你好，旧时光

梗概：林杨六岁的时候遇见了他的四皇妃余周周，之后余周周妈妈和周周继父为了改签旅行社车票遇到车祸去世。

林杨一直想办法弥补余周周。

高中的时候为她付出很多，从小到大，后来两人考同一所大学，长大后结婚了。

大家也都有了自己的工作和生活，但还是会怀念那段旧时光。

（尤其高中的）涉及人员还有：周周爸爸周局、米乔、辛锐、凌翔茜等感悟：①这段旧时光让我记忆最深刻的是“做自己”，任何人不要做别人，不要模仿别人，只听别人的话，这样的话会失去自我，无论是听爸妈的还是谁的，其实自己内心的声音才最重要。

无论是周周的选文选理，还是凌翔茜的做个普通人或者不平凡的人，亦或是辛锐的“永远也成为不了主角”或者周亦然的活在他妈妈的指挥和埋怨下，其实模仿别人只能是模仿，做自己才会最幸运啊。

喜马拉雅山的猴子，是自己给自己设定的障碍，只有做自己，才能脱离。

周周真的很会讲故事也很调皮。

②林杨，真的很爱笑，他带给周周厄运，却又用他所有给周周救赎，周周说他是旧时光里的光，永远忘不了那一双手。

这孩子，从六岁第一次见面第一眼起开始惦记周周，还好他从小帅到大，哈哈。

③有时候你偶然听见一首曲子你会去重新刷这部剧，就和我今天一样。

音乐的魅力真大啊，作家➕编辑➕电视机➕音乐的力量可以让你一直很难忘，人家的青春搞得跟你的一样。

所以有空多学学其他技能多学学音乐吧。

那就这样吧，全集看下来还不错，比较有可观性。

这个系列的第二个作品，我好像是在余周周的故事里看见了编剧和导演的野心。

是非常非常温柔、缓慢的野心。

它想告诉我，虽然是一个系列，虽然是同一个学校同一个年级一样的老师主任穿着一样的校服，也可以生出完全不同的花来。

很久以前我一直固执地做着原著党，觉得改编的人可能都是为了某些目的把原作者费心写出来养出来的作品改的面目全非。

但现在没有了。

就好像你不看西游记原著永远都不会知道，原来书中唐僧孙悟空的性格和电视剧那个经典形象有那么大的出入--编剧是在用自己的方式更好地将这个故事告诉你，而导演也是在用自己的方式更好地把编剧想表达的东西影像化。

完全照搬原著也好，有所改动也好，我不想以是否改编为好坏，只想单纯以作品本身说话。

所以我到现在还是不能接受电视版择天记的故事，也许只是因为它把我的陈长生和徐有容，把这个故事完全改了，它只是套着IP的另外一个故事。

话说远了。

有太多话想说，我下次更新。

上一篇影评，我是第一次被人赞了“有用”，很谢谢各位这么看得起我，我很幸福。

看完大结局重新打分，其实对结局不太满意，但出于对我们小太阳的喜欢还是没忍心打低分。

这个剧好看在他里面的每个人物可能不像偶像剧里的人那么完美，但每个人都个性鲜明，有血有肉，他们好像就是我们或者我们身边的每一个人，每个人物都有他完整的故事，但我觉得除了林杨周周，凌翔茜和蒋川，其他人的结局可以略微提一下，算是留白吧。

奔奔那条线其实早就可以交代清楚了，编剧不知道为啥又花了将近半集讲了17年动漫社新社长的故事，(我严重怀疑这姑娘是硬插进去的)我觉得挺没必要的。

以致于本来30集的剧最后两集该好好讲讲周周和林杨发生了什么 ，但结果因为前面副线太拖沓，最后男女主结尾像是草草剪了一下。

我还挺好奇彦一最后怎么样了，失望的是剧里没说。

【豆瓣存稿】如果你问我，《你好旧时光》这部剧好看吗？

我会说，作为青春校园剧，它很有诚意。

你可以在这部剧里看到很多青春的影子，蓝白色的校服、普通班与重点班的竞争、教室后面大大的黑板报。

故事里有嘴硬心软，刺儿头却又仗义的姑娘，总是嚷着艾佛森是自己的男人。

有被压得焦虑无措却挺直脊梁骨骄傲地蔑视众人的校花。

有严厉又语重心长的教导主任和老师。

还有，我们可能都没有过、却都期待过的「林杨」。

他会坐在后排，笑得傻兮兮地望着你，又在你回头的时候移开视线。

他会为了你，胆大包天地跑去教导主任办公室偷改文理分科信息，又为了你心甘情愿地去自首。

他会专门邀请你去看他的篮球赛。

他会在混乱的人群中找到你，笑得像个傻子。

甚至在你们还很小很小的时候，他就已经坚守地着小小的约定，尽管他的四皇妃说好会来却一直没有再出现。

他会不厌其烦地扯你的马尾辫，带着小小的亲密和藏不起来的讨好。

他为了你跟人打架，是你小时候，尽管不自知，却独一无二的英雄。

是的，这个故事，有共鸣、有温暖、积极向上又乐观，同学之间的矛盾是为了下一秒的互帮互助，老师像是一盏启明灯温暖又平易近人，女主善良、正义、坚强，男主强大、聪明、专一。

所以，这是一部拍得良心又有诚意的青春校园偶像类型剧，它套路，却也套路得比很多剧好得多。

如果，它不叫「你好旧时光」的话。

对没有看过原著的观众来说，这句话对这部剧苛刻又不知所谓；对一些看过原著却能够把这部剧当成平行世界的观众来说，这句话太不通情达理。

但不可否认的，是它没说错。

从一开场，余周周像是救世主一样走上讲台解答出难题的那一刻，余周周就不再是小说里的余周周了。

接着文理分科，对我们的确是共鸣，但书里的余周周不会挣扎也没有那么曲折，她只是因为陈桉一句简单的「你学文更好」，就一笔带过地选了文科。

而后，为了把小说里最短篇幅的高中生活拉长，很多初中的故事和人物都被改到了高中。

徐志强不再是初中那个堵着余周周说「愿意做我的杉菜吗」的小流氓，变成了转校而来走上励志之路的贫穷少年。

辛锐不再是那个独自在黑暗中咬着牙哭泣却不知道该恨谁的辛美香，也不再是高中重逢时已然面无表情声音冷漠的辛锐，书里高中时的辛锐早就已经不会这样被欺负到哭了。

用孤绝的态度卑微和骄傲下去的，才是辛锐。

她跟余周周的感情，也就没了那些微妙又复杂、阴暗又恐惧的小心思。

蒋川不再是有点娘娘腔其貌不扬却天生有种谁也不放在眼里的傲气和温吞，也不再是那个一次又一次收到凌翔茜发来「蒋川你大爷」的模糊影子。

而是成了和林杨贫嘴、毫不掩饰地追在凌翔茜身后的毒舌少年。

奔奔不再是那个只有余周周才知道的奔奔，没有白皙温和，也没有越来越自然的耍帅技巧；而是一出场就扯着林杨的衣领威胁他「远离余周周」。

他一直希望她成为一个了不起的人，他们彼此重视与众不同，却从来没有大张旗鼓地宣告天下。

奔奔也不再是米乔小学里的铁哥们儿，没有了那段不良少年与学霸的过往，变成了因为余周周才结缘的职高学生和振华学生。

那个说着「凡事只要差不多」的温淼可能很难会出现了，他占据了余周周的整个初中岁月；他送了一句「东京很远」给辛美香，送了一句「我们是最好的朋友」给余周周。

以后见不了面了，我们也是最好的朋友吧？

然后就此分别。

还有余周周一生中感情最复杂的陈桉，至今也只是在剧里匆匆一瞥。

他是她心目中的向往，早熟的女孩子总会在某个节点去仰望一个人，无关性别，无关爱意，而是一种安心的可以将一切托付的复杂情感。

这样的百转千回，也因为很难拍出来而被削减了吧？

还有憋足了力气必须上振华却中考失利的沈屾、拥有一颗善良朴实少年心的马远奔，等等等等。

尤其是林杨。

书里那个一直被周周骗的林杨，有点委屈地说着「你只会欺负我」的林杨，面对着周周就会脸红结巴的林杨。

尽管就连余周周都要承认，林杨一直都有站在台上统率众人光芒万丈的能力，但他在她面前，一直都是害羞的、委屈的、无措的、慌乱的、紧张的。

在他把周周母亲的死亡背负在自己身上的那一年里，他连直视她的眼睛跟她说话的勇气都没有，又怎么会不停地出现在她面前，对她说「我不想遗憾」？

甚至书中的林杨都不曾出现在余周周完整的人生中，他缺失了她最幸福的那段时光，却又从来没有真正离开过，他在她心底，比起对着陈桉那样赤诚坦率的仰望，林杨反倒一直是余周周不敢碰触的秘密。

