远去的飞鹰

因为喜欢朱亚文，所以看了这不电视剧，可是一不小心把它看成了爱情片。

什么空战特效，什么抗战大义都是浮云了。

在小女子眼里，只有美式军服，墨镜皮靴包裹下的铁汉柔情了。

我喜欢葛莉儿，这个为爱不顾一切的外国女孩，认识高志航时，她才十九岁，不顾一切，背着鹿皮褥子跳上了高志航的飞机。

她是那么勇敢，脱下高跟鞋，上了三棵榆树的东北大炕；告别牛奶面包，吃起窝头糠面。

高志航受伤时，她坚强陪她求医恢复，给他信念和力量；被迫分开始，她果断转身，留下一个凄美的背影。

当时我都哭了，她的爱是付出，是牺牲，是那么宽容，是那么大义。

看到后来，高志航和叶蓉然在一起时，我突然觉得这个男人真混蛋，也太快了吧，他还记得和葛莉儿一起时那首关于雨果的诗么。

结果后来几集我都没有看得欲望了。

怎么评说这部剧带给我的感受呢？

四大队可以全部牺牲但不可以有一个俘虏。

是啊！

这是四大队的誓言，一个团队的凝聚力不是高志航，不是任何人。

而是一个信念，一个准则，每个人心中都有一种人人平等的观念，所以，一个人不可能完全听从信服另一个人的命令。

但是信仰不同，信仰是可以让无数人为之疯狂洒尽热血的。

而远去的飞鹰这部剧则着重渲染了这点，让处于旁观者位置的我也热血沸腾。

为国而死的英雄可以掩盖他之前犯得所有过错甚至让曾经被他欺负的女子爱上他，为他收尸。

没有人会质疑，一切都是合情合理理所应当的，还会引起一阵阵叹息。

由此看出这部剧很高明。

新旧交织，旧生新意。

不得不说，天空中的战机激战很是振奋人心，每一架飞机都只会往前冲，往前冲，往前冲，甚至在没有任何优势的情况下也拼死一搏，与敌机同归于尽。

最后，最后日机偷袭，高志航的飞机还未起飞就在一阵爆炸中轰然毁灭，让人泣不忍声。

这部剧很会带动观众，题材也是区别于其他抗战剧具有独特的风格。

主演们的表演不露痕迹，很能带动观众入戏。

总之，不错。

即使你不爱战争戏，即使你不爱男性荷尔蒙强烈的剧情，你都会喜欢这部剧，并在心里存着一份尊重，和强烈的爱国情怀。

说说庞天德和高志航喜欢朱亚文，特别是红色年代剧里的朱亚文，所以一口气把《我们的法兰西岁月》、《远去的飞鹰》和《我的娜塔莎》刷完了。

三部剧中，《我们的法兰西岁月》完成度最高，剧情、演技、服化道都很精彩，而《我的娜塔莎》和《远去的飞鹰》虽然短板明显，但仍不失为一部好剧。

因为年代差不多，又同样是异国恋，很多人喜欢把高志航和庞天德对比着看，《我的娜塔莎》的弹幕里面，大家都说庞天德如果换成高志航的人设，不至于和娜塔莎苦恋一辈子。

但同样的，如果高志航能和庞天德一样痴情，也不会有葛莉儿后来的悲剧。

虽然同样是朱亚文扮演的，但庞和高在人物塑造上差别很大，庞是静水流深，高是绚烂烟花。

庞是多面的、复杂的，有少年意气的一面，有睿智儒雅的一面，有隐忍犹疑的一面，有深情执着的一面。

战斗时是坚定的布尔什维克式英雄和情人，骨子里却是无力反抗父权的少爷和孝子，强大又脆弱，勇敢又纤细，不管是爱情还是亲情，庞始终被动、后知后觉、处处妥协。

而高则简单、热烈而纯粹，他留学法国、穿军靴、喝红酒、开飞机，有着法兰西式的激情和浪漫，骨子里仍是来自东北农村的穷小子，穷过、苦过，无所畏惧、恃才傲物。

不管是娶妻还是离婚，把葛莉儿留在身边还是撇在乡下，在奉天还是去南京，高都是绝对的主导者和优势方。

因此，在面对封建大家长时，同样是孝顺中带着狡黠，但和高相比，庞在父母面前并不具备多少话语权，反叛也不够坚决。

与高的生米煮成熟饭完全不同，庞恪守婚前不圆房的孝道，要求娜塔莎学习如何讨好自己的父亲，花了20多年的时间让父亲接受和认可娜塔莎。

