出走的娜拉

这部电影的初衷和目标是想让更多女性发声，更多吸引的关心女性问题的朋友，努力带动整个社会为女性创建一个更好的氛围！

从夫妻、母子、父女，这三个社会上最根本的关系，从社会、家庭、工作最普遍、常见的环境，体现出目前广泛存在的女性所面临的问题。

三位“娜拉”在路途中遇见了各色女性，善良的首饰店长、小渔村里因爱而疯的姑姑、高考落榜心灰意冷的花季少女。

这些看似零散的人物，却处处体现出随处可见的生活气息。

这些平常、平凡、甚至有些平淡的生活和描述形式，其实是为了时刻展现给观众一种理念，潜移默化的去影响观众。

这个理念就是，改变自己并不复杂、可怕，我们每个人都在过着平凡又不平静的生活，但却可以时刻做到独立、自主，可以拥有坚韧的内心，只有这样你才不会成为别人的消耗品，附属品，纪念品。

大部分男性导演所拍的女性题材电影难以逃脱男性视角的束缚和父权意识的局限，男性导演唯有在影片中消除了男权中心的叙事视角才能拍出女性主义电影。

《娜拉》的两位导演已经有了这种意识，而且跳出了父权意识的局限，消除了男权中心的叙事视角。

但是在表现手法上还稍显稚嫩，相信下部女性题材电影，两位导演必能将女性独立的形象和反抗的精神表现的淋漓尽致，更注重刻画她们坚韧的内心，塑造出更加鲜活的女性人物形象。

男人和中年危机战斗，女人除了要和中年危机战斗还要和自己的男人战斗。

女人的天性就决定了她一定会为家庭付出更多，久而久之，男人就忘记了，当初求婚时自己说的话，忘记了赚钱只是维持家庭生活的最基本的行为。

当看到“娜拉”们“出走”的时候，自己真的有点小兴奋。

生活中抱怨自己老公的人很多，真正有勇气出走的人，却很少。

想要得到更好的生活，还是要靠战斗。

如果有人打了你一巴掌，你怎么办？

你肯定说：打回去啊，他凭什么打我。

那如果这个人变成生活了呢？

你就选择逆来顺受吗？

普希金曾写道，假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急。

忧郁的日子里需要镇静，相信吧，快乐的日子终会来临。

人生每个阶段都有各自的烦恼和愉悦。

20岁时，我们追求梦想，可梦想和父母的要求又冲突，得不到父母的理解和支持，有的父母甚至非常强硬，极力阻止孩子去追求梦想，并要求她们扮演自己认可的某种角色。

父母基于自己的阅历作出的判断，或许对，或许不对，我们该怎么办？

可梦想是一辈子的事，父母的反对我们要考虑，可是不能因为别人的情绪而影响自己一辈子的事。

有人说，童年时代的梦想，是上帝给你的暗示。

只要你守住这个梦想，上帝就会帮助你。

未来有太多太多的不确定，每一次看似小小的改变都会像“蝴蝶效应”一样，会产生意料之外的结局，这结局是好是坏都是未知的，也许会如愿以偿;也许会事与愿违;也许会功成名就;也许会遍体鳞伤…… 重要的是，你要去行动。

璐璐的“流浪歌手”梦想戏谑的说实现了一半——“流浪”，听起来乐中有苦。

璐璐的出走，让家人认识到她的坚定，影片结尾，她终于成了一名歌手。

30岁时，我们在茫茫人海中选择了一个人进入婚姻，却发现爱情和婚姻是两码事。

婚姻不等同于爱情，爱情可以与婚姻无关，有多少老一辈的婚姻，根本就没有爱情可言，却相濡以沫，风雨相伴一辈子……而又有些爱情，爱的那么深，却永远与婚姻无任何关系。

一进入婚姻生活，男人和女人感受的是另一种景象，做饭、洗衣、买菜、带孩子。。。

这一切实际得不能再实际的内容充斥着每时每刻，甚至每一个瞬间。

爱情喜欢窃窃私语，语言是从词典里筛选出来的词汇，闪着光泽，带着甜味。

而婚姻总说大实话，说得总失去了想象力，就算是偶尔的温馨，也收拾不回当年的憧憬；爱情喜欢变换场景，或花前月下，或柳旁湖畔，或停泊在心里想象的海边和宇宙间的任何一个地方。