他们之间似乎什么跌宕起伏的事情都没发生，没有太多的默默付出没有太多的英雄救美，却依旧在一次又一次分别后，自然执拗又理当如此地重逢着。

这些琐碎这些纠结这些被时光带走又被回忆留下来的，才是《你好旧时光》最为打动人的地方。

记得豆瓣上有个短评——共……鸣……个……屁……啊……如果所有女孩都这么养成，这会是个多么悲哀的世界………………脑海中虽然第一时间是想反驳的——不，不是的，像余周周那样成长的人是有的，也许生命里没有林杨，但有陈桉有笨笨有米乔有温淼，有那些突如其来的死亡带走了一个个爱着的人，还有那些淡漠早熟却又偏激的青春。

可下一秒就释然了，因为忽然反应过来，能说出这样的话，又何尝不是一种幸运。

每个人的青春都仿佛走着一样轨迹，但其实，没有谁和谁完全相似；我们羡慕着别人似乎精彩万分的过往时，又何尝没有人羡慕着我们口中轻描淡写说出来的青春呢？

所以，剧版终究是拍得浅了，浅浅地飘着我们看似熟悉的青春，臃肿又难看的校服、桌子上层层叠叠的课本、学校门口的纪律委员、年少轻狂时自以为是的腥风血雨，是回忆中的浮光掠影。

而原著，却是余周周跟自己、跟世界漫长的和解过程，琐碎却又沉甸甸的，刻印在每一日每一夜，直到终于有一天，可以说出「他们都还有长长的、明媚的以后」。

因此，它太难拍，太难太难。

卜卜星、麦丽素、口红糖、F4、美少女战士、灌篮高手、上衫和也、艾佛森、奥数补习班、撕掉四五页滥竽充数的寒暑假作业、租书店、非典……从幼儿园到高中毕业，漫长的岁月时光，却在八月长安笔下常常是白驹过隙，一个新章节，一段新时光，千帆过尽往事随风，但我们的每个晚上却都要自己慢慢熬，熬到那个「多年后」，再回头终究释然。

你一路走过来的每个脚印，你落在过往里的那些弯弯绕绕的小心思，也许并不是完全没办法拍出来，可我们却不得不承认，它难得让大多数人（制作方出品方等等）望而却步，这才是我对剧最大的也是唯一的遗憾——你不是不够好，你只是不是它——你好，旧时光。

什么是「你好旧时光」？

也许用八月长安在书里的那段话来诠释最合适不过——旧时的伙伴，一个个都消失不见了不过，安心听从命运的安排留不下的，就让它走还能回来的，就心存感激J.全文首发微信公众号K社2017年11月

振华三部曲的第二部影视作品，好久没看到这么感动的故事了，一口气看完了，林扬小太阳太暖了，默默守在周周背后，为她遮风挡雨，里面的蒋川和茜茜，在蒋川一心一意，不放弃，最终和他的茜茜公主修成正果。

米乔和奔奔让我泪奔又感动，米乔的结局让观众的我很难受，但在剧中的她是快乐的，在她最后的时光和她喜欢的奔奔在一起做她喜欢的事，陪在她身边!这剧每个人物都很丰富，值得一看!

我特别难过，因为一些原著迷打了一颗星。

这真的是我很喜欢的一部剧，就好像是你自己很喜欢的东西到了别人眼里就变得一文不值了一样，有些替这个剧委屈，竟然莫名得希望一部分原著迷能够放下偏见。

当然我也知道，强求别人不好。

所以这也仅仅只是我的一点抱怨。

我是看了六集剧以后，才去看的小说。

怎么说呢，小说大半本都是讲的余周周和林杨小时候的事情，着重在写余周周为什么会是那样一个性格的女孩，着重写林杨从小就对余周周特别坚定。

小说真的也很好，让我几乎完全从喜欢余淮变成了林杨死忠粉。

但我觉的剧其实也讲明白了这些事情，但剧表现出来的东西侧重点是不一样的。

一开始的文理科分班，小说其实写的很简单，纠结的过程也不明显。

但是剧就是拿这是个大事儿来讲的，余周周的同学、老师以及家长各方面的压力都写得很真实。

我觉得这才是我们的青春，为这些现在看起来微不足道的小事曾经翻来覆去思前想后。

还有，我觉得小说里面的林杨其实光环真的很重，身世牛逼到不行就算了，学习那是想第一第一想第二第二。

其实现实生活中，想第二就第二比想第一就第一要难很多。

剧里面就改成了他胡折腾导致49名以及稳定后大榜前五的设定，我觉得还挺不错的。

还有一幕，就是余周周的舅妈和余周周拥抱的那个镜头，真是太戳泪点了。

人无完人，舅妈一开始出场我看弹幕都在说小说里的舅妈不是那样的，可剧里的舅妈更真实，就把一个对不是自己亲生的孩子的不理解和爱展现得很好。

潘主任还是老样子，让人又爱又恨。

旧时光里还把潘主任的故事展开了一些，人物形象更立体些了。

尤其第九集，他准备那么久的歌唱节目，面对时间问题，他毫不犹豫选择牺牲自己的节目，做到台下之后双眼通红又强忍住的表情也挺让人心疼的。

最后上台他的一番话也让我感触很深，他说，我在振华教出了上万名毕业生，虽然我一直在振华，没怎么出去过，但是你们就是我的眼，代我去看这个广阔的世界。

我觉得这个台词很好，就突然觉得这可能也是很多教师一心扑在学生生身上的一个小小的点。

而这个点是我以前从来没有去想过的。

感动的点太多太多，旧时光和最好的我们还是挺像的，就是都不是完全在写主角之间的情情爱爱，它们都在讲我们的青春。

关于原著党，我觉得你们要实在接受不了这个剧，就不要看个开头甚至看也不看就过来打一星，因为这是改编自《你好，旧时光》的剧，不是原小说。

我很不喜欢你们因为无关这部剧本身质量的原因就打一星。

豆瓣短评点赞最高的是“抽象而又高级的还原”，旧时光在刚开播的时候，一直被吐槽没有尊重原著，但是我觉得剧版对书的尊重很高级。

书中关键的情节都有保留，最重要的是对人物性格的保留，剧版没有一味的去还原书中的情节，而是根据人物的个性，再造了很多情节，但是这些情节也并没有脱离人物本身，书中没有写到的并不代表不会发生。

而剧版对原书最好的还原就是，和小说一样，让每个配角都很鲜活，剧版的每一个配角都很出彩，都很独立，却又不至于抢戏，这一点和小说很像。

而我想谈谈旧时光里的那些人。

我想先说说潘主任，《旧时光》中的潘主任比《最》中更加出彩，说实话，当初看《最》的时候，非常讨厌潘主任这个角色，觉得他狗腿而势利。

但是在《旧时光》中，潘主任的角色更加饱满了，他和武老师是同学，是好友，也曾有梦想，也曾奋斗过，在社团文化节的发言中，你可以发现，潘主任是爱着学生并为学生自豪的，从一开始，潘主任就想在文化节上表演独唱，但是在最后，他把机会留给了学生，他说这是学生的文化节。

这里的潘主任更加贴合实际，他就像我高中的一些老师，人前严肃，似乎很招人讨厌，但是他们心中也有柔情，关心和关爱着同学们。

潘主任是爱着学生并为学生自豪的，他就像我高中的一些老师，人前 再说说武文陆老师，原著对武文陆并没有过多的描写，我只是隐约记得他是一个黑脸包公，在剧版里，他的戏份更多了，他可以做历史讲坛节目上电视可以说明他知识的渊博。

但是他心中最牵挂的还是学生，他请求潘主任留下两名宏志生，带他们一起学英语，本来，做讲坛节目，或许对他来说是有更好的发展，他可以面对四十万的观众，但是他还是选择放弃，他喜欢的不是讲坛，还是教师，学生坐在讲台下，师生间真正的交流与对话。

他离开电视台时那句“是四十二个”，让人感动，他自始至终都没有放弃过一个学生。

辛锐和徐志强，这两个角色的改动特别大，辛锐是把初中的戏份都挪到了高中，我想是因为辛锐这个角色本身就很有看点，她的前后转变。

关于徐志强，他基本算是一个新创人物了，但是这个角色也鲜明到让人无法忘记。

先说徐志强，他看似吊儿郎当，但是却很懂事，帮妈妈忙，他也是一个冲动的青年，因为楚天阔说煎饼不干净而打楚天阔，他为了让妈妈放心，去骗妈妈，虽然这种行为不是特别好，但是他也努力上进过，可能他不是个优秀的学生，但他是个好儿子。

