小说里都能找到对应的设定，比如：东寨车站=古代货运码头。

车站派出所=古代县衙。

车站货盗=古代混码头的盗贼。

东寨村村长=码头帮派老大。

东寨村和其他村落=码头上的各类帮派。

常胜升职失败来东寨车站做驻站警察=京城名捕不满官场勾结到地方下任……切换一下时空视角，再看《驻站》这部剧，武侠风一下子扑面而来。

在东寨火车站的小江湖里，也有好人有坏人，有官员有平民，还有帮派之间的斗争。

围绕东寨车站这个舞台，派出所民警，车站附近的村民，车站盗贼，形成了一个层层叠叠互相交织的人际生态链。

剧里，东寨村和其他村寨，就常为争夺火车站的“生意”互相内斗。

而民警也为了守护一站安宁，不得不上演“狼窝”探险。

因为利益，盗贼可以举报盗贼。

因为利益，竞争对手也可以变成朋友。

同样因为利益，好人也会扭曲成作恶的人。

除了故事情节，《驻站》这部剧对角色的刻画也很鲜明。

男主常胜，他跟现实中的普通中年男人一样，睁开眼就要面对升职加薪、婚姻家庭、小孩求学、父母养老、工作与家庭不能兼顾等各种问题和矛盾。

然而，作为一个还算有能力有抱负的民警，他想做好自己的本职工作，就不得不牺牲掉私人时间，让妻子独自应对孩子的教育问题。

为了孩子的教育，他又没办法违背自己的原则和良心，向潜规则低头。

最终导致事情的走向就是妻子离婚，师父身死，自己升职失败……一连串的打击，让他回到了故事的起点，成为了一名驻站民警。

常胜一家鸡零狗碎的日常，呈现得非常真实。

他身上浓缩了太多普通中年男人的影子，在家庭与事业，孩子与妻子，世俗与理想面前挣扎选择，被动脱离了原来的位置。

女主周颖，她拥有家庭主妇和职场女性双重身份，职场女性的身份让她拥有更广阔的生活空间和视野，让她看到希望的同时也让她看到焦虑。

她的焦虑源于孩子的教育，为了不让孩子输在起跑线，她四处找关系求人，想让孩子去所谓的名校，拥有美好的未来。

然而现实百转千回，总是给她重重一拳。

当丈夫升职失败，失去交换的价值，她被当初承诺让孩子进名校的牵线人狠狠打了一巴掌。

周颖和常胜对孩子不同的教育理念，注定了他们很难融合到一起。

鸡娃和不鸡娃，看似简单的选择，其实背后隐藏着很多复杂的原因。

比如双方的原生家庭不同、夫妻个性的差异等等，成年人的话都不会摆在明面上，除非逼不得已。

另一个让人印象深刻的角色是张莱西，他作为小站生态里的盗贼代表，编剧用了非常多的情节来刻画这个人物的聪明。

比如他知道用二手车刷黑漆用来拉客；他知道用“违法”的刀枪会招来警察，所以用“不违法”的木棍教训对手。

在盗电热水壶一事中，张莱西不仅预判了警察的追查，还提前准备好了假的购买凭证和一套天衣无缝的说词，让警察即便怀疑自己也拿自己没有办法。

这几个情节一出来，立马就让张莱西这个盗贼的形象变得立体起来了。

说到角色和情节，其实《驻站》这部剧里很多角色和情节是相辅相成的，比如常胜师父孙二勇因公殉职那段，他去追盗贼，因为心脏病气力不支趴在地上，在寻找急救药时，反被他追的蒙面黑衣盗贼拿走了急救药。

