东城梦魇

连续刷完，给出我自己的评分无罪之最：8.5东城梦魇：6.5东城梦魇优点：配乐与rose的演技缺点：除了第一集都是缺点，以为熬过了前期的美国佬的唠叨与烦闷的家常会给一个令人满意的解释，结果呢？

漏洞百出，角色相继崩塌，一堆填不上的坑1.作为两个主线男主，喜欢rose的作家这个角色出现的莫名其妙，没有任何剧情推动，也没有解释这个人物的过去，更没有丰满rose这个角色，只是单纯rose的炮架，然后结尾离开东城，就这？

人物的意义呢？

然后rose的鲜肉同事，性格倒是挺丰满，抖m一个，然后死的稀里糊涂，真是铁工具人，前面大费笔墨的渲染这几个女生的失踪与死亡，然后性奴案就这么草草告破，只为了写死鲜肉警官？？？

2.女主这冲动的性格能当警察？

俩人一枪直捣变态老窝；电话不接传呼机不带单枪匹马奔赴河边找嫌疑人。

看的人直来气3.太多明明无关紧要却为了增加嫌疑故意多给镜头却解释的莫名其妙的角色，比如教父，一个惨烈的备胎男，胆小如鼠却敢骗警察，前期为了误导观众强行给阴暗镜头，其实就是个弱鸡4.rose前夫法兰克，为了误导观众强行跟死去的姑娘扯关系，你说你照顾就照顾呗，为啥还要撒谎，这有啥的，又没干其他事，那死去的女生真这么有魅力让全剧所有男性角色围着她转？

还是这个镇上人均变态5.为了误导观众，强行让死去女生爹清晨回去，然后呢莫名其妙对警察说谎，问题是你啥事没干啊？

你怕🔨啊你为啥撒谎啊？

这些人物动机都是啥啊？

6.为了误导观众，强行整出少年三人组，好家伙这仨人最后也没给个合理解释，死去女生闺蜜和他们组团销毁日记是为了不让她乱伦的事传出去，黑人男学生司机工具人莫名其妙被带进来了，狄伦才是全剧最牛逼，先是伙同现女友欺负前女友，然后还恐吓现女友要一枪爆她头，接着死活不说出事那晚上他干啥去了（直到最后也没有解释），然后呢大结局直接超级进化成菩萨了，一个人品这么恶劣的人最后把偷的钱和自己的钱都交给了一开始压根不打算管的孩子的家长，这编剧鬼才啊7.约翰与比利这俩智障兄弟组，感情都好到能一起处理尸体，比利甚至准备帮他们一家三口顶罪了，约翰却想杀比利？

我淦嫩娘你有病吧，你杀了比利对你有一丝丝好处？？？

你🧠里面装的是💩吗？

8.他儿子自杀的事，到最后也没给出一个解释，如果你一开始压根就没打算解释，就是正常抑郁症啥的，那你能不能别给它塑造成一副另有原因的样子，又是视频剪辑又是不愿提及的，故弄玄虚烦不烦啊总体来说，勉强及格（不叫露丝甚至不想给及格）导演野心太大，想塞进去的东西太多，又驾驭不了，结果导致结尾大崩盘，草草收尾无罪之最虽然剧本同样不硬，经不起推敲，也有几处硬伤，但是人家节奏紧凑啊，看的爽啊，反转的也过瘾啊，你这东村梦魇，墨迹了这么久，反转还这么拉跨，你对得起观众吗？