可能因为大家都同情葛莉儿和娜塔莎，高和庞被很多观众骂成是渣男，让我不得不为他们辩驳几句。

当今的网络环境下，渣男早已变成了一个梗，万事皆可成渣。

如果说高因为短时间内再婚被骂成渣男尚有说法，庞被打成渣男派可就太冤了。

评价一个影视形象不能脱离他身处的环境和时代，更不能大开上帝视角。

庞并没有娜塔莎那般勇敢和坚决，而是经历了从懵懂觉醒、闪躲逃避到热烈回应最后勇敢追求的一个漫长成长过程，他在感情中一路跌跌撞撞，中间隔着战争、种族、封建家长的反对、中苏关系破裂这几座大山。

而委屈求全的结果是终难两全，最后庞既没能尽到人子孝道，又辜负了爱人、苦了自己。

可庞身上的多面性和复杂性才是这个角色的最大魅力。

他是那么真实，他的隐忍和深情、挣扎和成长，软弱和执着，都让人动容。

全剧最喜欢的情节就是庞骑着自行车，娜塔莎坐在后座，他们终于排除了万难走在了一起，阳光洒在脸上，脸上洋溢着笑容，幸福触手可及却嘎然而止，火车站的离别之吻虐得人心肝疼。

和庞相比，高在爱情方面可以说是天然的老司机，他很清楚自己的性吸引力，也很受女人的欢迎。

但认真看过剧的人，真的会觉得高志航渣吗？

在回答这个问题前，先来说说两部剧的定位吧。

《我的娜塔莎》这部剧的缺点和优点都很明显，看战争部分，这是一部漏洞百出、逻辑细节全是硬伤的抗日神剧。

但如果把战争当作背景，把它当成一部纯爱剧来看，这部剧拍得细腻缠绵，凄美动人。

而《远去的飞鹰》里面，爱情是背景，高志航的抱负才是主旋律。

很多人只看到高为了开飞机而舍弃了葛莉儿，却没有看到他几乎将自己的所有都舍弃了，亲情、爱情、友情、金钱和权力。

和许诤不一样，高成为飞行员不是为了“升官快发财快，娶了老婆还有姨太太”，也不仅仅是爱好和职业，而是实现“航空救国”的唯一途径。

他把名字“高铭久”改成了“高志航”，远赴法兰西留学，他说“别人是在开飞机，而我和飞机是一体的”，对他来说，离开了飞机的自己对国家将一无是处。

在腿受伤被告知不能飞后，他选择结束自己的生命，而不想在民族危亡之际成为等待被救的芸芸之众。

为了能再上天，他拒绝打麻药，选择打断已经愈合的断腿重新接受接骨手术。

他自恃甚高，目无长官，好几次抢了张学良风头，却愿意低声下气忍受羞辱，接受一份降军衔降军饷的工作，好几年和看不惯自己的长官苦苦周旋，因为只要有一丝“开飞机打鬼子”的希望，他也要牢牢抓住，哪怕承受来自四面八方的质疑和嘲讽。

这些嘲讽甚至来自他最亲近的人（母亲、妻子和好友），虽然并无恶意，却让高也忍不住一遍遍嘲弄自己，也曾怀疑“航空救国”不过是一个骗局和一句空话，却始终不肯放弃。

他不懂政治，更不屑与政客打成一片；他不怕死，只怕自己还没打鬼子就死在诡谲多变的政治风云中。

最后一次执行任务时，队友提醒他，上级想借日本人的手除掉他时，他只是笑笑，因为死在天上是他最好的归宿。

高说：飞机是我的命，葛莉儿也是我的命，跟葛莉儿相比，飞机算个屁。

他在说这句话的时候是真心的，愿意为了葛莉儿放弃开飞机是真心的，打鬼子时对着葛莉儿的照片喊“葛莉儿你在哪”的时候也是真心的。

只是他对葛莉儿的执念，终究大不过“航空救国”的信念。

我们看过太多“爱江山更爱美人”和“霸道总裁只爱我”的戏码，却无法理解舍弃儿女情长而选择救国的抗日英雄，这实在吊诡得很。

况且这部剧是根据真人事迹改编的，历史上的高志航没能以一己之力与整个国军“不得有外籍配偶”的禁令抗衡，更无法站在上帝视角上大开“江山美人都不负”的金手指，他只是诸多“舍小家为大家”的抗日英雄的一个典型，仅此而已。