而婚姻却只有一个最后的去处，一个拥挤或不拥挤的家，不管男人和女人愿意不愿意，天天都得进去。

如果这时候，和女人一起走进婚姻的，碰巧是个不懂得要改变，不懂体贴，习惯了被伺候的大男子主义者，女性便容易在婚姻的维系中丧失自我，“陪睡保姆”的身份让人对婚姻感到绝望。

梁沐夕的出走，是一种无声的反抗，为他换来了丈夫的忏悔，换来了婚姻中的平等。

60岁时，我们也许会成为“空巢老人”，孩子长大成人有了自己的生活，不耐烦的在电话那头应付几句。

60岁，身体不再强壮，对精神的慰藉有更多的需求，害怕孤独。

作为一个女性，一辈子为了孩子、为了丈夫忙忙碌碌，她们也需要自我价值的实现。

林阿姨说在养老院感觉时间停止了，必须要走到路上。

这次的出走，为她生命画上了不留遗憾的句点。

无数的事实告诉我们，当一条路行不通或者走进死胡同时，转个弯或者退出来就会是柳暗花明，别有洞天。

如果生活给了你一巴掌，反手打回去吧！

况且，世界这么美，你真的应该去看看……

——电影《出走的娜拉》北京国际电影节展映暨主创团队媒体见面会电影《出走的娜拉》于4月16日晚在中国电影资料馆举行了首场展映活动。

大量资深影迷到达展映现场观看了影片，更有部分影视界与演艺界人士莅临现场为两位新人导演张津龙和王鹏现场打call。

活动同时也吸引了国内众多媒体积极参与。

剧组主创人员与部分主要演员悉数到场，在影片放映后与现场观众进行了交流与互动。

作为国内首部女性公路电影，影片讲述了三位不同年龄、不同生活背景的都市女性，面对着各自的生活压力和人生困惑，在经历了内心的痛苦挣扎和情感纠葛之后，不约而同的选择了“出走”，各自踏上旅程，并在途中不期而遇，共同经历了一段前所未有的人生洗礼和情感历程。

她们通过相逢、相识，进而变得相知、相惜，用一段旅行和冒险重新认识了自己、证明了自己。

并对婚姻、家庭、理想及人生有了全新的认知。

当她们带着凯旋的姿态再次回归各自生活的时候，更加懂得了爱与自由的真实意义……

《出走的娜拉》联合了内陆及台湾两岸多位优秀演员共同出演。

台湾美女演员徐洁儿、内地新生代青年演员姜尘、实力派资深演员苗苗及石凉等优秀演员，在影片中都有十分出色的表现。

影片的编剧及导演是两位80后暖男，而这部《出走的娜拉》也是两位新人导演的长片处女作，对于首次合作的这部女性主题电影，以及在影片拍摄制作过程中得到的感受与收获，两位导演给出了各自的观点和解读。