Ps：配乐与调色是针不戳，特别是第一集，结尾处的音乐与画面高度契合，甚至补充了画面；调色也很舒服，自然不做作。

东城梦魇，这个名字起的就比较双关，梅尔--mare，goodnightmare，晚安，梅尔。

好，噩梦。

这个小地方很乱很复杂，警探梅尔在执法中处处和自己熟悉的亲友邻居接触，可是后来发现，原来不管老的少的，近的疏的，都有各自的秘密，这些邪恶的秘密，汇成了东城的梦魇。

剧情么，感觉很多是凑起来的情节，不过演员集体在线，还是可圈可点

怎么说呢，按悬疑来讲，差点意思；描摹人性，又实在潦草。

亮点是有的，算是不错的女性题材的作品。

但除此之外，就没什么了。

剧本有问题，能看得出来他想塑造一个阿婆式的反转，但临近结尾，我都能猜到它的情节会如何发展，反转的效果没有达到。

客观来讲，这剧豆瓣6-7分顶天了，8.8分过于虚高。

我认为三颗星是比较合理的打分，打两星是想把分拉一拉。

这个评分实在离谱。

说一下这剧里细思极恐的点:1、凶手是13岁的男孩莱恩，他说他杀人只是个意外。

但实际上，他开了两枪，不只是意外。

在认罪之前，他逃回家里，扑进妈妈怀里，说:“他们知道了”很明显和他妈串通过脱罪的说辞。

这一家人应该准备了很多种脱罪方案，第一套方案:约翰发现他父亲无意中看到了一部分真相，知道瞒不住了，于是想让比尔背黑锅。

他找比尔谈就是想pua他，甚至早就想要谋杀比尔，让他这个威胁自己家庭的知情人彻底闭嘴。

于是他pua比尔之后，立刻就找到了萝莉，把准备的计划告诉她。

萝莉知道比尔无辜，但还是选择让他去死。

这是对他们皆大欢喜的计划，至于旁人的命，当然不如儿子的前程重要啦。

第二套方案:约翰也知道自己出轨艾琳的事情瞒不住，万一女主发现是他，他就可以顺水推舟地认罪伏法，让儿子和妻子都无罪。

他甚至知道是莱恩杀了狄杰的妈妈，还让萝莉收养狄杰，让小孩活在杀了亲妈的凶手的眼皮底下。

这是什么畜|生啊。

他认为自己妻子是圣母转世，会好好照顾狄杰？

还是真心觉得他儿子没一点错啊，他杀了一个人还是人间小天使呢。

第三套方案:就是结尾莱恩装无辜的说辞了，咬定是意外，不是故意杀人，还要声泪俱下地说自己有多后悔。

杀了一个人还能把枪放回去，表现只是轻微情绪低落，企图瞒天过海，这是后悔吗？

不可能的。

他要是后悔，这些天早就会被良心折磨得水米不进，寝食难安了。

他不是后悔，只是怕杀人后的惩罚而已。

2、艾琳的孩子，狄杰还被养在凶手家里。

这一家人没有丝毫悔过，甚至罪上加罪，还想谋杀别人。

以后很难善待他。

而剧中除了狄伦一家，没人在乎他的下场了。

3、霸凌艾琳的人，还是我行我素着。

被霸凌的人已经死了，霸凌她的人没什么心理负担地活着，甚至还为了报复狄伦，暗示警察狄伦才是凶手。

真的毫无悔意啊。

4、洁丝说艾琳与女主前夫有染，是狄伦让她这么说的。

能不能找出真相，狄伦根本不在乎。

他从始至终不在乎艾琳。

洁丝亦是更在意自己。

也有让我感觉很温暖的点:1、狄伦得知狄杰不是自己的孩子，深夜里在病床上被孩子吵醒，意欲拿枕头闷死他，却在靠近的时候把孩子抱起来，不顾自己贯穿脊椎的伤，去哄他。

即使他和这个孩子没有一点血缘关系，是个便宜父亲，也没迁怒孩子，还想争取孩子的抚养权。

他的确是个自私易怒恶劣的人，但他的品性确实如艾琳所料的那样。

这个剧本实在很套路化，当编剧写不好案件分析、不会抽丝剥茧把案子讲好时怎么办？

当然是强行降神啦！

艾琳的案子没破，又要制造结局的反转，又为了不显得女主无能，马上让她为了亲情不惜监守自盗，犯事下线啦。

女主下线该怎么查案呢，当然得有个爱她的搭档了，当然为了体现女主的正义，故弄玄虚来第三个案子迷惑观众，就为了令女主有查案的借口。

顺便写写她与搭档的感情线，水水时长，赚赚观众的眼泪。

但女主怎么查案的呢，没有一点自己的总结分析推理，全靠正义路人一个个自动地跳出来，靠线索一个个自己串起来，不用费一点力气，案子自然就破了。

剧情高潮全靠死人，女主查案全靠正义路人。

结尾的反转居然全凭运气。

哦不对，约翰之所以落网也是全靠运气，女主快了一步恰好目睹约翰杀比尔，洁丝又恰好保留了一张照片。

还有一个槽点，编剧不想女主在感情上两难，于是单相思的搭档领盒饭了。

编剧不想女主自私地霸占孙子，还要如她所愿得到孙子的抚养权，于是儿媳自甘堕落、自愿退出了。

这就让女主嫁祸儿媳吸du的行为不那么扎眼，还能在道德制高点说自己只是为了孙子好。

可谓是司马昭之心路人皆知了。

很多时候，我们更像一个问题解决机器，只关注表面现象和行为层面的所谓正常，试图通过各种方式避免一些现象或回避掉某种痛苦，而不是探索痛苦背后的根源。

而人性中另一大弱点助推了我们的逃避行为，就是我们倾向于比较容易、比较熟悉、随手可得的解决方案，而不是哪些真正从根本解决问题的、但看起来更麻烦的解决方案。

《东城梦靥》，由奥斯卡影后凯特·温斯莱特主演，豆瓣评分高达9.0。

然而看完这部7集美剧，给我留下深刻印象的不是几乎一集多一个嫌疑人的悬疑剧情，而是心理创伤环环相扣产生的一个个悲剧。

01凯特·温斯莱特饰演的女主角梅尔是美国费城周边一个虚构小镇“东城”的一名中年警探。

就像很多的普普通通的中年女性一样，她是职场骨干、家庭支柱，她面容憔悴、体态臃肿，时常面目冷峻、举重若轻的样子，抽着电子烟、吃着垃圾食品，应对着工作、生活中的种种压力。

她之所以执着于侦破案件，除了职责所在，更深层的原因是为了回避内心无法面对的创伤。

她的创伤从原生家庭一直蔓延到现在。

首先，她的父亲患有严重的抑郁症，每当他状态不好的时候，母亲就会让父亲离开家，到亲戚家住一阵子，母亲自己的情绪也非常容易失控，根本无暇顾及梅尔，梅尔反而要照顾母亲。

在梅尔13岁的时候，父亲最终举枪自杀。

梅尔别无选择，只有不断把自己武装得越来越强大，扛起一切。

她还和父亲一样，成了一名警探。

通过成为小镇的篮球明星、警局的骨干，她的童年创伤似乎被掩盖了。

但是，命运再一次向她打出重拳——他的儿子凯文在8岁时被诊断患有妥瑞氏症、情绪障碍等多种疾病。

（妥瑞氏症的患者会不自主动作，包括抽搐、眨眼睛、噘嘴巴、装鬼脸、脸部扭曲、耸肩膀、摇头晃脑；及不自主出声，包括清喉咙、大叫或发出奇怪的声音。

约有百分之五十的患者会伴有注意力缺陷过动症。

）梅尔在原生家庭未被治愈的创伤——深深的恐惧感、无助感被唤醒，她无法处理自己的创伤，只能用自己惯常的方式——埋头工作，把自己沉浸在案件中来回避越来越失控的局面。

回避从来无法解决问题，儿子成年后染上了毒瘾，为了买毒品不惜偷钱、抢钱、甚至殴打谩骂自己的母亲。

最悲惨的是，儿子在两年前在自家的阁楼上自杀身亡，还留下了一个与吸毒女友生下的孩子。

儿子死后，他与丈夫也离了婚，梅尔内心就像陷入了深渊，她努力地把自己的痛苦、孤独、内疚、自责、恐惧等错综复杂的情绪尘封起来，与所有人保持距离，就算是家人、最理解她的闺蜜也无法让她谈论这些。

因为她身边的每个人都有自己的伤痛，无法给到她真正的支持。

她依然用奋不顾身的查案来回避一切。

直到为了与儿子的女友争夺孙子的抚养权，她竟然把往对方身上藏毒品，试图栽赃嫁祸，结果被局长发现。

局长强行命令她去见心理咨询师，否则就再也别想再当警察。

在心理咨询室里，从抗拒到放松，她终于开始一点点打开自己，述说自己的故事，面对自己的悲伤和恐惧，得到理解和支持……影片的最后，梅尔终于有勇气走上儿子上吊的阁楼，面对丧失之痛。

02梅尔的创伤疗愈之路是全剧的主线，而该剧更多的角色却没有等到疗愈的机会。

首当其冲的是谋杀案的受害者，未成年妈妈艾琳。

艾琳的母亲很早就去世，父亲是一个酒鬼，对艾琳漠不关心、非常粗暴。

所以艾琳早早就开始用身体交换关爱，用与男人发生关系填补内心的空洞。

被爱的需要没有错，但满足需要的方式却将她推向了毁灭，她不但陷入与有妇之夫偷情、成为未成年妈妈的窘境，更是被情夫的儿子一枪爆头，死于非命。

悲剧不仅发生在受害者身上，年仅13岁的凶手，也是家庭悲剧的牺牲品。

瑞恩的父亲曾经出轨，母亲的处理方式就是把父亲赶出家门，等待事态平息，再好像什么都没发生过一样继续过日子。

当瑞恩发现父亲再次出轨，还生下私生子，为了维护家庭完整，他一边隐瞒母亲，一边试图承担起捍卫家庭完整的重任。

但作为一个孩子，这本不是他的责任，他怎能承受如此巨大的心理压力?最终，在拿枪威胁艾琳的时候，他失手将其杀死……03在观剧时，可能是出于一个心理工作者的职业病，我总是不禁感叹，在这环环相扣的悲剧中，只要有一环，有人懂得寻求心理帮助，愿意尝试接受专业的辅导，都可能给这一切画上终止符。