黑衣盗贼拿着孙二勇的急救药，慢慢往后退，像戏弄猴子一样，把急救药放在距离他十几厘米远的地方。

但是因为心脏病发作，孙二勇拿不到，只能伸直了手，眼睁睁看着近在咫尺的急救药，最后死在铁路上。

黑衣盗贼的行为，也直接将一起盗窃案升级成了一场完美犯罪的杀人案。

而这件事引起的连锁反应，也直接改变了剧情的走向。

这个情节十分巧妙，不仅埋下悬念，还将东寨火车站生态里黑暗和残忍的一面展现了出来，给人留下非常深刻的印象。

普通人为了生存，在东寨火车站这个江湖里也会变得面目全非，会做出很多让人吃惊的事。

东寨火车站很小，却像是整个社会的缩影，一如常胜一家，也是现实生活中无数个普通家庭的缩影。

剧里的刻画的十几位民警既是基层的螺丝钉，也是活生生的人，他们虽是艺术角色，也有普通人的爱恨嗔痴。

他们没有破轰轰烈烈的大案，他们的日常只是巡逻与盗贼们做斗争。

但正是这一笔一划的细节，让他们变得有血有肉有人味。

也是这一餐一饮的日常，让他们与现实里的人们产生了精神联动和情感共鸣。

（本文首发《湖南日报》）

看完了头四集，《驻站》这部电视剧，让我想起了刘震云写的《一地鸡毛》。

作为一名80后，我父母那辈对我最常说的话就是：去当公务员啊！

当公务员好，一杯茶、一根烟、一张报纸看半天。

但《驻站》中展现的这名基层警察的生活完全打碎了我对公务员的滤镜。

他不仅不闲，反而很忙；生活也是一地鸡毛，日子过的稀碎。

虽然整部剧是轻喜剧的画风，但细想来，常胜这开篇可谓是遇到一个地狱开局：1. 最大的烦恼，来自于老婆，小孩小升初，老婆想让小孩上四中国际部。

和所有焦虑的家长一样，老婆认为“不能让咱家的孩子输在起跑线”，再三委托常胜去联系招生办主任。

但是常胜觉得，这事儿应该相信小孩，考不考得上是他的造化。

要真拿自己的职位便利去换小孩的学位，行不通也不划算。

（在这点价值观上，我是严重无限同意常胜）2. 工作上连连受到打击，首先是被上级的公安盯上了自己出警不戴帽，其次在抓人贩子的时候被干扰，正好和人贩子擦身而过——也因此而丢掉了唾手可得的副所长的帽子。

随后，这件事也成为了离婚的导火索。

3. 人际关系方面，最亲的师父去世。

试想想，假如同样是你，遇到这样的开局，会怎么办？

是感到绝望？

还是抱头痛哭？

还是每一件事都选择放弃？

对这个问题的回答，才是全剧的核心所在。

也是主人公身上所散发出的魅力：平常心。

就离婚这件事来说，老婆认为“不能让咱家的孩子输在起跑线”，非要将本就没资格进四中国际部的小孩塞进班里。

而常胜却觉得，这事儿就是小孩的命，能考上就考上，考不上咱也别强求。

所以，本质上，常胜和老婆的矛盾点在于价值观不同。

在面对对方价值观不同这件事上，老婆采取的方式比较极端：离婚。

而常胜，我在他身上看到的是耐心和忍让：首先，忽悠老婆已经联系上招生办主任了，想拖一拖，拖到小孩入学就好了。

等被发现以后，他都一直在好好说话，哪怕两人吵到扔蛋糕了，常胜最后还是去重新买了个蛋糕，陪小孩过完生日，接着老婆丢来的钥匙帮她停好车。

哪怕最后在厨房里确定离婚了，也不忘抱住老婆。

你看，哪怕离婚这么大的事情，哪怕常胜有一百个不愿意，但仍然会配合妻子把该走的流程走完；哪怕有再大的火气也好好商量好好说话，哪怕遇到再大的打击也能接纳，哪怕再大的困难也选择了扛住——这正是我好久不见的平常心，也是常胜这个平凡的主人公身上闪光和吸引之处。

当然，他的这份平常心，不仅仅体现在夫妻关系上，在和儿子的打闹中、和所长大刘的心直口快中、和朋友的滚地打闹中，我能看到一个慈祥的父亲、一个耿直的下属、一个赤诚相待的朋友。

也正是他的这份平常心，让我感觉这部充满了生活鸡零狗碎问题的剧，不仅不那么压抑，甚至有点轻松、愉快。

我拉了后面几集看了一下预告，后面的剧情大概是常胜代替了师傅老孙的位置，选择了驻站这个苦活，而在这个苦活里，注定要和难缠的“土里鳖”激烈交战一番。

但我相信，只要常胜有这么一份平常心，无论后面会遇到怎样的困难，最终一定都会克服，这部剧也会有一个完美结局。

正如一句话说的那样：生活可能暂时委屈一个乐观正直的人，但不可能总是。

1.驻站警察选题挺好。

2.女主鸡娃的、和男主价值观上的冲突的设定，实际上真没必要，太刻板了，要想把男主推去驻站，师父死了的理由也足够了。

女主这样的设定就很落伍了。

3.郭京飞总演这种让孩子放飞的人设。

4.何必硬凹冲突？

写暖心故事不好吗？

真的是很落伍的叙事手段。

5.这样的故事确实需要演员撑，以郭京飞本人可以看看