他冲动，他痞，或许就是因为心中的一种自卑情结在作祟。

他欺负辛锐，但是我能感觉到，她对辛锐是有好感的，只是他真的很想一个小学生在喜欢的女生面前贱贱的很烦人。

但是他也会在圣诞节送给辛锐一张贺卡。

而辛锐，一个胆怯而努力的女生，她活的唯唯诺诺，很害怕，因为她说，“我和你们不一样。

”和原著一样，辛锐是一个得到很少的人，她很害怕失去吧，她也很努力，明明只是演一个没有露脸的马，没有一句台词，她却记下了所有人的词，她被妈妈关在家里，却也试图反抗翻窗，最后却也于事无补，留下的只是落寞的背影。

当辛锐含着泪念着台词的时候，我忽然不讨厌这个角色，转而之的是同情。

她和余周周最后也会处于比较尴尬的局面。

我非常期待辛锐的成长，很多人用”黑化“这个词，而我更想用的是成长。

因为辛锐并不是不懂感恩的人，在第一集片头，她就说过，”如果回到十七岁，我想感谢一个女孩儿。

“辛锐并不是一个反派，她是一个自卑的女生，她太想得到。

她羡慕每一个人，可惜的是那种羡慕扭曲了。

明明只是演一个没有露脸的马，没有一句台词，她却记下了所有人的 如果说林杨，蒋川，凌翔茜是《我们仨》，那么蒋川在楚天阔，凌翔茜面前更像”明明是三个人的电影而我却不能有姓名。

“和原著一样，蒋川喜欢凌翔茜，但是剧版的蒋川并不像我所想的那种憨憨的感觉，相反感觉他是个鬼点子特别多的二逼青少年。

但是蒋川很悲哀，他敢在林杨面前大大方方的承认自己喜欢凌翔茜可是在凌翔茜面前自己就怂了，他在凌翔茜面前是自卑的，是小心翼翼的，因为他喜欢凌翔茜，他可以容忍凌翔茜的任性，甚至容忍凌翔茜不喜欢他。

他知道贴吧的帖子是凌翔茜发的，凌翔茜不想和他看烟花，他说等楚天阔来了他就走。

蒋川喜欢凌翔茜，虽然喜欢到卑躬屈膝，但是我想兜兜转转，这个二百五最幸福，因为一起度过平安夜的零点会永远在一起。

楚天阔是王子，凌翔茜是公主。

楚天阔是包装的王子，凌翔茜是天生的公主。

楚天阔想成为真正的王子，凌翔茜不想当公主。

凌翔茜这个角色是很贴近现实的，相比原作，剧版减退了一些光芒。

但是那才是凌翔茜，想做自己的凌翔茜，从第一集开始，就觉得凌翔茜是一个压力很大的女孩，因为刚开始，她是活在家长老师的期望之下，以及同学的目光之中的，所以她去偷看余周周的文理分科表，有了关于为什么学文的对话，凌翔茜那句’真的有大侠吗，难道她们就不用高考吗？

‘凌翔茜的心中没有大侠，成才需要高考，这也是我们万千学子所信奉的。

不过那次对话过后，凌翔茜也发生了改变，余周周邀请她参加乐器合奏，母亲不允许，她还是做了。

振华形象大使评选，她说就算选上了我也不愿意，那是他们的意愿，不是我的。

我想从那时候开始，凌翔茜心中就有了自己的大侠吧，那个大侠就叫”做自己“。

楚天阔在外人眼里是万丈光芒的，小说中对于楚天阔也都是的同学们的视角，他内心的故事主要放在番外中。

剧版将番外糅合在正片里，也是很合理的，楚天阔也是那种很无奈的人。

看小说的时候，我并不觉得楚天阔是喜欢凌翔茜的，但是在剧版中，让我看到了，楚天阔对凌翔茜是喜欢的，心累的喜欢。

蒋川喜欢喜欢凌翔茜喜欢的太傻了，而楚天阔属于比较理性的那种。

楚天阔看似优秀，散发着光芒，但是在凌翔茜面前，他是自卑的，他是黯淡的，因为他不是真王子，他害怕凌翔茜看见他华丽外衣下的穷酸无措。

他不是不喜欢凌翔茜，而是他的这份喜欢很无力。

他贫穷，他还是拿着夹在书中的零钱去给凌翔茜买礼物，他买不起那个水晶苹果，但是看见苹果要被人买去了，他还是急切的说出来那句”我要了‘，可惜的是，他怎么奔跑，都赶不上平安夜的零点了。

他怎么奔跑，都赶不上平安夜的零点了剧版中，楚天阔和凌翔茜一开始就注定不会走到一起的，并不是因为平安夜的预兆，而是在图书馆里的对话，他们的三观太不一样了。

楚天阔想做的是别人眼中的自己，而凌翔茜想做心中的自己。

他们的选择截然不同，凌翔茜有资本去任性，而楚天阔却不能够，他和林杨的差距就在他没有林杨得天独厚，他没有多余的资本去挥霍，他只能去选择成为更好。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家” 小时候的詹燕飞是个被赞美和掌声环绕的，詹燕飞是幸运的，小小年纪她就登上了圣坛，但她也是不幸的，成长在她还没来得及准备的时候就将她退下了圣坛。

我很喜欢詹燕飞这个角色，年幼出名的她并没有娇蛮任性，她能够很善良对待身边的人。

即使最后她从圣坛跌落，但是她依然可爱，所以她能够获得泯然众人的幸福。

在番外中，她最后许下一个心愿，“我想当个好老师，当个好妈妈。

”剧版对詹燕飞做到的还原，就在于还原了她的善良与热爱生活。

她对林杨说身边的那些人都没有恶意的时候，让我想到了，番外中，詹燕飞前后两种不同的被对待的态度并没有让詹燕飞堕落消沉，而是许下美好的心愿。

林杨说“世界上只有一种英雄主义，那就是在看清生活的真相后也依然热爱生活”，詹燕飞就是一个英雄主义的人，她虽泯然众人，但她依旧热爱生活，追求美好。

我并不讨厌周沈然，就像我相信余周周也并不讨厌周沈然一样，余周周说，她一直以为自己活在周沈然一家的阴影，但是事实上，却是周沈然活在周周的阴影里。

周周就是周沈然心里那只喜马拉雅山的猴子。

周沈然对余周周的憎恶都来自于自己的母亲，儿时的他或许都不知道自己为什么要讨厌余周周，只是因为妈妈说她是“野种”？

还是因为妈妈说自己一定要超过她？

周沈然的长这么大只有妈妈 我觉得周沈然其实很悲哀，他看似有一个完整的家，但是实际上，和余周周相比，他只是多了一个叫爸爸的人，妈妈“拔苗助长”“用心良苦”的教育让他乖张，他渴望朋友，但他却没有朋友，他的成长之路似乎只有妈妈，所以他才会说出那句心中的“为什么你们所有人都帮着他？

”

周沈然是嫉妒余周周的，他什么都比不过余周周，可是妈妈是对他最好的人，妈妈希望他胜过余周周，可是到最后，他的筹码却也只剩下了爸爸。

我觉得剧版对周沈然的刻画好在他说了好几次“那是我爸，不是你（她）爸！

”看到这里，我突然很同情周沈然，他对余周周的憎恨不仅来自于母亲，他还害怕被抢走父亲，所以才有一次次宣誓主权的示威。

他终究还是活在妈妈臂膀下的死小孩，没有朋友，活在妈妈仇恨的言语中，他是可悲的。

他是个好孩子，我希望他可以成长为独立的好孩子，忘了喜马拉雅山的猴子，忘了余周周。

走进阳光下去成长吧！

__2018.1.28更： 如果快乐太难，那就祝你平安。

我特别喜欢这一句，余周周和陈桉告别时的赠言。

无论是剧版还是书版，陈桉身上都背负了太多太多。

在书版中，陈桉的母亲嫁给他的父亲是为了钱，后来他的母亲和一个外国人私奔，出车祸死了，我觉得陈桉对父亲只是由小时恐惧变为长大后的恨，或者也可以说，他跟父亲根本没有感情，就像他的父亲对他也没有感情，我清楚的记得书中描写的，父亲没有落下的大手和那句“要不是你和我长得像”。

在剧版中，陈桉的母亲去世，父亲出轨，陈桉对于父亲也只有恨，相反剧版的陈父对陈桉还是有些歉疚的，而陈桉对父亲也不是完全没有感情，所以我觉得剧版的陈桉对家庭的感情更为复杂。

陈桉是个神仙，在余周周的眼中，在外人眼中，在读者眼中。

可是陈桉不过也是一个普通人，“我只是比你大六岁而已”。

观看剧版，很多书粉觉得陈桉不够神仙，但是我觉得剧版的改变是挺合理的，陈桉的神仙形象存在于余周周的视角中，小说也主要以周周的视角去描述，而剧版，用一种上帝视角再去看陈桉，他必然是“泯然众人”了。