如果在儿子罹患精神疾病，自己的创伤被激发时，梅尔能及时寻求心理帮助，有更多的心理能量支持儿子，儿子可能不至于堕入毒品的深渊；如果艾琳在一次次被男人辜负后，看到自己如何在用毁掉自己的方式满足自己对爱的需要，她就不至于丧失年轻的生命；而如果莱恩的父母，可以寻求专业的帮助去面对他们婚姻中的问题，就不会迫使一个孩子承担起维护家庭的责任……然而，这一切的如果都建立在一个重要的前提之下，那就是当事人有寻求心理帮助的能力。

现代社会处于经济高度发达的时代，同时也是人们的内心空间却越来越荒芜、逼仄的时代。

高强度、快节奏的生产方式，单一僵化的评价标准，正在不断把人向工具化、机械化的道路上驱赶，表面上看起来整个社会在欣欣向荣，“大厂”们赚得盆满钵满，但是每个个体为此付出的身体的、心理的代价却常常被忽视。

时代车轮滚滚向前，容不得人们慢慢疗愈、化解内心的痛苦和压力，往往一个问题还没消化，另一个问题又叠加上来。

虽然人类在很多领域的认知在不断拓展，但在寻求心理帮助方面却进展缓慢。

其中一个重要的原因是我们回避痛苦的自动化机制非常强大。

很多时候，我们更像一个问题解决机器，只关注表面现象和行为层面的所谓正常，试图通过各种方式避免一些现象或回避掉某种痛苦，而不是探索痛苦背后的根源。

而人性中另一大弱点助推了我们的逃避行为，就是我们倾向于比较容易、比较熟悉、随手可得的解决方案，而不是哪些真正从根本解决问题的、但看起来更麻烦的解决方案。

该剧中还有一个受害者蜜西，在卖淫时，被变态恶魔抓起来囚禁到了自己家的地下室。

剧中小镇居民们谈到这个女孩时，都为她感到惋惜，她本来是一个成绩优异，考上了名牌大学，前途一片光明的女孩，却因为一次车祸撞伤了腰，得了慢性疼痛，开始为了解决疼痛不停吃止痛药，后来就是依赖吗啡，最后就是开始使用毒品，为了买毒品甚至开始卖淫……一步步陷入深渊。

她腰部的慢性疼痛是一个浮在表面的问题，而无法面对伴随疼痛产生的压力，试图通过药物回避心理问题才是她沉沦的真正原因。

为什么说寻求心理帮助是一种能力，就是因为这种行为在一定程度上是反本能的。

它需要我们克服人性中回避痛苦、试图走捷径的原始心理机制，拿出勇气来面对真实的自己。

所以我常常对我的来访者说：真正的勇敢不是不怕，而是明明害怕还是要去面对。

因为直面伤痛是疗愈伤痛的第一步。

从这个意义上来说，来到心理咨询室的人，不是弱者，而是勇者，勇于把自己推到一条“少有人走的路上”，勇于承受蜕变的艰难困苦。

04那么，如何才能让自己具备这项现代生存技能呢？

1）要有一定的咨询心理学认知储备，剔除对寻求心理帮助的偏见。

心理学既是科学，也是现象学，它不像量子物理学、生物化学那样高不可攀，因为每个人都对自己的心理世界有点了解，从某种意义上来说，人人都是“心理学家”，人人都可以针对自己的心理或别人的心理说上几句。

然而，也许正是因为这门学科的“低门槛”，让人对心理咨询的作用心存疑虑，甚至存在偏见。

特别是在缺乏行业规范管理的国内大环境下，鱼龙混杂的市场让人眼花缭乱。

就像装修房子，你可能要学习很多材料学、设计学的知识一样，才能判断装修公司是不是在忽悠你一样，如果你有一定的咨询心理学知识储备，你就更容易判断心理咨询师是否在做专业的工作。

在这样方面有很多心理科普类的书籍，用浅显易懂的方式向你解释心理咨询在做什么，比如《蛤蟆先生去看心理医生》。

也可以在网上听一些课程或参加一些面向大众的，具有自我疗愈性质的心理工作坊、心理沙龙等，先带着好奇去接近、去尝试、去体验。

2）要相信自己的直觉：我感觉心里不舒服，那很可能是有什么值得探索的，而不是我不应该有这种感觉。

美国著名家庭治疗大师萨提亚认为，当压力来临时，我们往往会自动化地做出反应，这是因为我们所有应对压力的方式都是在成长的过程中从我们的养育者身上学来、或者根据他们对我们的方式发展出来的。

“我们会倾向于处在‘熟悉’的状况中，而不是为了使自己‘舒适’而去做改变。

进入未知的情境使人害怕，因此需要去冒险。

”所以，觉察自己的情绪，有不舒服的地方存在是非常重要的提示。

当我们有勇气觉察和承认自己的脆弱，愿意为自己的人生负责，而不是任由习惯性的力量将自己淹没，改变才可能发生。

3）要相信自我的力量，心理咨询不像做手术，病人只需要躺在手术台上任由医生处置，心理咨询是咨询师与来访者形成工作联盟，共同探索心灵的旅程。

这可能是一段探险之旅，可能遇到诸多的险阻，可能有意想不到的风景，这段旅程的主角是来访者，而咨询师只是那个向导或者手杖。

用IFS（内在家庭系统或部分心理学）理论来说，我们每个人的内在都有一个“真我”的部分，每个人的“真我”都具有平静、清晰、关怀、好奇心、自信、勇气、连接、创造力等品质。

然而在成长中受到的伤害会激发内在形成很多的部分，或者说次人格，这些部分是我们从小学会的方式，比如《东城梦靥》中梅尔用专注于做事来回避感受，那么她的内在就一个回避的部分，一有不舒服，回避的次人格就会立刻把她拉去工作、破案。

回避在她小时候是有用的，回避痛苦、努力做事帮助她活下来，不至于崩溃。

但回避的模式在她成年后的生活中却使她的生活变得一团糟。

这就相当于子人格掩盖、压抑了“真我”的部分，而咨询师的工作就是帮助来访者找回“真我”力量，让“真我”在内心当家作主。

写到这里，我想起今年刚刚过了90岁生日的存在主义心理治疗创始人欧文·亚隆曾经在他的书中提到，他本人年轻时曾经在另一位心理治疗大师罗洛·梅那里做心理咨询，主要是讨论自己的死亡焦虑，咨询持续了很长一段时间。