内敛沉稳的张津龙导演同时担任了该片的总制片人，给人的整体感觉有些少年老成。

对于制作一部电影，他坦言态度决定一切，首先要明确自己对待电影的态度。

作为一位有着多年从业经验的摄影师，张导表示，从摄影师到导演的转型，算是自己人生中的一次重大挑战！

而早年的人生经历，也为自己如今的工作积累了宝贵的经验。

另一位导演王鹏，同时也是影片的编剧，性格则显得开朗风趣，感觉更具文艺气息。

作为同样从业多年的昔日编剧，王导更注重故事内容和角色的定位，同时对影片的质感把控也更加细腻。

在创作及拍摄过程中，王导表示，虽然自己与张导的个性截然不同，但两人的合作却十分默契，总体而言算是心有灵犀。

而作为影片的文学顾问，常馨月认为《出走的娜拉》用男性导演的视角讲述女性的故事，使影片具有了更加独特的气质。

关于影片的创作初衷和所要表达的主题思想，两位导演给出的答案不谋而合。

他们都是在各自真实生活的感染和启发下，萌生了创作女性电影的念头。

两位导演觉得当今社会广大女性面临着一些普遍性的人生难题，并逐渐演变成一些社会问题，诸如婚姻、家庭、就业、养老……为女性拍一部电影很有必要，也很有社会意义。

女性需要被关注，更需要被理解。

女性不仅要拥有自己的家庭地位，更要实现自己的社会价值。

女性除了要得到别人的肯定，更要有充分的自我认知。

女性要懂得爱别人，更要懂得爱自己。

当今世界总的来说还是一个男权社会，更多的男性占据着家庭及社会的主导地位，女性则拥有相对较少的发言权。

当她们陷入人生困境，遭遇人生逆境的时候，更多的女性选择了隐忍，她们无处倾诉，不知道该如何去表达自己的内心感受，更不会进行理智的抗争。

我们需要唤醒女性的自我意识，让更多女性拥有强大的思想和无畏的心灵，敢于追求自己的信仰与梦想，努力争取精神的独立和灵魂的自由。

剧中的三位女性选择用“出走”的方式来表达自己积极的人生态度。

在追寻梦想和真实自我的同时，也救赎了彼此，影响了他人。

出走，并不是堕落和逃避，而是为了更好的回归和更好的去爱……

影片展映现场气氛热烈，互动频繁。

主创团队更为现场嘉宾及影迷准备了精美的礼品以示感谢。

广大影迷、嘉宾对影片及主创团队给予了高度的肯定和赞许。

并向两位新人导演送上了祝福，相信不久的将来两位暖男导演一定会创作出更加优秀，更具现实意义的好作品。

哪怕一次也好，你总要站出来为自己发声，如果你这辈子连一次决定都不敢为自己做，那只能说你连基本的人权都没有拥有——没有话语权、没有分辨力、没有决断力，难道还有比这更可怕的吗？

这让我想起《摔跤吧爸爸》，很多人都说里面的父亲很男权主义，但我觉得就是这个爸爸在告诉她的女儿们——如果你不能靠自己的能力获得别人的认可，那你这辈子就注定是别人的傀儡，就像电影开头说的那样，成为别人的消耗品，附属品，纪念品。

你真的知道自己内心需要的，还是仅仅习惯生命给予的？

知道自己要什么，并能够为此做决定，承担相应的责任，这才是作为一个人最基本该有的能力吧。

璐璐太任性了！

年纪小就是不懂包容和耐心，也没有教养，对帮助自己的人没有感恩和尊重；不过梁沐夕确实有点多管闲事，什么事都要管，什么人都想帮助，这种老好人的姿态容易好心办坏事，也是因为这样的性格，所以她的老公不在意她；林阿姨也许是年纪大了，历经沧桑，内心温柔，对人事物都很包容、有耐心，她说的一句话让我印象深刻——中国的传统男人不善于表达爱，更不会主动表达，即使他们爱你，表达的方式也许非常糟糕——不能再认同更多了！

但是男人总以这个为借口来掩饰他们在感情维系上的懒惰，不想付出一点努力。

不懂表达就学会去表达，在真爱面前没有任何借口，否则就是不爱。

感觉又是一部玛丽苏电影，作为一个过来人，我可以负责任的告诉你们——这完全是所谓的女性独立者的意淫，这部片就像现在很多大火的电视剧那样，比如欢乐颂，北京女子图鉴，迷雾，都非常夸张的给你们营造一种虚假的女性独立形象。