以前看书的时候，我很喜欢陈桉这个角色，觉得他洒脱，优秀，可是看完番外和剧版，我才明白，我们都只看见了陈桉光鲜亮丽的外表，不懂他那孤独落寞的心。

我就想起来艺术节排练，楚天阔对凌翔茜说的那段话（太长了我记不得了），也想到大结局陈桉对周周说的那句话“每个人心里都有碰不得的东西”。

大结局的这句话简直就是点睛之笔，整部剧的每一个人，外表和内心都有不一样的地方。

不止是楚天阔，凌翔茜，也有余周周，陈桉。

也正是因为如此，陈桉也不过是大六岁的普通人罢了。

那句“我不过比你大六岁”，我真正看到了陈桉的洒脱，说出了这句话，他终于可以不再是余周周的神仙了，他或许从来不想当神仙，但是他愿意做余周周的神仙。

大家只看见了陈桉之于周周，是神仙，那周周之于陈桉，又何尝不是一种美好。

陈桉让余周周看到未来是可以美好的，而在余周周的身上，陈桉也看到了自己曾经拥有过的美好。

在书版中，陈桉的蓝水在那个雪天冻成了冰，就算冻成了冰，他的蓝水也一直是存在的。

如果说周周对陈桉是一种仰慕，喜欢，崇拜。

那么陈桉对周周的感情，个人以为，就像在摩天轮中，大周周看小周周一样，总之，是一种奇怪的感情。

对于陈桉，我也想到了凌翔茜那句，“想要做个普通人，可是做个普通人也很难”。

不再是神仙，做回普通人的陈桉，快乐应该不会太难了。

【2018.10.28更，祝贺李兰迪】 郑彦一，他不是我最喜欢的角色，我最喜欢的角色是余周周，但是他绝对是我觉得最亲近的角色，他很普通，他成绩不好，在原著中，他学习刻苦努力，眼里常常布满血丝，但是他的成绩没有起色，可以说在学习上，他没有余周周，林杨他们那样的天资，他就和我们一样，是普通学校，普通班级里最普通的一个学生，他没有好成绩来吸引老师的注意，他也不会惹是生非来让老师操心，或许他根本没有进入过老师的视线了，仿佛是透明的，存在感很低。

在这一点上，他真的和我很像了，我们都是一个班级里最容易被忽视掉的那一个。

我也和他一样，很喜欢画画，但是他和我又不一样，他比我有勇气的多，最后，他选择了他的理想，东京，真的不远，只要你有勇气。

郑彦一有勇气，如果他当初没有选择自己的喜好理想，他会考一个很普通的大学，念一个自己没有感情的专业，过着没有热情的生活。

大多数的我们，都是郑彦一，心怀梦想，却普通而无力，大多数的我们，又都不是郑彦一，我们没有改变的勇气。

如今我快二十一，读大三了，我很普通，并不优秀，但是我仍旧心怀梦想，我成为不了郑彦一，但是我希望，可以有他一样的勇气。

My huckleberry friends，，你们都很精彩，愿你们万事胜意。

下面配喜欢的截图

这个话题是短评第一一定是有它的道理的，我觉得这个剧里的每个人都很用心。

小细节很打动人。

像这个林杨的ID是林小杨花絮里张新成会为了一个拦余周周的动作的小细节反复练习，会为了一句话读音的重点一遍又一遍的读。

郑彦一的扮演者蒋宜儒也很用心的翻微博找到一个几年前的剧评来询问，并且这个小哥哥是会认真回私信的。

还有导演，会逛豆瓣回大家一些疑问，有一个讨论是询问一个女生唱的什么歌的，导演有给回，没有截图，亏了。

编剧卓越泡沫更让我惊喜不仅回私信还关注我，简直开心到炸

很多的小细节都有大神整理出来，最近的一个我看到的是林杨和蒋川打球有冲突呢段，林杨黑黑脏脏的手。

很多很多的细节和埋的梗以及致敬的各个影片，都为这个剧添彩不少。

打动我的地方，可能是剧里的每一个配角都是自己故事的主角，不是为了剧中主角的存在而存在，都有一个属于自己的故事。

放一个大糖，期待编剧冷却好的大

30集全景式群像青春剧《你好，旧时光》2016年底开始筹备、选角、完善剧本，2017年5月开机，9月关机，11月8日上线第1集，2018年1月5日上线大结局，1月11日上线修改后的大结局，历时超过一年。

我前后持续关注了6、7个月，倾注了不少感情，片子本身、幕后花絮和主创拍摄心得我都有所关注，得到一些想法和体会，借此机会记录下来，以后重温这部剧还能以此作为观剧参考。

1.意识形态（1）青梅竹马：持久付出的好人终能收获爱情《旧时光》成就的是青梅竹马的爱情。

余周周林杨、凌翔茜蒋川以外，辛锐徐志强也是高中时期的感情在成年后修成正果，奔奔对米乔的感情也从职高延续到成年。

相对应地，成年后楚天阔和女友貌合神离。

想在《旧时光》里获得爱情，持续的付出必不可少，对方也必须是个好人，凌翔茜一厢情愿，楚天阔却为了考学，即便结束关系也在所不惜。

（2）好人坏人：反对功利心大多数情况下，角色泾渭分明组成“好人”“坏人”两个阵营。

学生里的坏人主要是辛锐、楚天阔和周沈然，家长里的坏人主要是凌翔茜妈妈、周沈然妈妈、辛锐妈妈。

故事结局是凌翔茜和妈妈和解，辛锐、楚天阔、周沈然和自己和解后各自获得了惩罚，或者成年后的人生并不如意，或者在报志愿时违背父母意愿放弃了理想的学校。

坏人阵营的标签是利欲熏心，辛锐、楚天阔为追求成绩不择手段，凌翔茜妈妈为了女儿的成绩而不停对她施压，辛锐妈妈希望女儿帮家里挣钱，周沈然母子和余周周母女抢男人。

陈桉不属于坏人阵营，但他对余周周说“好学生才有资格说输赢不重要”，这句话的态度落在余周周的对立面，剧组借这句话表达了对一味追求成绩的反对。

（3）阶级固化：成年人打拼比学生时代更复杂，仅靠努力远远不够徐志强对辛锐说，你努力学习，你喜欢林杨，但你永远成为不了余周周。

这句台词是剧组对自己创作意图最直接的展现，挑明了告诉观众他们想谈论阶级固化问题。

原著的意识形态更倾向于赞美、标榜好学生的成功，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，也算是剧版对原著意识形态的保留。

剧组在原著基础上为好学生细化出一支略显无奈的人生轨迹：学生时代的成功者辛锐、楚天阔成年后职场不如意，和学生时代努力学习就能成功比起来，成年人的世界想尽办法也不能出人头地。

学生时代的尖子生成年后回归普通，我自己对这一现象也深有感触，我看剧的时候没有把这个现象归因于阶级，可能是剧本整体写得太委婉的原因；但后来了解到阶级出身是剧组想要强调的主因之一，我也可以理解。

尽管楚天阔的家庭背景在剧中一带而过，但也足够让观众看出，这是决定他在职场缺乏发展潜力的家庭（阶级）原因。

一个容易被忽视的细节是第10集，楚天阔穿了假的匡威。

《旧时光》第10集楚天阔穿了假的匡威2.导演沙漠拍《半岛孤儿》《有的人》就表现出极具辨识度的旁观者视听，在类型化的基础上加入自己的艺术表达，我非常喜欢，这也是我关注沙漠和《旧时光》的主要原因。

《旧时光》特别是前几集也时常能看到“沙漠时刻”，他往往把焦点上的人放在中远景，紧贴着镜头的位置有个虚焦的人或者静物，创造出越过这个人或者静物观察角色的效果。

《旧时光》旁观者视听

《半岛孤儿》旁观者视听

《有的人》旁观者视听沙漠也喜欢在同一个镜头的前后，或者几个前后衔接的镜头里，分别给出重要信息，组合起来看才能明白整场戏的用意。

第2集开场，潘主任回办公室拿钱包，关灯走人，镜头一摇，看到林杨露在窗帘下面的脚，下一个镜头是天花板上的摄像头。

《旧时光》第2集两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）

《有的人》两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）第19集余周周给林杨送生日礼物，前一个镜头是两个人很开心地笑，后一个镜头反打回去看见辛锐远远拿着礼物站在路对面。

《旧时光》第19集四个镜头沙漠的自我要求非常高，也有足够的聪明才智在现场临时做决策。

第7集篮球比赛，沙漠追求的效果是从运球、投篮、投进是同一个镜头，而不是单独拍摄进球的画面，再和打球的场面剪辑到一起的偷懒拍法；球场打架，沙漠叫大家互相推搡，外面的人围着转圈，拍到镜头里剪出来就是打架的效果。

第4集开头植入广告也体现了沙漠的心思，一开始剧组并没有准备几位演员穿在身上的卡通人偶服装，是沙漠和编剧团队决定拍摄这段植入广告后，要求道具组临时定做了余周周、米乔和郑彦一的“戏服”。

《旧时光》第4集植入广告卡通人偶服装特别提及第9集振华艺术节，这场戏中戏的导演是奔奔的饰演者周澄奥，他凭借自己在国家话剧院做演员的经验，将编剧写出的剧情梗概排成了现在大家看到的三幕舞台剧。