后来两人成为师徒、朋友，而当罗洛·梅晚年，也因为死亡焦虑而向他求助过几次。

也许有些人会不解，怎么心理治疗大师还会寻求心理帮助？

但是在我看来，正因为是大师，才敢于面对自己的脆弱，懂得生命与生命连接的力量和价值，他有力量相信爱，才能真正地体验到爱。

心理咨询本质上是生命能量的传递，是有关爱的功课。

如果面对无法处理的压力时，你不选择逃避，而是选择求助，那么你就有机会使心灵更健康，有机会体验到爱的流动、体验到生命的意义和幸福感。

你是有选择的，只是你常常不自知。

愿我们都能拥有被爱照亮的人生！

文/广州红树林心理咨询中心 张婧

6.1日大结局更新没有什么是过不去的，如果没过去，就再等久一点。

当上来就是John和Billy在水中对峙、缠斗那场戏的时候我就知道，完，凶手不是他俩了，不然如何让观众踏踏实实坐稳一个小时啊？

如果按我之前猜的那样，那么可能会从1月10日案发当晚讲起。

大结局收的还是挺好的，除了一点，如果Dylan只是为了保住孩子的抚养权让爸妈开心，你特么用的着大街上这么威胁Jess吗？

还用枪。。。。

这个烟雾弹属实有点扯。

包括Dylan案发当晚消失去了哪里？

估计也就是真的出去兜了个风吧。。。

真是为了给Dylan泼脏水，无所不用其极啊。

不得不说Mare和Lori是天生一对啊，一个离婚老公改嫁，一个老公出轨，连续出轨；一个孩子自杀，一个孩子杀人，反正俩人的日子赛着凄惨，其实她俩搭伙过日子挺好的，共同养育五个孩子。

我挺喜欢朱丽安妮的，第一看她的戏还是《大西洋帝国》，没记错的话她在里面演一个联邦探员，好像还有裸戏，她在最后一场和Kate的戏里，俩人几乎没有台词，最后崩溃的整个人摊在Kate的怀里，像是把自己整个人交了出去，是的，没有什么是过不去的，如果没过去，就再等久一点。

一个渣男出轨引发的血案，姑娘们，当你开始一段关系的时候，想清楚，要什么，爱情的热乎劲迟早会过去，你只要做好两点，如果没结婚，管好自己的钱袋子，如果结婚了，就管好家里的钱袋子，男人的丁丁是管不住的，永远管住自己的钱或者家里的钱，这能让你最大概率不人财两空，不至于走极端，如果真的走到了最坏的那一步，那么记住，没有什么是过不去的，如果没过去，就再等久一点。

钱可以再赚，人可以再找，命只有一条。

5.24日第六集更新目前看跟一周前分析的差不多，比利是DJ的亲身父亲，艾琳去找比利要孩子的手术费发生争执，比利生性懦弱，在约翰的蛊惑下，亦或者直接是约翰动的手。

第六集结尾，导演故意将兄弟二人的对话截取一部分放出来，看着像是比利像约翰坦白罪行，但其实这段对话只要前后文意思一变，也可以理解成弟弟知道这事是自己惹出来的，要替哥哥顶罪。

目前从结尾发展看，像是约翰要灭口，比利留了一手，但变数在哪？

闺蜜给出的那张纸条。

为什么局长说要给梅尔打电话？

纸条上一定有变数，梅尔跟局长打电话说的是，嫌犯确定是比利，他跟他哥坦白罪行了，他也是孩子的亲生父亲，现在在钓鱼。

那局长发现了什么新情况必须马上通知梅尔呢？

首先日记里不可能记下谁是凶手，只可能谁是孩子父亲，而孩子父亲的身份，从目前来说，直接挂钩凶手的身份。

所以大致上来猜，日记里可能写着“约翰来找我谈孩子手术费的事，他说他没钱balabala”所以目前除了我之前说的，比利是孩子亲生父亲，约翰为了帮弟弟解决麻烦杀了艾琳，或者比利失手杀了艾琳，比利帮她搬运尸体之外，还有另外一种可能，约翰和比利都与艾琳发生过关系，孩子不知道是他俩谁的，比利失手杀了艾琳。

约翰怕比利去警局自首，就是怕牵扯出自己和艾琳发生过关系，或者他就是孩子父亲这回事，他被儿子看见去和小三约会也可能是找对方借钱。

为什么我觉得比利一定和艾琳一定发生过关系，因为就算约翰真的杀人灭口成功，警方也会做亲子鉴定，如果约翰真的不知道孩子是谁的，他可以选择赌一把，即便最后鉴定结果他才是亲生父亲，但比利已经死了。

但渣男狄伦那边到底发生了什么？

当他拿出枪威胁洁丝，还说出你也会和艾琳一样脑袋开花这种话，就太烟雾弹实锤了，目前看像是洁丝为了帮艾琳的孩子存手术费和渣男去贩毒，然后被胁迫。

说完案情，说说我特别喜欢的一个处理，其实后面几集因为案情的不断展开，编剧的笔墨已经在构建悬疑和拆解包袱上，对人物的刻画更多是遵循前面的逻辑惯性，然后通过演员的表演来呈现。

这一集里，Lori答应John隐瞒案情，但什么是闺蜜，什么是发小，就是一秒钟都憋不住，Lori和梅尔之间没有秘密，不管是得知梅尔的前夫有嫌疑，还是自己的丈夫出轨，她都不会瞒着Lori。

差劲的编剧会为了抻剧情，为了搞出一些似是而非的悬念而毁掉人物关系和一手建立的人物性格，好剧本，只有建立在观众信服的逻辑基础上再去添砖加瓦，悬浮剧往往本末倒置。

Lori和Mare彼此默契、信任，再看看那对亲兄弟John和Billy。。。。。

5.18日第五集更新看第五集之前被评论里那位纠正我数学错误的豆油剧透了。。。。

带着已知的心情，虽然少了shock，但却加重了悲剧感，第五集Zabel的每一场戏都贴上了告别因为已知，所以开篇的那场车祸我以为是倒叙，这附赠的感知算是意外收获吧，但老太太的心脏病是因什么而起，编剧留了个扣，我估计是和案情有关，不然没必要用这么个桥段，兴许老太太看见了什么，又或者凶手导致的蝴蝶效应。

导演在这一集干了两件事，剔除前四集埋下的干扰因素和重塑后两集的干扰项。

1、将贝蒂的案子了结并与艾琳谋杀案解绑、解除神父的嫌疑、揭开偷窥案的真相这三点都属于剔除干扰项的内容，但说实话，有点拉跨，一来都在意料当中，二来贝蒂绑架案整出一个“陌生人”嫌疑犯，像是密室谋杀案开了地道，有点耍你玩的意思，而且侦破的方式很normal，虽然真实破案大部分都不会太dramatic，但这么一来不就坐实了Mare过去一年在划水吗？

如果把绑架案的嫌疑人还是限定在熟人范围内，而艾琳谋杀案的凶手虽然与绑架案非同一人，但属于绑架案的连锁反应，这样处理会不会更好？

但说到底，剧本是写出来的，一时的灵感只有落实到笔头上才知道能不能用，也许编剧觉得太过巧合或者太黑色幽默会偏离这个剧本身的基调也不一定。

2、重建狄伦的嫌疑、闺蜜的背叛、Ross兄弟的疑点目前看John的嫌疑更大，Billy应该是DJ的亲生父亲，第五集神父提到Erin在离开时情绪激动，应该也是找Billy要过孩子的手术费也被拒，我分析：Erin给Billy打电话约见面，Billy和John当时都在酒馆里，Frank喝多睡着了，Billy和John一同前往，Erin应该没想到Billy会把这件事告诉John，双方发生口角，结果发生意外，我估计动手的也是John，并且也是John提议把现场伪造成奸杀或者性侵未遂杀人。