哪有那么简单？

一个女人想要实现理想的生活，哪怕是走捷径，靠男人，都需要付出一定的代价，甚至是惨痛的。

没有随随便便就有的成功，也没有轻易实现的梦想——梦想之所以成为梦想，就是因为你永远实现不了。

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“娜拉”这个女权文艺角色，诞生于，1879年，易卜生的名剧《玩偶之家》公元1879年，是中国清朝光绪五年，慈禧老佛爷当权。

三从四德，中国实施2000年的封建习俗，针对女性的社会道德标准要求。

所谓三从，未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子。

《出走的娜拉》一部2018年的电影，讲了3位“娜拉”，一位未嫁从父、一位出嫁从夫、一位夫死从子，在4天3夜里，离家出走的原因、情绪和遭遇。

【第一天】出嫁从夫，的，梁沐夕，在自己结婚四周年纪念日的当天，开车离家出走了。

诱因是，当天晚宴，不是二人浪漫世界，而是丈夫的商务聚会，丈夫可劲儿巴结的客户太太，当众指出，她穿的裙子，是前年的旧款。

一怒之下，她扔下饭局，刷卡买了件当季的新款，上路。

未嫁从父，的，璐璐，在跟一直表态“我养你”的未婚夫，吵了一架后，离家出走了。

诱因，这是她第18次因为“是否已婚”这个问题，丢掉工作机会。

而她只是领过结婚证，还没办婚礼呢！

一怒之下，她背上吉它，离家出走了。

夫死从子，的，林阿姨，在被儿子挂了电话之后，离家出走了。

诱因，她现在的家不是“家”，是疗养院，护士再贴心，她也不安心。

儿子还没有女朋友呢，就不管她这个妈了。

一怒之下，加入了一个传销旅游团，离家出走了。

【第一夜】三位娜拉，同住一家酒店。

璐璐搭了梁沐夕的顺风车，一同去看海。

【第二天】林阿姨犯病，下了传销团伙的车，上了梁沐夕的爱心车。

小灾难A，三人逛街，车门没锁，钱包都被偷了。

【第二夜】吉它终于派上了用途，璐璐在酒吧当流浪歌手，赚的钱，只够三人喝酒吐槽。

三位娜拉，只好，睡在一辆车里。

【第三天】没钱不等于没爱心。

梁沐夕，在海滩上捡了一个傻姑姑，开车送人回渔村。

小灾难B，车没油了。

【第三夜】傻姑姑，一家，感恩，招待了三位娜拉。

引出第四位娜拉，傻姑姑家的一位高考落榜的女生，要求跟她们一起去看大海的尽头。

【第四天】看海上日出，谈美好心灵。

小灾难C，傻姑姑的侄女的爸爸，居然加入了林阿姨无意间逃脱的传销组织，三位娜拉手机拍照取证，被歹徒追车逼到了悬崖边。

三个月后，梁沐夕，根据这4天3夜的经历，出版了一本书《出走的娜拉》书里的娜拉，不知结局如何。

电影里，林娜拉的丈夫，璐璐娜拉的未婚夫，结尾都是心服、口服、行动服的，都是追到大海尽头，保证给文艺女青年太太们，自由精致的生活。

电影中林阿姨的一句话说的特别好——人最幸福的大概是有一个好身体，一个坏记性。

身体健康，又能够很快忘掉那些让人烦忧的事情，身心愉悦才能颐养天年。

“很羡慕年轻人的青春、活力，而我的青春和爱情早就成为了回忆，把自己所有的时间都给了最爱的两个男人——老公和儿子，现在我老了，要给自己留点时间。

”女人这辈子什么时候可以为自己活一次？

永远都是围着别人，能不能让自己成为生活的中心？

孩子丈夫是很重要，但是自己更重要，永远不要忘了爱自己，就像亦舒说的那样——自爱，沉稳而后爱人。

敞开心扉才能感受到爱，无论世界怎么变，都要好好爱自己。