《旧时光》第9集舞台剧陈桉一线很平庸，很遗憾。

少年宫的戏看上去像另一个人拍的，没有任何亮点。

原先我们总说“动物和孩子的戏不好拍”，现在情况变了，童星的培养流程已经产业化，备选童星的资料信息非常完善，剧组可以根据这些信息很确定地选到合适的演员，小演员们的表演经验也非常丰富，当年从没有表演经验的孩子里海选的时代一去不返了。

《旧时光》饰演余周周林杨童年的小演员整体上《旧时光》导演水平很高，只是后几集在视听创作上不像前几集那么精妙。

这是沙漠导演第一次拍长周期的作品，他可能还在摸索长时间保持状态的方法。

我相信天赋异禀的沙漠导演以后一定会越来越适应长周期作品的拍摄工作，合理持续分配自己的创作热情。

3.编剧，以及故事中的小细节和呼应

余周周，林杨，蒋川，凌翔茜剧版《旧时光》将原著进行重大改编，从围绕余周周一人开展的故事改成全景式群像故事。

主要出于两点考虑：原著以余周周的心理活动为主，文笔突出。

内心戏很难用影像表现，这方面影像先天比文字缺乏优势，文字可以尽情书写，影像不可能把心理活动照搬为旁白，毕竟画面才是影像讲故事的首选方式，必须把心理活动改写成外在的言行，为所有角色加戏的同时，必然会损失掉原著的一部分精华。

原著余周周的情感是不确定的，对陈桉有相对明确的表示，其他男孩儿围着她转。

即便如此也并不表示她很笃定地选择了陈桉，余周周潜意识中很自信也很自我，不会把自己的情感和人生过早地拴在一个确定的机会上，总是认为自己值得更好的，得不到的会主动示好，围在身边的就当作备选。

这种人格在很轻松就能考出好成绩的好学生身上经常出现。

李兰迪很明确地表示，原著余周周的情感模棱两可，剧中则明确只把陈桉当作大哥哥。

原著大量心理活动描写能帮助读者理解、共情角色的行为动机。

拿掉这些心理活动，余周周吊着男孩儿的行为会被定义为绿茶婊；而剧版恰恰无法完全展现这些心理活动，因此必须把她在男孩儿之间周旋的故事，改写为更简单、纯洁、确定的故事。

原著凌翔茜蒋川一线不确定的关系，也在剧中被改为大团圆结局。

米乔和余周周剧本从创作伊始就确定将米乔作为女二。

凌翔茜与余周周类型近似；辛锐一线戏剧性强，但她位于坏人阵营，以她为女二的《旧时光》会成为宫斗戏。

剧组综合考虑，性格直率洒脱的米乔成为女二，辛锐成为强势女三，既维持青春戏的基调，又保证足够的戏剧性。

以上对改编剧本创作方向的考虑，突出体现了沙漠和编剧团队的高瞻远瞩，大方向把握准确，整部剧就成功了一半。

剧本质量整体上呈现虎头蛇尾的状态：前9集几乎没有问题，草蛇灰线，每场戏都写得很充分，高潮迭起；第10集开始台词水平下滑，但第12集、第19集、第23集仍有干货；第29集、第30集情节较弱，楚天阔辛锐同场、徐志强奔奔同场、奔奔陈桉同场完成得比较做作。

我个人觉得第30集林杨问穿着婚纱的余周周：“周周，你愿意……”和《红楼梦》第九十八回黛玉临死前对宝玉说：“宝玉，你好……”观感差不多。

从这里得到的经验教训是编剧团队在分工完成各自集数的写作以后，应当从头到尾进行更仔细的通读，这是确保剧情前后连贯的唯一有效方式。

然而连续剧是一边拍前面一边写后面，开机前只确定后半程故事的大概，开机后又因为各种原因没顾及内容统筹，留下遗憾。

关于修改前第29集开头的部分，导演和编剧团队经过理性分析，认为按照编剧公式，余周周林杨的关系持续十年的平稳不太合理，应当是在跌入低谷之后向上攀升最终修成正果的过程，于是向制片人提议在大结局前加入障碍，也就是余周周在高考后拒绝林杨。

制片人同意了这个提议。

上线后观众对这个设计普遍不满意，剧组删掉这段情节，一周后上线修改后的最后两集。

从这里得到的经验教训是编剧团队应当平衡理性选择和感性体会，不应当一味按照公式创作。

修改后的30集加入了体育会考的内容。

《旧时光》统筹做得不错，素材利用率高，这场戏几乎是唯一一场没有用上的内容，原计划体育会考作为第1集的开头，让主要角色全部出场，像《最好的我们》那样以热闹的情绪开局；这一计划后来被沙漠认为和全剧气氛不协调，改为以米乔拍摄的录像和十年后的采访录像穿插作为开局，体育会考戏被废弃；结果阴差阳错因为修改最后两集而在第30集重见天日。

第12集是宿命论的一集，作用是告知观众三对CP的组合情况，此集一出，楚天阔出局，凌翔茜蒋川确定关系；虽然之前余周周和陈桉打得火热，但零点时林杨陪在旁边，观众也基本明白了编剧是要告诉大家林杨胜出；米乔奔奔是新晋CP，剧组抓住了米乔喜欢上奔奔的一瞬间，我对能捕捉到爱情产生一瞬间的戏非常偏爱。

第12集成为剧作上的分水岭，12集以前每一段剧情都在同时推进每一位主要角色的剧情，12集以后转为每对CP轮流主导一段剧情。

沙漠刻意为米乔安排了可乐罐的道具，第2集出场第一个镜头，米乔把可乐罐歪着放在桌上。

这个游戏我当年高中的时候也玩过。

第25集最后一个镜头，她把可乐罐歪着放在病床床头，躺下之后睡着了。

导演原本设想把可乐罐作为米乔一线频繁出现的道具梗，可惜最终没能实现。

《旧时光》第2集米乔第一场戏

《旧时光》第25集米乔最后一场戏第8集小潘不让动漫社上台演出，米乔在小潘面前假戏真做心脏病发，是她最终命运的预兆；第8集首次出现凌翔茜成绩下降的情节。

后面有一次和楚天阔双双考第一，其余时间凌翔茜都被余周周和辛锐压制，为后来保送考试作弊的情节埋伏笔。

道具组买了很多和熊猫有关的道具，第9集片头和第22集片头是连起来的，套着熊猫头的是奔奔。

第19集米乔为奔奔一个人表演，也套了熊猫头。

第4集周周和米乔帮助辛锐、徐志强学英语，看的电视是熊猫头形状。

《旧时光》第4集熊猫电视机第19集蒋川送林杨雷吉·米勒的球衣，第30集蒋川家里墙上挂着湖人队球衣，应该是林杨送的；第29集蒋川说要带凌翔茜看《小情书》。

这部电影由蒋川的扮演者赵健雷主演，导演是北京电影学院的老师乔梁。

《旧时光》第29集提到电影《小情书》第29集奔奔在网吧看《无证之罪》，电脑屏幕上播放的是宁理的表演片段，宁理是武文陆的扮演者。

拍摄时由于不确定电脑上放什么画面，电脑屏幕位置是绿幕；后制期间剧组被要求在此处使用爱奇艺的网页，于是导演决定让饰演武老师的宁理以另一个角色、另一种方式露脸。

还有些场景是歪打正着，比如第5、6集余周周坐的摩天轮车厢上的国家是肯尼亚，第30集讲到她去了非洲，这居然不是刻意的安排。

4.表演演员表现按我个人喜好分成4个等级：（1）蒋宜儒（郑彦一），李牵（米乔）（2）其他演员（3）曹恩齐（陈桉）

蒋宜儒饰演郑彦一小蒋本人很帅气，为了不让颜值太突出，导演特意给他戴了眼镜。

第9集小蒋饰演的郑彦一饰演的杜甫气场十足，念白用足丹田气，像一个优秀舞台剧演员那样镇住观众。

最后一个进组的小蒋用他出色的表演给了我们莫大的惊喜。

第23集郑彦一拿过信封，先是不知道信里写了什么，然后越看信越激动，心里怒火越烧越旺，最后拍桌子怒吼“谁干的”——这一连串的表演非常自然、流畅、有冲击力，尤其是从完全平静到拍桌子爆发之间的过渡，很见功力。

这一段沙漠给蒋宜儒的要求是不能硬起，先调整好呼吸再爆发——好导演和好演员的通力合作为我们留下这一幕经典表演。

第26集彦一决定留级准备艺考离开三班，原本沙漠决定全景拍摄，由于小蒋非常入戏，大家都哭得很厉害，沙漠临时决定更换机位多拍几条，才有现在我们看到的彦一和陈瑶的近景。