很多人骂高“渣”，主要是因为他“抛弃”葛莉儿两个月之后就转身去追求女大学生。

真实的历史我们不得而知，从剧情中来看，虽是意料之外却也有迹可循（当然剧情在对这段感情的处理上显得很粗糙，这是剧情的锅）。

不知道大家有没有注意到，在高邀请叶蓉然去家里做客前，他对叶并未展现出追求的意思，纯粹是一个男性在面对一个漂亮女性时不自觉的“撩”（这里可以参照高对待女记者的态度，三分撩三分暧昧三分享受被美女仰慕）。

真正想娶叶是在到家后，勤务兵告诉他女儿不见了，虽然后面发现是虚惊一场，却让高意识到，他的女儿需要一个妈妈，他好安心去打仗没有后顾之忧。

对待高的第二段恋情，除了高的母亲一开始为葛莉儿打抱不平外（后面也很快劝高尽快娶叶），其他人没有表示出丝毫的惊讶或不理解，因为剧中人是活在他们的世界，而不是带着21世纪的视角，在国民军官“娶了老婆还有姨太太”的大背景下，在高与葛莉儿已经没有再续前缘可能性的前提下（何况葛已经不知所踪），与其说是高快速移情别恋上了叶，不如说叶刚好适合当他孩子的妈妈：喜欢他的孩子（不排斥孩子叫她妈妈），知书达理，出身名门，长相和性格他都不讨厌。

就像许诤说的，高喜欢美女（但谁不喜欢呢）。

不管是从高的视角还是剧中其他人的视角来看，他负了葛莉儿是事实，但没有背叛葛莉儿也是事实（当然这是一个丈夫的基本职责，这里没有要赞扬或是开脱的意思，只是在陈述一个客观事实），如果没有那条军规，相信高还会撩其他女人，却保持对葛莉儿的忠贞，对高这种深情又风流的人设来说，这并不矛盾。

可以说，葛莉儿是时代的牺牲品，而高也同样是，只是作为一个流亡在异国他乡的白俄贵族后裔来说，特别是一个柔弱的女子来说，葛莉儿的遭遇更值得同情，但如果因此就指责高是渣男，未免有失公允。

痴情如庞天德，骄傲如高志航，他们都不完美，虽不是渣男，甚至比同时代大多数男人都忠诚，他们的性格中却都打着时代的钢印。

高可以见一个撩一个，和女记者整晚跳舞，却不允许葛莉儿穿高跟鞋；庞很少正面反抗父母，却要求娜塔莎学习《女儿经》，做一个合格的儿媳妇。

这些都是他们身处男权世界的「理所当然」和「无可奈何」。

而作为女性角色，不管是强如苏联战士的娜塔莎，还是纤细的异国难民葛莉儿，她们都注定需要「理解」和「接受」，随时准备「成就对方」和「自我牺牲」，最后成为英雄浪漫史上的一抹桃色谈资。

好在当今的女性已经拥有了更多的话语权，大可不必纠结于他渣不渣，不管是爱和被爱，还是独自美丽，选择权都在自己手中。

最后想夸一夸这两部剧中的朱亚文，穿军装帅到炸裂，念情书苏到极致，拍吻戏好看到想恋爱，希望他能多接正剧少拍偶像剧。

才看完这部片子，才知道是2011年的作品，十一年前的，看着还是那么热血沸腾，很喜欢剧中空中对战的片段，真的很飒，让个看的热血沸腾的，其中最讨厌剧中毛邦初的角色，小人一个，自己不做为，还处处打压别人，看高有功，就说是自己的提携，真是不要那么臭脸了。

