导演：弗拉基米尔·比托科夫
主演：克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2021
简介：2021威尼斯电影节地平线拓展单元。详细 >
俄讽刺版《换子疑云》，表演很精彩，但后半段跟泄了气似的，尤其假儿子的心理转变太突兀。
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
尤里·鲍里索夫，不比你儿子好多了？？从“哦不，我手是滑雪摔伤的”开始，全片处处辱俄。片子是21年的，如今开战快满一周年了，现在看更有实感了。说回尤一美，关于有些人对他总是半裸的质疑，我有两个很合理的解释！其中一个是，大鹅室内暖气，真的特 别 热！感谢大鹅暖气。
一个荒诞的失子归来，前半气场很足，主角们也能控制场面。可惜后来交代不清，人物强行转弯。
纪念你，亲爱的同志
（还是太爱尤里了；是有不足的地方但是优秀的部分太耀眼，以及女儿的儿子心因性聋哑的设定
直接拔高
赵家好像也这样的吧？
强大的，脆弱的，强硬的，柔软的，暴力的，血腥的，阴暗的，恐怖的，坚韧的，微妙的……虽然看到暴力的，依旧会生理性的颤抖，但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间，好有性张力。
#21 PYIFF 还行吧，从二分之一开始，随着“儿子”的回归剧情从而被推动，也变得好看了起来。前半段特别《三块广告牌》，整体来说故事完整，“儿子”的二次别离，演员把那种情感拿捏的很好。
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
3.5，儿子的转变其实有点生硬，而且和女主的化学反应比起母子，好像更多了一点性张力。除了这些之外好像没什么缺点了，度假别墅的故事线足够荒诞，结局第二次“失去”儿子，也升华了一大截。Yura Borisov的确很适合这类角色（六号车厢、阿诺拉），而且莫名其妙在片子里没怎么穿衣服，导演的小心思根本藏不住hh
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
拍摄质感好似电视剧般，有些地方的衔接显得略微突兀和不自然。没看懂旧别墅和女主的关系。这部戏上映于2021年，在2022之后再看反而更多些了现实主义反战意味。
好难得 众多看着不困的电影 儿子身材好好
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
前后半段割裂，男主也没必要一直光膀子吧🤣
女主演技不错，但是不喜欢这个生猛母亲的重男轻女、疯狂毒舌，过于莽了，当然理解这一切源于她的悲惨生活。尤拉鲍里索夫怎么连演儿子都充满性张力，有他当儿子女主还找啥自己游手好闲的儿子，最后连名字也没问，挺好的一部片，讽刺的也到位，太短了再深入一些，就好了。印象深刻的台词：战场上是什么样的？到处都是烟尘，鼻子里嘴里口袋里都是。那么你是个英雄了？没有英雄，每个人都死的很难看。
表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（政变）母寻子故事（安帕罗、离开的女人），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
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俄讽刺版《换子疑云》，表演很精彩，但后半段跟泄了气似的，尤其假儿子的心理转变太突兀。
她发疯地证明自己的时候，我好喜欢啊，不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态，以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底，要说这位儿子全是她幻想出来的，仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎，温情片的归属
尤里·鲍里索夫，不比你儿子好多了？？从“哦不，我手是滑雪摔伤的”开始，全片处处辱俄。片子是21年的，如今开战快满一周年了，现在看更有实感了。说回尤一美，关于有些人对他总是半裸的质疑，我有两个很合理的解释！其中一个是，大鹅室内暖气，真的特 别 热！感谢大鹅暖气。
一个荒诞的失子归来，前半气场很足，主角们也能控制场面。可惜后来交代不清，人物强行转弯。
纪念你，亲爱的同志
（还是太爱尤里了；是有不足的地方但是优秀的部分太耀眼，以及女儿的儿子心因性聋哑的设定
直接拔高
赵家好像也这样的吧？
强大的，脆弱的，强硬的，柔软的，暴力的，血腥的，阴暗的，恐怖的，坚韧的，微妙的……虽然看到暴力的，依旧会生理性的颤抖，但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间，好有性张力。
#21 PYIFF 还行吧，从二分之一开始，随着“儿子”的回归剧情从而被推动，也变得好看了起来。前半段特别《三块广告牌》，整体来说故事完整，“儿子”的二次别离，演员把那种情感拿捏的很好。
一个失踪事件，反映一个政府的嘴脸，非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解，冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育，显然最后统一战线的处理非常戏剧化，但是结局又彷佛被扇了一巴掌，二次别离，殊途同归，更添一份悲哀。
3.5，儿子的转变其实有点生硬，而且和女主的化学反应比起母子，好像更多了一点性张力。除了这些之外好像没什么缺点了，度假别墅的故事线足够荒诞，结局第二次“失去”儿子，也升华了一大截。Yura Borisov的确很适合这类角色（六号车厢、阿诺拉），而且莫名其妙在片子里没怎么穿衣服，导演的小心思根本藏不住hh
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
拍摄质感好似电视剧般，有些地方的衔接显得略微突兀和不自然。没看懂旧别墅和女主的关系。这部戏上映于2021年，在2022之后再看反而更多些了现实主义反战意味。
好难得 众多看着不困的电影 儿子身材好好
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
前后半段割裂，男主也没必要一直光膀子吧🤣
女主演技不错，但是不喜欢这个生猛母亲的重男轻女、疯狂毒舌，过于莽了，当然理解这一切源于她的悲惨生活。尤拉鲍里索夫怎么连演儿子都充满性张力，有他当儿子女主还找啥自己游手好闲的儿子，最后连名字也没问，挺好的一部片，讽刺的也到位，太短了再深入一些，就好了。印象深刻的台词：战场上是什么样的？到处都是烟尘，鼻子里嘴里口袋里都是。那么你是个英雄了？没有英雄，每个人都死的很难看。
表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（政变）母寻子故事（安帕罗、离开的女人），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。