更难能可贵的是小蒋和张新成是剧组里最配合最认真最投入的演员中的两位。

我对小蒋的未来充满期待。

李牵饰演米乔李牵的表演非常灵动活泼，她很好地完成了稳定青春剧基调的任务，成功塑造了女二米乔，这个角色在情绪上和余周周形成互补。

尤其值得肯定的是李牵的哭戏很好看。

有经验的演员知道怎么哭能在打动观众的同时看上去不失态。

第23集李牵和李兰迪在天台上的哭戏，李牵在泪流满面的同时，还能很好地掌控念白的语速变化和音调变化，非常棒；第30集李牵的哭戏也很见水平。

相比之下年轻的李兰迪哭得很动情，我看她哭我特别感动，但是她情绪过于满溢，略微有些妨碍她的表演。

《旧时光》剧组看了《中国式关系》决定让李兰迪来试镜。

这还挺有意思的，因为《中国式关系》李兰迪的角色和余周周很不一样。

看上去她在小女孩儿范围内能掌控这两类角色，很不错。

外形好，又是年轻演员，我觉得没必要太着急去演特别成熟的角色，把基本功磨练好是要紧。

新演员们没有强行完成自己掌控不了的表演，所有的言行都把握在力所能及的范围内。

大家的态度都很好，蒋川的饰演者赵健雷被大家称作“戏精”，每天组织大家对戏，对自己的表演要求特别高。

片头字幕显示五大主演是李兰迪、张新成、李牵、周澄奥、曹恩齐。

我觉得无论从戏份还是演技，饰演辛锐的许梦圆都应该进前五。

许梦圆演出时能把自己完全代入角色，被导演称作是灵魂附体的表演，碾压曹恩齐绰绰有余；曹恩齐人长得帅，钢琴弹得好，已经是人赢了，为什么要趟演戏这滩浑水？

许梦圆饰演辛锐5.角色（1）余周周（李兰迪）、林杨（张新成）

为了避免将余周周塑造为绿茶婊，编剧团队拿掉原著她和其他男孩儿过于暧昧的情节，专心扶植她和林杨的关系。

李兰迪的外形没有攻击性，导演觉得她不会引起观众的反感，所以决定起用她。

剧版没有彻底抛弃原著余周周不确定的心态，故事前半段余周周对林杨的态度一直在反复，一会儿和林杨明确讨论两个人类似情侣的关系，一会儿又顾左右而言他，打擦边球聊友情、学习、周周妈妈的事情等等。

这种状态维持到第19集林杨生日，余周周送给林杨她亲自翻译的雷吉·米勒传记，感情方面辛锐彻底出局，一直到第28集，两人处在持续发糖状态。

虽然两人互动仍然比较收敛，但看上去余周周已经对自己和林杨的关系有了明确的定义。

因此修改前的第29集开头堪称急转弯，“喜欢分好多种，我说的喜欢不是你想的那种”这句台词一出，否定了从第19集到第28集两人的全部关系建设。

即便余周周真的是吊着林杨的绿茶婊，第19集到28集的铺垫和绿茶婊人设也不搭配。

后来重新上线的第29集删掉了这一段。

除了情感以外，第1集余周周对文理分科、第26至28集对人生选择都表现出不确定的心态。

余周周的职场选择被剧组做了模糊处理，第30集故意没有直接提及余周周的职业。

原著余周周的家庭变故被编剧团队形容为强设定，情感比较强烈，因此剧版保留此设定时，有意将其进行弱化，第12集余周周说已经原谅林杨，他不需要用烟火秀请求原谅以后，这个设定基本没再提过，奔奔也不再以此为借口与林杨发生冲突。

余周周与父亲的和解，想法很好，可惜剧本写得一般，地下通道戏有点尬舞的意思，不过父亲买完喜乐出门发现余周周不在了的戏还挺灵的。

剧组不论在宣传中还是在剧中借余周周之口都强调了“女侠”的设定。

至于这个角色的塑造是不是达到女侠的效果，大家各有各的看法。

我个人的理解是，余周周对辛锐说“主角游戏是为了做自己”，自己的人格未必就是女侠的人格。

这可能也和李兰迪本人的气质有关。

辛锐成为了她心目中的女侠——成绩顶尖的好学生，但这不符合辛锐最原本的人格，余周周评价辛锐“连辛锐也没有做到”，徐志强评价“他希望辛锐做回她自己”。

林杨在剧中的基本人设是持续地主动对余周周示好，这样的故事非常衬托男主演，张新成搭了角色的便车。

开头几集林杨人物传记的特点是鬼点子多，潜入小潘办公室改文理分科表，建议动漫社表演音乐历史剧，拿住小潘想唱歌的心思让他同意恢复动漫社的节目，指点蒋川假借楚天阔之口约凌翔茜出门、安排烟火秀等等，有他在的场合趣味性都很强。

第13集开始故事重心换到余周周陈桉、余周周和父亲、辛锐崛起、米乔公路旅行之后，林杨鬼点子多这一特点迅速弱化了，印象比较深的只有给奔奔下套，诈出米乔病情的段落，故事趣味性丧失不少，有些可惜。

第30集易拉罐戒指的想法相比之下有些简单粗暴。

成年后的余周周认为，是林杨帮助她“成为现在的余周周”，于是答应和林杨永远在一起。

其实林杨所做的无非是帮她解决各种问题，对她示好，明确表示希望和她考取同一个城市的大学；而高中、大学阶段真正帮助她成长的是教给她“主角游戏”的陈桉，在有限的生命中追求理想的米乔，与她竞争年级第一的辛锐，留级准备艺考的郑彦一，艺考失败的詹燕飞，听她谈论喜马拉雅山猴子的周沈然，以及非洲喂狮子的经历等等。

这些事和林杨都没有直接关系，最终这思路的落点到了林杨身上，林杨真是有福气，其他角色一直在帮他和余周周做嫁衣。

或者说成长和爱情本来就是两条线，余周周喜欢林杨是根本原因，你喜欢这个人了，你就觉得你身上所有的好都和你喜欢的人有关。

第30集余周周恍惚看到高中时期的她和林杨，林杨的发型是成年的样子，不知道这是穿帮还是剧组的故意设计。

（2）米乔（李牵）、奔奔（周澄奥）

米乔奔奔一线倾注了剧组大量心血，导演不仅为米乔安排可乐罐的梗，心脏病的伏笔，还专门加入一场公路旅行戏。

米乔的台词非常灵动，金句不断，“总不能让我把他（小潘）的照片贴桌上吧”“（余周周和林杨）真是烂泥扶不上墙，还是两坨”“男追女隔座山，女追男隔层纸，林杨翻山越岭巴结你你不待见，一转眼辛锐已经跃然纸上”等等。

米乔的结局也是所有主要角色中最令人唏嘘的，承载了全剧大部分泪点。

最后两集是交代结局的重头戏，剧组花费了半集时间，回顾米乔和奔奔当年的经历，给米乔安排了非常抢眼的录像戏，非常奢侈，这直接导致周周林杨一线的结局被大幅压缩。

本剧最重要的植入广告之一小糖人，也被安排给了米乔和奔奔。

虽然第5集剧组已经借奔奔假女友之口，将米乔指认为奔奔女友，但是从他上线以来，他的关注点一直在周周身上，直到第11集米乔住院，奔奔才把注意力转移至米乔，两人才刚开始产生情感。

奔奔撞破米乔心脏病的秘密，客观上促进了两个人关系的发展。

米乔最重要的人格是珍惜时间，勇于尝试自己的想法，她从第2集上线开始，一直很主动地去尝试各种事，但她明确表达自己的人生观要等到第23集，距离第25集她正式下线已经非常近了。

奔奔放弃酒店工作的选择表明他没有功利心，在意识形态层面坐实了好人阵营的位子。

剧中表现奔奔对米乔感情的戏份有好几段，我个人觉得最艺术的是第24集，奔奔通过自己对米乔的了解，和余周周合力“骗”米乔吃下开心果饺子。

这个情节表明两人已经有很长时间的相处和深入了解。

第24集开始，余周周告诉林杨，米乔是打她一拳她可以装得很疼，但是真疼了却一声不吭的人；而奔奔设计让米乔吃饺子的剧情表明他比余周周更了解米乔，利用这两场戏的比较，剧本表达出奔奔对米乔的感情之深，起到四两拨千斤的修辞效果。

奔奔具有争议的剧情出现在结尾，他一人乘摩托车遍访米乔没去过的地方，十年后却很颓废地回到振华中学门口，直到又看到当年米乔的一段视频才重新振作。

剧本此处对奔奔从奔赴远方到重新颓废的过程描述不清。

一个可能的原因是剧组在编写剧本时，并没有太刻意关注十年的时间，没有意识到颓废十年对于奔奔来说不像是合理的选择；然而十年的设定在拍成影像以后，时间感被放大了，以至于这是观众无法忽视的一个过程。