所以，第二天一早，两个杀人凶手跟着警察去通知被害人父亲，多么讽刺。

狄伦这一撇说真的，包括闺蜜背叛，纯是拿来气人的，顺便扰乱视听，虽然有些意外吧，但很生气，气的分析不出来，想到再说吧。。

温斯莱特有没有拍过烂片？

我大致扫了一眼，以豆瓣为例，6分以下的没有，7分以下有三四部，她94年演了第一部戏《罪孽天使》到2021年为止，出道近40年，演了电影和电视剧总共三十几部，加上一些客串的配音的，平均下来几乎一年一部，她挑剧本的要求算非常高的了。

其中主演的电视剧只有两部，2011年的《欲海情魔》和十年后的这部《东城梦魇》，巧的是都有盖皮尔斯。

这部剧的风格和几年前的《the killing》很像，都是有关少女失踪谋杀，都是女主带个后生仔，且都是每一集结尾丢出一个嫌疑对象，《the killing》的调子更冷峻灰暗一些，印象中不是下雨就是阴天，而这部剧时不常还有点喜剧色彩。

目前看成色最好的还是一二集（截止目前更了四集）好在哪？

与这部剧同时播出的还有一部风格节奏完全不同的西班牙剧《无罪之最》节奏要比《东城》快得多，信息量极大，剧情推进速度极快，但没有这部剧有嚼头。

那部剧我看了五集，实在追不动了，有太多强行反转和故弄玄虚，已经看不清里面的人物了。

而《无罪之最》的缺点恰恰是这部剧的优点。

好编剧把功力用在刻画人物和人物关系上，他们能用一场戏、一句台词或者角色的一个举动就让这个人物鲜活起来，第一集有两个重要的角色，一个是受害女孩Erin。

编剧用四场戏让观众和Erin建立共情，开始心疼这个女孩，这四场戏都有反差的元素，她一张稚嫩的面孔确已经是个未婚妈妈，她爱自己的孩子，俩人玩起来像是姐弟，紧接着狗男女出现，孩子被带走，Erin小心翼翼、委曲求全；Erin有个酗酒的父亲，回来就没好气，但她给闺蜜发消息却没有透露出一点坏情绪，还要斟酌使用emoji；她和闺蜜满怀期待的聊着准备约会的男孩，到了地点却发现是个圈套；我特别喜欢拍摄她留在人间最后背影的那个镜头，客观冷静没有温度，没有切换景别，就远远的一个人走进森林里，头也不回。

另一个就是女主警察Mare，开篇Mare对那个事逼老太太很不耐烦但有求必应；局长找她单独聊聊，她心不在焉的玩着手机；黑人女子报警说家里被哥哥抢了，她追进了黑哥哥的家里，让同事放下武器，不紧不慢的催促着对方开门，自己走到浴缸边坐下开始揉受伤的脚；她嘴上说不在乎颁奖仪式，不在乎前夫再婚，但心里都在乎；她在得知自己的前夫有可能是DJ的亲生父亲的时候二话不说淋着雨跑去对门当面质问；她跟镇上所有的人都熟，既是因为在这个镇上出生长大，也因为她的职业是警察。

警察一般跟家里的关系都不融洽，一来整天不着家，二来警察大部分都脾气差，尤其是好警察。

一两集下来你能清楚的看见每一个角色，每一对人物关系，而在第一集结尾案发之后，在没有任何指向性的情况下，几乎每一个男性角色你都会觉得可疑，编剧知道观众会去猜，所以给角色充分的留白，让观众有想象空间，然后从第二集开始做指向性，抽丝剥茧。

任何一部好剧和好电影，时间久了你会记不清具体的情节，留下记忆的是那些鲜活的人物。

好编剧用无数的生活细节让角色和观众产生共鸣，而好演员给这些角色赋予生命活在你的记忆里。

很久没看剧也很久没看凯特姐的表演了，趁着周末一次刷完，好评所言不虚，果断送上今年美剧的第一个五星。

它不属于烧脑的悬疑或探案剧，结局的反转也有漏洞，但我毫不犹豫地给了五星，因为它关切和呈现的是凶案背后人的处境。

女主梅尔那疲惫又坚毅的脸庞和眼神印在脑中挥之不去。

以往这样复杂又迷人的孤胆英雄形象是男性专属（比如《真探》）——颓废自闭、少言寡语、背负伤痛，却又能在关键时刻挺身而出、力挽狂澜；时不时来个红颜知己相伴左右，待任务完成，女人则知趣地消失——这种戏码，观众早就审美疲劳了。

好在这两年越来越多面目丰富的女主角出现了，她们独立自主，跌倒了自己爬起来，搞砸了事情自己擦屁股，并不需要男人来拯救；对她们来说，扶老携幼、完善自我才是生活的关键，爱情只是美妙的小插曲，无法左右她们的人生主调。

凯特用精湛的演技令人信服地证明了：一个身形臃肿、疲惫沮丧、执着强悍的中年女人依然可以熠熠生辉，以及人可以被毁灭但不会被打败这件事。

看到年轻的搭档毫无预兆被罪犯击中那一刻，我深感遗憾。

那次短暂却令彼此联结的聊天，那个情意绵绵却恋人未满的吻，都不得不随着死亡戛然而止。

男搭档懂得梅尔对职业的眷恋，也理解她强悍背后的逃避和脆弱，所以他愿意跟她并肩作战。

说真的，比起看俩人谈恋爱，我更爱看他们作为默契十足的搭档一起探案。

剥除了性吸引力（随之而来的便是占有、妒忌、控制……）的人类关系明显更富弹性和自由。

谢天谢地，被荷尔蒙冲昏头脑的时光只是漫长人生的短暂瞬间，顶多几个月，不会超过一年。

可是年轻人的爱恋往往浓烈，梅尔恐怕很难全情投入到一场浓度过高的恋情当中，毕竟爱情早已不是她人生的重点。

历经丧父、丧子、失婚的打击，加之长年目睹恶性犯罪行为，此时此刻她恐怕只想守护好身边的亲人、友人，尽忠职守地维护社区的安宁，应付一团乱麻、随时爆雷的生活，有空还得静静舔舐自己的伤口。