又怕事又怕担责任，就这样的官，蒋不败才怪

真的非常好的一部剧，演员与人物气质高度匹配，与真实的人物生平基本相符。

看惯了共军角度的草根抗战，和刻意丑化的国军形象，这部剧算是个异类。

但至少，让这样一个现在少为人知的空军王牌战士，国军英雄活脱脱的出现在世人面前。

三十岁，浪漫，精英，爱国，仗义，孝顺，这是我能想象到的一个男人最好的样子

一部可以称得上佳作的电视剧，人物的刻画和情景的渲染做到了极致，朱亚文的演技堪称一流，演活了高志航。

戏中的宋美龄和葛莉儿也是颇受偏爱。

当然，任何一部戏都会有瑕疵，特效算是一点软肋，不过也被整部戏的经典所掩盖。

看完这部戏的人们我想大多记住的不是里面的特效，而是故事情节和人物画面，感动....为高志航，为葛莉儿，为中国空军。

看此剧看的太纠结了。

因为对朱亚文的偏爱，看剧基本上要依靠对手戏女演员来决定是否看。

我是真的觉得朱亚文跟外国女孩没有cp感，他们那种爱情我不能共情，所以在对葛莉儿的评价上并不客观。

葛莉儿和高志航的爱太快太直接，或者他们呈现出热烈的爱我不能共情，在那个年代背景下作为军人在外人面前的亲亲我我我真的没办法接受。

看弹幕都说葛莉儿是最懂高志航的人，我觉得高志航思想意志坚定，他并不难懂。

懂他的不仅仅是葛莉儿。

我也同情葛莉儿，她确确实实是受害者，生了两个孩子，又被迫离婚，惨也是蛮惨的。

可离婚那段悲痛我又没法共情，还是我的原因。

叶蓉然小家碧玉，小资女，有觉得她鸠占鹊巢，但是我觉得她跟没关系，她又没错，只是爱上了一个有魅力的人而已。

我蛮喜欢叶蓉然和高志航互生情愫的这段，比较符合我对这种循序渐进的爱的喜欢。

尽管进展也有点快，但还是有克制和纠结在。

朱亚文演的高志航帅惨了，痞帅，制服帅，演活了。

不喜欢他的傲气和不留情面的正义感，不喜欢他一边放不下前妻一边又爱上别的姑娘。

当这叶蓉然的面，对不起葛莉儿，且家里还放着葛莉儿的照片。

这个真的是蛮渣的。

对叶蓉然真的不公平。

可能感官上我更喜欢两个中国人演戏吧。

对叶蓉然的同情更多点。

这部剧朱亚文颜值巅峰，这部剧对他我是又爱又讨厌。

其实还是挺喜欢这个剧的，主要是朱亚文在里面太有型了，国军的飞行员美式制服配着墨镜什么的太萌了。

其他打酱油的飞行员一个个也不错。

只是充满着东北粗口和一些重口味的笑话，不禁感慨这样能上天朝的黄金档咩？

总的来说此剧前半部是儿女情更长，后半部是英勇杀敌洒热血，只是缠绵有余，豪气不足，留给高志航真正跟日本人较量的只有最后几集了，邬君梅的宋美龄算是此剧中亮点，她现在拿捏起这个当时的第一夫人已经游刃有余了，刘劲版的少帅怎么看都像是周总理。。

汗。。。

罗晋没什么戏份，基本上都是人肉布景，当然机位镜头扫到了晋少时我等还是非常激动的。

再说说女主，叶小姐基本上没有演技可言，所以她和高志航基本上没有火花，观众也反感高志航迅速的移情别恋对这位叶小姐也是极为排斥。

高志航和葛莉儿在一起时激情四射，动不动的K和拥抱，到了叶小姐这里老高也开始甲醇，表示理解无能，一个革命女青年整天啥事也不干，只知道给一个已婚男人带孩子，编剧是咋想的？？

喜欢葛莉儿，那个慢条斯理说着中文的异国女子，脱下高跟鞋穿着棉夹袄在东北乡下照顾着孩子的异国女子，在葛莉儿对比下，叶小姐似乎没有什么存在感。

空战什么的，让我有种在看《珍珠港》的感觉，特别是最后一集。

喜欢高志航母亲对当局对政府对蒋某人的吐槽，小勤务兵时不时的帮衬，很是和谐，即使出现了1936年就有了新四军的BUG，也能原谅。

只是，此剧没有过多的描写兄弟情，让高志航一直看上去像是孤胆英雄，可能是之前花了太多篇幅去阐述爱情，兄弟情就忽略了。

什么英雄啊？

怎么能把自己的媳妇给丢弃了呢，你当时没办法，后来可以再补救吗？

什么说丢就丢了呀??多可怜啊，还和别的女人暗生情愫，算什么英雄啊？

还有啊就是爱国有很多路，不一定非要在南京开飞机，把老婆仍了，不知道这算不算英雄啊！

哎！

我觉得他这个人可能很自私。

第二次看发现这部剧里对所人物的塑造都挺成功，其他的主角，次主角都不说了，只要是有名字的角色都各俱特色，很能代表当时环境下的形形色色，特别是九一八后的国民党官兵。

老刘，女记者，周至柔和毛邦初，沈以琴他哥甚至他口中的爹，"九一八"晚上那旅长，任逍遥等等。

因为篇幅不长，所以情节紧凑，台词简练，本剧台词很经典，展现人物性格的同时，灰谐，感人。

并且剧中通过这些角色把当时上中下各阶层人士对一些历史事件和历史人物的看法表达了出来。

从底层和侧面反映了国民党的失败和共产党的成功。