剧组设想和观众观感之间的差距是《旧时光》频繁反复面对的创作困境。

（3）辛锐（许梦圆）

辛锐戏份和米乔相当，比米乔戏剧性更强。

剧组顾全整部剧的风格大局，如果辛锐成为女二，余周周花费大量时间和辛锐尔虞我诈，整部剧就是另一种腔调了。

把米乔扶到女二，减少辛锐的戏份，形成余周周米乔友情线和余周周林杨感情线并重的局面，让《旧时光》成为一部积极向上的青春片。

辛锐一线最大的作用是衬托余周周的成长。

剧组对这一部分的剧情掌控得很不错，在控制住辛锐戏份的基础上有所提升，把两人竞争戏的落点放在“主角游戏”，也就是成功和成长的意义上。

“主角游戏”这一线索从陈桉串到余周周，最终在辛锐身上结出最大的果实。

米乔奔奔一线当然也是帮助余周周成长的重要剧情，但是“主角游戏”是剧中成长主题最为明确具体的代名词，剧组把成长主题的重头戏放在辛锐身上，通过她的转变和余周周进行对比，探讨成长的意义，可见辛锐这一角色有多么重要。

辛锐这个角色有挑战性，能成就演员。

全剧范围内她表现出两方面转变：宏志生到保送生的转变，衣着贫寒到精心打扮再到个体老板的转变。

这两方面转变都不小，如果表演仅停留在这个层面，这个角色需要演员投入更多的技术；但巧合在于剧组想要探讨阶级固化问题，不管辛锐的身份怎么变，她仍然来自那个阶级，所以反而这个角色需要在性格上一直保持住原有的气质，而不是彻底的改变。

辛锐一线最大的瑕疵是匿名举报周周林杨。

因为笔迹而暴露是有可能的，甚至可以说是她暴露的唯一可能方式，但这一集的编剧并没有把情节写得合理，米乔为什么会在慌乱中记住辛锐的笔迹？

辛锐的笔迹哪里特别，能让米乔一眼认出？

为了给米乔发现辛锐笔迹的机会，让她帮林杨在卷子上写名字是否过于牵强？

这几场戏里的米乔沦为功能性角色。

（4）凌翔茜（汤梦佳）、蒋川（赵健雷）、楚天阔（陈鹏万里）

第12集以后，《旧时光》分阶段为每个主要角色安排了作为临时主角的戏，凌翔茜是保送考试作弊戏的主导角色，戏份略逊于米乔和辛锐，屈居女四。

但是为了完成凌翔茜和楚天阔从在一起到分手的完整感情故事，剧组从第3集就借助竞选学生会主席的戏码，完成一石二鸟的效果，同时促进了女一周周和林杨、女四凌翔茜和楚天阔这两对CP的关系发展。

接下来她和楚天阔的关系一直在借助重要剧情进行推进，主持振华艺术节、振华形象大使两段戏，她和楚天阔都是重要组成部分。

后来她和楚天阔分手，和蒋川在一起，在第29集上演非常夺人眼球的求婚戏，这几场戏一点都不弱。

凌翔茜一个人谈了两场确定的恋爱，这是这个角色区别于其他人的独特性。

凌翔茜一线较为可惜的是她和林杨的朋友关系。

林杨、蒋川、凌翔茜三人是发小，互相之间关系很好，余周周是后来者，没有另外三人之间那么熟。

蒋川和凌翔茜、林杨的关系都很深入；除了林杨转学，凌翔茜表示自己比余周周更该早知道这个消息，以及凌翔茜赴林杨生日宴以外，全剧其他部分都缺乏表现两人友情的内容，两人都显得很陌生，前面这两场戏就显得很突兀。

蒋川和林杨的哥们关系乍一看并不对等，大多数情况下都是蒋川帮助林杨，他帮林杨打探奔奔的消息，支持他竞选学生会主席，修改文理分科表的事情暴露，他帮林杨出主意面对父母，林杨生日他送林杨原版球衣。

但是林杨在最关键的第12集，告诉蒋川假借楚天阔之名，将凌翔茜约出来共度平安夜，相当于代表剧组宣判楚天阔出局，考虑到重要性原则，这一件事的作用能顶上蒋川其他所有的努力。

（5）郑彦一（蒋宜儒）

郑彦一戏份不多，但几乎全是戏剧性强烈的桥段。

第9集振华艺术节舞台剧，郑彦一大放异彩；第23集米乔瞒着他拿他的画投稿，他发现之后拍桌子怒吼“谁干的”；第26集他发现自己的画被杂志社录用，从颓废到开心再到感动，情感变化非常动人；他决定留级准备艺考，做出了剧中所有角色里最勇敢的决定之一。

彦一是次要角色里最为出色的一个，能成就演员。

遗憾的是剧组没有为他设计十年后的情节，“东京不远”的情节只能靠我们脑补。

他和陈瑶的感情线非常干瘪，和故事主线关联不大。

剧中明确点出彦一喜欢陈瑶的桥段主要有4处：第10集陈瑶向大家宣传振华形象大使，彦一对陈瑶说：我爱听你说；第23集米乔拍视频，彦一说到找女朋友的事情，视线看向陈瑶的方向；第25集班会彦一抱住陈瑶；第26集彦一决定留级，走前看着陈瑶哭，郑重地说了“再见”。

两人的关系既没有推动任何一个角色的发展，也没有推动整体剧情的发展，算是比较失败的安排。

（6）武文陆（宁理）、潘元胜（张磊）

除了凌翔茜妈妈、辛锐妈妈、周沈然妈妈之外，本剧的长辈基本上走的是慈爱路线。

武老师、潘主任是长辈里戏份比较多的，并且都有至少一集重头戏。

第4集一整集都在塑造武老师的人物性格，顺带给出辛锐徐志强一线的开端，第25集班会也是对武老师人物性格的再次强调；潘主任重头戏主要是第8集、第9集的振华艺术节，演出时间不够的关键时刻他放弃自己的节目，优先让学生的节目演完，另外第4集他搭武老师的便车，和武老师忆往昔峥嵘岁月稠；第25集简单和武老师回顾当年做班主任的经历。

所以剧中只提潘主任升为潘校长，全然不提武老师的结局，显得有些不平衡。

小潘是《最好的我们》《旧时光》都有的人物，两部戏在剧本阶段对他的塑造明显不同，前者将小潘塑造成严肃的魔鬼老师，后者赋予了他更多活跃搞笑的戏码。

张磊出演前者时即兴加入活跃的情绪，出演后者时有意收敛自己的表演，让两部戏的小潘看上去差别不大。

（7）徐志强（柳俊岐）

徐志强没能像奔奔搭米乔便车那样，借助和辛锐的CP关系增加戏份，因为辛锐存在的意义是和余周周对比探讨成功和成长的意义。

原著徐志强是非常次要的角色，和辛锐没有情感戏，只是以同学身份一直欺负辛锐。

剧组对这个角色进行了较大改编，把他欺负辛锐的情节改成用欺负辛锐的方式追辛锐，并且在第30集给他俩安排大团圆结局。

两人关系的开端在于第3集，徐志强自我介绍时替辛锐说出她属兔；第4集，米乔怪辛锐把武老师外出讲课走穴的事告诉小潘，明确说出“宏志生不能不仗义”，徐志强替辛锐出头。

我个人觉得他这种套路应当是软硬兼施，而现有的徐志强追辛锐的剧情过分强调硬的一面，只看到他逼辛锐从家里的小卖部偷东西，用各种形式骂辛锐是猪，看上去和原著一样，他仅仅是一直在欺负辛锐。

我们是因为看到剧中徐志强在看《痞子走开》才明白他想套路辛锐。

这一段是编剧的问题。

现实中的高中生可能会因为误解霸道总裁的含义而用错套路；但是影视剧不能只表现这一面，起码还是要让观众看到多一点他温柔、苦恼的部分，再多几个徐志强深情审视辛锐的镜头也是好的，这样才能让欺负女孩儿的套路戏码看上去更合理。