如此看来，同为中年人的男作家反倒是更合适的伴侣——不纠缠，懂分寸，留给彼此充足的时间和空间。

与此同时，粗犷的兄弟情义也被细腻的女性友谊替代了。

女性友谊被误读了太久太久，它并非塑料姐妹情，也很少上演防火防盗防闺蜜那种狗血情节，而是女性对彼此处境的深切体察与共情，是疲惫生活里温暖而持久的支撑。

无论是梅尔停职后把头靠在好友肩上，俩人沉默地坐在树林中，还是结尾好友靠在梅尔怀中失声痛哭，抑或是超市里心存隔阂的老友为遭受男人挑衅的梅尔撑腰……都刻画出女性友谊深沉无言的质地。

相较之下，跟异性接吻上床的经历更像是动物本能，有种雁过不留痕的清浅短暂。

令我泪崩的一幕出自最后一集。

餐厅里，母亲、梅尔、女儿对坐两边，轻描淡写的道歉之后是突如其来的哭泣，母亲与梅尔的和解来得出人意料又在情理之中。

那一瞬间，三代女人之间实现了深深的共情。

很喜欢梅尔母亲这个形象，善良、幽默，懂人情世故，会自我开解。

她年轻时辛苦忙碌，丈夫抑郁，完全帮不上忙，以至于她常常冲女儿撒气。

如今年迈的她努力帮助梅尔照顾重孙，希望梅尔少些后顾之忧。

她不仅跟梅尔前夫关系融洽，而且帮助梅尔修复跟前儿媳的关系；她明辨是非，会在梅尔为了获得监护权而栽赃陷害前儿媳时大骂梅尔愚蠢。

最搞笑的是梅尔母亲在众目睽睽之下被去世老太的丈夫指认为出轨对象的那一刻，母女二人尬出天际。

回程路上，梅尔爆笑不止，羞耻顿时化为令人释怀的笑料，应了《傲慢与偏见》里伊丽莎白她爸那句至理名言：“人生在世，除了让人家开开玩笑，回过头来又取笑一下别人，还有什么意思呢？

”话说梅尔家母女三代人住在一起，其乐融融，不是因为家里终于没了总是惹麻烦的男人了吗？

想想看，贯穿整剧的凶案其实是一个破男人出轨引发的悲剧，元凶正是那个屡屡出轨、伤害妻儿、试图让弟弟替自己顶罪、最终又把私生子扔给老婆抚养的草包男人。

而女孩子们年纪轻轻就做了妈妈，孩子的爸爸要么死了，要么躲藏，要么不知所踪，剩下她们独力抚养幼小的孩子。

没有钱，没有技能，没有家庭，为了养活孩子，她们要么出卖体力，要么出卖肉体——可见的未来荒芜一片，令人绝望。

东城作为整个故事的背景令人难忘。

吸毒和卖淫的青少年，离异家庭和少女妈妈，无处不在的偷盗、抢劫和凶杀……一切都显示出铁锈地带经济衰败带给人的深重影响。

大环境的崩坏必然引发小环境的坍塌，只有少数幸运儿才有机会挣脱、逃离，比如《乡下人的悲歌》的作者，比如梅尔的女儿。

然而，在无望和痛苦中，亲情、友情依然将人们紧紧连在一起，带来重生的希望。

犯错、背德、伤痕累累的人仍在挣扎求生，仍会迸发善意和爱，帮助别人也解救自己，原谅别人也同自己和解。

在全剧温暖的底色里（不如说是主创的美好愿望），我们似乎有理由相信，孩子们会比梅尔她们过得更好。

刷完本剧，忍不住又去找了凯特年轻时拍的电影观摩。

那时的她很美，美到我无法忽视她的皮囊——哪怕身为女权主义者，也无法彻底摆脱对女性的凝视，可见我们自小而大受到的教育多么根深蒂固。

而今我很欣慰她老了，老到观众可以不再为她的美貌分神，继而专注地欣赏她沧桑的眼神、眼角的皱纹及其背后的故事。

“那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”这句存在于年老杜拉斯想象中的话，完美地形容了我对凯特的感受。

陆续看了一些幕后花絮和其他访谈，未料凯特如此专业和敬业。

她说本剧并非依照时间顺序拍摄，由于条件所限，有时需要一次拍完一个场景里的所有戏份。

比如梅尔在监控里发现好友之子才是真凶的那场戏，其实是在开拍第四天完成的，那时凯特甚至还不认识小演员卡梅隆。

但她凭借对剧本的熟悉、对角色的理解以及丰富的表演经验，饱满地呈现出梅尔那一刻的复杂心绪：发现真凶时的震惊与伤怀，履行职责时的义无反顾，面对好友时的愧疚与心疼……凯特还说自己和梅尔都是说一不二的人，一旦决定做什么，九头牛都拉不回来。

因此她常常根据自己的理解去调整角色的言行（临场发挥，增减台词之类），也曾担心会不会代入过多自我。

不过编剧承认，有时凯特对角色的理解的确更胜一筹。

而凯特本人是那么活泼风趣的一枚女子，日常话痨，兴奋时常常手舞足蹈；但当她沉入角色时，观众就会忘记凯特这个人的存在，在本剧和《菊石》中皆如此。

好开心我喜爱的女演员名单上从此又多了一位。

最后，献上《伦敦生活》第二季中我喜欢的女演员克里斯汀的一段台词：The menopause comes. The fucking menopause comes. It is the most wonderful fucking thing in the world! And, yes, your entire pelvic floor crumbles, but then you're free. No longer a slave, no longer a machine, with parts.

你很难把它单纯的定义为悬疑剧。

这一点主创在访谈的时候说到：在制作的时候，他们就明白，这部剧真正要谈论的是那些经历巨大创伤的人，是如何从创伤中走出来。

导演：克雷格·卓贝 Craig Zobel梅尔的生活是沉重的，年轻时被称为Lady hawk，奈何年少高光也无法照亮此刻暗淡的生活。

首集的蒙太奇中，通过沉闷的毫无生机的灰色的小镇掠影， 让人瞬间能够联想到的是灰暗、逼仄、沉重、压抑，自此奠定感情氛围基调。

开集蒙太奇 十三岁父亲因为抑郁症自杀，而在成为母亲之后，年轻的儿子也因为心理疾病加上毒瘾的双重困扰下选择结束生命。

丧子之后，因为迟迟走不出来而和丈夫疏离，最终离婚。

而当前，成为前任丈夫的男人竟然订了婚，并且买了几乎是在自家后院的房子；工作里悬而未破的案子已经长达一年多之久，关键受害人的母亲不是陌生人，还是自己年少时的篮球队队友；此外，还要担心孙子的不自觉的眨眼是否是继承了儿子疾病的征兆，以及要和孩子的吸毒母亲争夺抚养权等种种问题。