柳俊岐的气质更适合成年后的徐志强，当过兵的男孩儿那种爷们儿劲表现得非常好。

这个角色的帅点都出现在第29集成年后。

徐志强一线还有个比较可惜的部分，就是他和米乔的关系。

第4集米乔在徐志强妈妈面前替他说好话，说他是个很努力的学生；第24集米乔休学，临走时特意和徐志强道别。

能看出来编剧是想将两人的关系作为一条暗线，只是最终呈现出来的状态过于暗了，剧情给的太少，两人的关系最终显得有些突兀。

（8）詹燕飞（李博洋）

我个人很想看詹燕飞这个角色的十年后，因为她是除了周周林杨茜茜蒋川奔奔以外，唯一一个有小学时代的角色。

另外，振华艺术节主持戏对她来说是重头，很细致地塑造了詹燕飞的人物性格。

可惜前面塑造得这么用心，后面却没有结果，艺术节之后，詹燕飞的戏只出现了两次：凌翔茜和楚天阔双双排名第一，被她形容为“振华的神雕侠侣”；跑步昏倒，艺考失败。

原著的番外提到了詹燕飞多年之后回少年宫找老师，剧组考虑再三，最后没有将其纳入剧本。

詹燕飞跑步昏倒那场戏，蒋川在那一段剧情表现得非常主动，第26集背着她去医务室，给她带吃的。

我没看懂编剧的意图，编剧有可能在这里想表现两个人的某种联系，但这条痕迹不明不白就被掐掉了。

或者有可能是我想多了。

（9）周沈然（胡世群）

《旧时光》前半部分的周沈然存在的意义是恶心余周周，说得理性一点就是构成余周周人物传记中黑暗的部分。

中间部分是余周周和父亲和解这段戏的辅助角色。

后半部分他是余周周发表喜马拉雅山的猴子这段演讲的听众，表现余周周成长的功能性角色。

剧组非常明确表示喜马拉雅山的猴子就是这个角色的终结，但我私心很想看他十年以后的结局，毕竟他和余周周的关系太特殊，并且报志愿时违背了母亲的意愿。

如果是我的话，上面这几位的十年后结局，我会考虑用最简单的方法带出，比如聊天时提一句，从同学会回来的某个同学告知，打个电话，郑彦一的漫画在书店出售等等。

（10）其他角色凌翔茜妈妈（田淼）、辛锐妈妈（王美娟）、周沈然妈妈（仲小印）都被划入坏人阵营，其中凌翔茜妈妈最后是以和女儿相依回家的戏码和女儿和解，另外两位的坏人标签一直贴到角色下线。

林杨和余周周的家长都和他们处在同一阵营。

林杨父母戏份不多，林杨这样的性格比较独立，不过分需要亲情作为情感依靠。

而余周周因为家庭变故以及性格原因，需要大舅和舅妈持续对她好，让她宽心，所以大舅的戏份相对多一些。

（11）陈桉（曹恩齐）、陈瑶（姜嫄）本剧最让我不满意的两个角色：陈桉和陈瑶。

我很喜欢陈桉的出场方式——第1集和余周周发短信，本人还没出场，观众先通过余周周的态度了解到这个人物的重要性。

编剧团队为避免把余周周写成绿茶婊，大幅删减她和陈桉的对手戏，仅保留一些次要的细节，比如第13集余周周围着陈桉的围巾。

然而后面的戏不敢恭维，所有和陈桉有关的戏我都无法入戏。

原著余周周和陈桉一起去泰国，剧版将其删改为海滩对话；又因为对话比较深入比较走心，如果只是坐在海边聊天，会让这段对白显得说教，决定采取两人一边给剧组做群演一边聊天的方式，让陈桉在轻松的气氛下做最后的道别。

为了圆这场戏的梗，第30集特意让当年导戏的导演获得“金鸡毛奖”，配上金马奖的背景音乐。

这场戏出发点是好的，可惜效果不佳，轻松气氛和道别情绪没有融合，表演也很不到位。

可惜了李兰迪，这场戏是陈桉主导，但曹恩齐的表演不好，导致李兰迪也难入戏。

除了海滩告别戏以外，陈桉与父亲吵架也完全没做出应有的效果。

少年宫的戏从表演到视听都是《旧时光》最糟糕的部分，但它并不是完全的废戏，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，承载了作品的意识形态。

陈瑶几乎是一个纯功能性人物，没有自己的人物传记，哪里需要哪里用，召之即来挥之即去。

她只不过比周末（梁浩）、徐延亮（刘启恒）戏份多一点而已。

为了推进剧情，所有不堪的人物性格都往陈瑶一人身上放，需要一个缺心眼儿的人说话不好听挑事儿了，陈瑶就来了；需要一个人配合武老师在班会上感动大家，顺便塑造武老师的人物性格了，陈瑶就来了，等等。

她的剧情整体看是一堆碎片，无法拼接成完整的图案。

不过姜嫄演得不错，情绪到位。

其实翻拍电视剧，我一般是拒绝看的，但是当时实在是被刘昊然和谭松韵的预告片萌了一脸，看完最好的我们，我觉得虽然和原著有些差别，但是所有演员演技在线、剧本扎实加上满脸的胶原蛋白，豆瓣八点多的评分还是公平的。

这一次振华另外一部 你好，旧时光 又被翻拍成电视剧，我的内心也是挣扎的，一方面最好的我们确实好看，另一方面，这是我心里最喜欢的一部，最喜欢孤僻独特的余周周和她的‘迷妹’林杨大队长，后来……我看了预告片，预告片里面潘主任一上线那种似剧似真实的感觉就出来了（所以说，预告片拍得好是真的很重要）总体来说，剧本、颜值和演技都差不多在线，国产青春剧真的在一步步的变好，表扬李兰迪的娃娃脸，和张新成的双眼皮还有笑容。

说回正题：青春。

剧中的男生女生们都有张青春肆意的脸蛋，可能有的不那么好看，但是也算是清新可人，校服总是笔直净洁，跑起步来精精神神，他们和我们一样都有着青春期的各种烦恼，可是他们都有自己独特的特点，有自己的想法，也敢于为自己的表现负责任，老师都通情达理，潘主任自带萌点，两个小张老师自带cp光环，你看剧总有种清透自然的感觉。

我大体看了一下评论，大部分都是说在里面看到了自己的影子扒拉扒拉，可是扪心自问，真的是这样吗？

在我的印象中，我的同学们每天都邋邋遢遢，校服袖子上脏的远远能看出来发出的黑光，出于我可能会再长个的心理买的大一号的校服松松垮垮，裤子永远拖在鞋子上面，那个时候我们还不懂卷边裤，总把自己往土了打扮。

每天天不亮骑个破自行车往学校里面赶，却总是倒霉被查岗的老师逮到，住宿的同学为了晚上去网吧裹个衣服就敢往垃圾道里钻，被老师逮到了，也只能低着头任打任骂，脸红脖子粗不敢还口，哪里能像林杨似的这么有主见还敢跟教导主任插诨打科。

长得好看点的男生要么招蜂引蝶，左拥右抱不得消停，对谁都笑的淫荡，为中学生暗淡无光的生活提供谈资。

要么一副我最帅你们肯定都爱我但我才不理你们这些low货呢的冷酷装逼风格，哪里有像林杨、余淮这样又好看又低调又有亲和力的同学，放开他们，让我来。

大多数人的个性也并不鲜明，都比较随大流，看到别人怎么样自己也怎么样，像余周周那样有自己的想法，在全班都不举手的情况下自己站起来说要转文科班是不敢的。

那时候我们也怕跟别人不一样，怕被人指指点点，怕自己的想法说出来被人嘲笑。

有什么活动也不敢使劲往上顶，即使那个是擅长的，也只能是在别的同学半推半就的情况下才报名。

路见不平也是极少的，像学校这种地方霸凌事件层出不穷，遇到有人被同学欺负，也不过是观望，本着大家都不管和怕被盯上的原则，也只是避而远之，只敢私下讨论。

我们的青春总是有些模糊和浑浊，现在的我们想起来也不过是觉得当年的自己傻傻的，虽然怀念，但是并不喜欢那个无知又普通的自己。

当我看着青春剧的时候，我知道我为什么喜欢他们。

因为他们个性鲜明，敢爱敢恨，做事情有担当，青春里似乎都不留遗憾。

因为我们在当时最美好的时光里也不过是浑浑噩噩，迷茫与恐惧交织着的一个再普通不过的小孩子。

因为我们有太多遗憾，太多想说的话没有说出来。

当年那个被欺负的女同学，你想从四周观看的人群里上前拍一下她的肩膀说不要难过。

那个误会了你而批评你的老师，你想跟他说事情不是你想象的那样，你误会我了，应该向我道歉。

那个因为你敏感拒绝的男生，你想跟他说：对不起，我只是没有准备好。

时光不能回转，所以我们从青春剧努力寻找自己的影子，其实真实的我们也都只是那些剧里面的甲乙丙丁。

但是为什么都能引发共鸣呢？

除了一系列刻意设置的类似于查岗、教导主任、红领巾、知识竞赛这样的元素，剩下的也就是因为你的青春虽然惨淡，但是因为主角是自己，所以我们会自动把自己的感觉加强，因为每一个人从自己的视角来看，自己的学生时代都是一部青春剧。

最好的青春片都是从成人的角度想象青春的，因为我们过了这么多年才知道曾经错失过什么，应该做什么，那些我们做不到的事情，就看青春片弥补好了。

最后，我想说一说凌翔茜，因为刚看剧的时候我觉得这个校花好像没那么好看呀，后来再仔细想想，当年年级里最漂亮的女生也就是凌翔茜这种类型的，眉眼都好看，体型匀称，打扮也没那么夸张，普通的衣服，喜欢一些小饰品，没有特别夸张的美，这是真实的中学校花。

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