就像剧中Richard说的，她看上去像是背负了太多。

用她自己的话，她的生活就是一团乱麻。

优雅不是她现在所能实现的选择，衣着以舒适为主，身材尽管已经略显臃肿，也丝毫不在意，垃圾食品也是习以为常。

整个人显得疲惫，倦怠。

凯特主动提出：梅尔 应该会吃一些垃圾食品除了工作之外的事情，都没那么讲究，谨慎上心，这一点就从栽赃嫁祸给孙子妈妈，那个戒毒的女孩的时候，就能说明。

否则她也不会犯下一个低级错误，把带着之前案子图章的毒品连袋子都不换的就塞到别人车上。

但她对工作依然是认真负责的，那个悬而未破长达一年之久被失踪者母亲及众人说警察无所作为的那个案子。

纵然在辩解自己尽力的时候，搬出吸毒的女孩也可能是吸毒过量栽到河里，早已沉尸河底的这一套说辞后，在看到电线杆子上的寻人启事已经破旧难辨的时，梅尔还是从车上拿出新的单子和工具给替换上。

可见，这样的情况是日常，即车中常备着寻人启事的传单。

深夜办案查找线索你没法说她办案不尽心。

事实上，她相当有能力和经验，对案子也很执着，也正是这种特质，让快银所扮演的警探，不得不佩服她并且对她产生了好感。

不过我仍然不太明白这么一个迷人且可爱的角色，怎么说给写死就写死了，难道就是为了让梅尔受男警探妈妈的那两巴掌，让她的人生的痛苦更多一分？

大概是吧。

亲人的陪伴和支持这部剧里我很喜欢，也是剧里不可或缺的两个角色——女主的女儿和妈妈。

梅尔的女儿莎凡(Siobhan)，算是片子里最纯洁善良的女孩了，也是我最喜欢的角色。

她美丽酷炫，勇敢且有正义感，在森林里当艾琳被欺负的时候，勇敢的出来帮忙阻止抵抗那些欺凌者。

在遇到电台女孩的约会邀请的时候，因为自己当时并不单身而拒绝。

为了能够让这个家庭不四分五裂，一心想着就读本地的大学，尽可能的维系这个家庭，而不是自己心仪的其他城市的学校。

她电台的女朋友也很酷，鼓励她去追求更美好的更适合她的人生，哪怕两个人感情不再继续。

cool梅尔的老妈，也是一个非常有趣的角色。

日常虽然总是跟女儿拌嘴，但是始终站在女儿这一边，也是希望能够陪伴着女儿让她尽早从儿子自缢的创伤中走出来。

在参加邻居的送别宴的时候，猝不及防的被男方爆出来和自己有婚外情，自己差点呛到不说，也惹得女儿疯狂大笑。

搞笑又真实。

两人差点呛到 & 梅尔忍不住大笑至少还有家人的陪伴，算是梅尔为数不多的欣慰了。

而全剧最感人最让人忍不住流泪的两个场景，也是和女儿和妈妈的两处戏。

一出是女儿因为迟迟等不到心仪对象的回信，而喝多了。

然后冲着妈妈大喊说”我恨你我恨你，为什么是让我先发现了哥哥的死，而不是你。

不应该是我啊，我恨你……”

女儿醉酒后对梅尔的埋怨另一处是用餐的时候，因为母亲给了自己孙子贴绷带而略带诧异的问母亲”要是我小时候受伤了，你都是叫我闭嘴自己解决。

“然后老母亲这时候吐露心声，那时候是气，气自己嫁的男人不是自己想要的，气她没能治好男人的抑郁症最终男人选择自杀，所以很多的脾气都撒在了女儿身上。

", 接着开始哭着说女儿应该原谅自己、也原谅自杀的儿子，因为那并非她的错……

老母亲迟来的道歉朋友的守护和理解要说剧情里案情的逐渐侦破的节奏以及结局设计，最终翻转的结尾还是挺让人吃惊的。

原本大胡子John成为凶手也是能说得通，这让我们看到的是一个管不住自己下半身，被欲望冲昏头脑而再次劈腿的男人，自私自利到了极点以至于想让弟弟当替罪羊甚至在钓鱼时杀了弟弟彻底掩盖罪行。

但是当作案手枪的查明、死者艾琳所珍藏的项链的原主人明晰，让本就对案件察觉有一丝违和的梅尔，抓住了事情的真相。

这个最终浮出水面的凶手，不是挚友的老公，而是挚友的那个儿子，然而小孩子并非是反社会的人格，他甚至连枪都不知道怎么用，是为了保护家庭而发生的一场意外。

显然，这是比上一层设定更让她也让挚友难以接受的事实。

原本混蛋而自私到极点的父亲，想要逼死兄弟的作为里突然多了一丝，要在手心手背进行选择的极其痛苦的拉扯，挣扎和无奈。

我们能看到这两个人的友情也历经了多年时光的洗礼，坚不可摧，案情谜底揭晓前，哪怕明知道梅尔是在推开所有人，但是洛瑞也依然守护在梅尔身边。

朋友间公园里的谈心

而在所有真相浮出水面的时候，洛瑞自然是无法接受。

她觉得是挚友让拆散了她的家庭，让她失去了儿子，当然这一切的错误也并不在梅尔身上。

最终的最终，两个人相互拥抱着支撑着无助的在洛瑞的厨房里跪倒下去，算是达成了和解。

理解万岁。

友谊万岁。

在厨房里两人依偎着倒下自我的挣扎和求生梅尔对于丧子之痛的具体表现，就是不再谈论他，不谈论儿子的生前，不谈论儿子的死亡过程，日常中极力避免提到儿子和相关的话题。

和女儿的争吵里，女儿埋怨他我们都不再谈论哥哥了，和前夫也是。

直到因为栽赃被发现，而被要求强制进行创伤抚慰治疗。

无论曾普遍流行的人们面对巨大哀痛的五阶段理论是否科学、靠谱，拒绝现实、逃避现实，愤怒、沮丧确实是以组合拳的形式扑面袭来。

我们看到梅尔想要走出来，除了亲人朋友的陪伴支持，还是需要一点其他刺激的。

比如得知前夫已经订婚，开始了一段新的人生；比如酒吧偶遇的小说家教授对自己送来的秋波，以及同期另一个警探表示的好感和约会邀约，明白自己依旧有吸引力。

以及女儿选择心仪的外地的伯克利大学，她告诉女儿应该选择离开，那是她的人生。

起到关键的推动作用，应该还是两起案件的侦破。

因为很巧的是所办理的那桩为侦破的失踪案，失踪人恰好是自己好友的女儿。

另一起凶杀案，受害人也都是十几岁的青少年，都是小镇熟人的女儿。

而失去孩子的痛苦，没有谁能比她更刻骨铭心。

所以当这两宗案件都逐一侦破，她开始主动的去找那个心理医生。

医生示意梅尔，案件之前，你就是在用别人的悲伤转移注意力，来忽略逃避自己的悲伤。

但现在案件都已经侦破，而悲伤依然停留在那里。

主动找到心理医生所以，能看到除了上面提到的 亲人的陪伴和支持，朋友的守护和理解，最主要的面对和走过这种灾痛的还是自我。

就像你摔倒了受伤了，你肯定需要躺一会，但最终的最终，你还是要爬起来，拍拍尘土，继续前行。

人生，本来就困难重重，不是么。

每个人都是一座孤岛，你要奋力彼此靠近，才能成为一片陆地。

而当你孤零零的在海上漂泊，你失去了了至亲，或者遭受了几乎是毁灭性的打击。

你有权利愤怒、你可以逃避，你可以把气撒在亲人朋友身上……但最终的最终，你还是要俯下身去，朝着幽暗深处的自己，伸出手去。

ps：凯特温斯莱特的演技真是不能再好，举重若轻，她的叹息、神态、眼神都把梅尔的形象演绎的务必生动；而画面的质感、拍摄剪辑也都是优秀电影的水准；剧本故事悬念的节奏设置结局的翻转也都超级精彩。

这些是大多数人的共识，故不再赘述。

本评论严重剧透。

看了一部电视剧，叫《东城梦魇》。

在《东城梦魇》里出现的所有女性，都过得很辛苦，这似乎也是人生常态吧。

不过最让人心疼的，还是死去的未婚少女妈妈Erin。

她才17岁，只是个涉世未深的懵懂少女。

但她的悲剧命运，似乎早就注定。

首先她的原生家庭很不幸。

她的妈妈早早患白血病去世，她的爸爸脾气极度暴躁，就是那种吃东西被烫到嘴都要暴跳如雷的性格。

和这种情绪不稳定的人相处很难，伴君如伴虎，时时刻刻都要提心吊胆，生怕自己哪里做错了，就要遭遇一顿辱骂，甚至是殴打。

Erin就是一个非常典型的缺爱女孩。

缺爱女孩在感情中如同乞丐，将来迟早是要吃亏的。

Erin掉入的第一个陷阱就是意外怀孕，她不得不高中辍学，在家养孩子。

Erin在树林里遇到她以前的同学们，这时候她和那些女同学，已经不属于同一个世界。

当时她们简单聊了几句，女同学询问她孩子的情况，除此之外，她们再无任何共同话题。

当时的气氛十分尴尬，所有人都心照不宣转过头去，想结束对话。

在正常家庭中成长的女孩子，怎么可能17岁就怀孕生子呢？

她们还要去读大学，拥有美好的前途，而对Erin而言，她的人生差不多就到此为止了。

这一段是我觉得最心酸的情节，她们都是十七八岁的女孩，但她们的命运开始分岔。

提到孩子，就离不开男人。

说说和她有关系的两个男人，这两个男人都不是什么好东西。

首先登场的是她的前男友Dylan，他们俩分手之后，前男友对她的态度很差，而她还是一副逆来顺受的低自尊样子。

他们之间育有一个孩子叫DJ（后来发现Dylan其实是喜当爹了），明显能看出来，Erin对孩子更有感情一点，前男友对孩子的态度不冷不热。

他们之间的主要矛盾就是钱，DJ的耳朵有问题，需要做手术，做手术要钱嘛，这两人都没钱，总之就是因为钱的事情争论不休。

而Erin明明知道Dylan不是孩子的爸爸，还硬要骗他背后的原因也是让人心酸，仅仅是因为Dylan的父母很不错，他们是一对好父母，那是Erin可望而不可求的家庭，她希望自己的孩子能够在一个健康和睦的家庭中长大，这就是她撒谎的原因。

再说底层无业女孩被钱逼到绝路会干些什么呢？

没错，Erin考虑过卖淫。

这应该是她最后的底线，最后她还是说服不了自己，她没有做。

其实Erin压根就算不上是不良少女，她只是一个没有父母关爱的误入歧途的少女而已。

她的悲剧到底是谁造成的呢，方方面面都有，但是罪魁祸首就是那个把她肚子搞大的男人。

关键是这个男人还是她的亲戚（此处涉及乱伦）。

一个有妻子、有孩子的中年男人，竟然一点都不知道什么是责任，什么是自我控制，什么是道德底线。

这个懦弱无耻的男人毁掉了两个家庭，摧毁了好多人的一生。

凡是和这种垃圾男人沾边的人，都会受到伤害。

缺爱女孩一定要远离垃圾男人，更不要早早怀孕。

不知道为什么，这种家庭不幸的女孩，还偏偏要把孩子生下来，所有人都劝她打掉，她就是要生下来。

这似乎是一种必然，孩子就是她人生中唯一可以获得的那么一点点甜蜜，孩子是她无法承受的贵重奢侈品，明明知道自己的条件不成熟，还是要把孩子生下来，似乎有孩子就有了家，就有了一个无条件爱自己、依赖自己的人，就拥有了无可取代的亲密关系……这种行为对孩子来说是不负责任的。

DJ长大之后如果知道真相，他真能坦然接受这一切吗？

关于Erin最后到底是怎么死的，其实不重要，她的灵魂早就已经被生活杀死过一万次了。

Erin的悲剧是很多因素综合而成的结果，首先是她的父母不负责任，稀里糊涂结婚生子，却没有承担起关爱孩子，教育子女的责任。

其次是学校和社会的教育不到位，没有教会女性自尊自爱自立自强，也没教会她们保护好自己的身体，不要意外怀孕。

还有社会对男性教育的失败，没有教会男性管控欲望，没教会他们如何正确对待女性。

年轻女孩，特别是出生在底层家庭中的女孩，是弱势群体中的底层。

这样的女孩想要过上安稳的人生，就必须要时时警惕，一定要识别生活中的各种陷阱和深坑。

如果身边没有人教育指点，那就要可以多看看书，多思考一下，以Erin的悲惨遭遇作为借鉴，可以明白很多道理。

同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察同样的大女主，同样的问题家庭，同样的单亲奶奶，同样的本地警察

看完东城梦魇走出门，是个风很大的晴天。

拖沓冗长的故事中，小镇总是阴沉潮湿，早晨有厚重的雾，白天见不到太阳轮廓，沥青马路永远像刚被雨水浸湿，裹紧衣服才能在旁晚的街道上颤栗行走，夜晚的湿土里有血、冲动和无奈。

凯特在故事的最后走出了困住她的伤痛，时间终于开始流逝，冲走她的疲惫，心结被稀释后仿佛一切开始年轻。

我看着地上的影子轮廓微笑，树叶也跳跃。

前几天是凯特·温丝莱特的四十八岁生日，刷到了好多她以前的写真和剧照。

喜欢她大笑起来嘴巴的弧度，真诚、热情、亲和，溢着用不完的情感与充沛柔软的生命。

标志性的浅笑是嘴角向下，不嘲讽人的时候显得游刃有余。

这部剧中最令人动容的是中年凯特永远疲惫但坚强的神情（我爱她脸上所有的皱纹和斑驳！

），不是麻木，是一种自我欺骗或保护，有什么藏在过去，却再也不想记起。

被提到伤痛时，她只是像被打断发呆愣神的普通人，然后长叹一口气，回忆涌向心和眼，才开始变得脆弱。

光有时照到右面中的小痣上，它总是像泪滴那样，闪着光将要坠落。

（除了她这部剧没什么别的可看）