妈,我回来了

Мама,妈妈,我回家了,Mama, I’m Home,Mama, ya doma

主演:克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova

类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2021

《妈,我回来了》剧照

《妈,我回来了》长篇影评

《妈,我回来了》短评

俄讽刺版《换子疑云》,表演很精彩,但后半段跟泄了气似的,尤其假儿子的心理转变太突兀。

5分钟前
  • 纸乔君
  • 还行

她发疯地证明自己的时候,我好喜欢啊,不是所有人都能表达出来这种疯并理智的状态,以至于我真的以为她儿子最终会回来。可是她也确实疯狂得彻底,要说这位儿子全是她幻想出来的,仿佛也是合理的。总归是最后得到了救赎,温情片的归属

9分钟前
  • momo
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尤里·鲍里索夫,不比你儿子好多了??从“哦不,我手是滑雪摔伤的”开始,全片处处辱俄。片子是21年的,如今开战快满一周年了,现在看更有实感了。说回尤一美,关于有些人对他总是半裸的质疑,我有两个很合理的解释!其中一个是,大鹅室内暖气,真的特 别 热!感谢大鹅暖气。

10分钟前
  • 小是小非
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一个荒诞的失子归来,前半气场很足,主角们也能控制场面。可惜后来交代不清,人物强行转弯。

11分钟前
  • 易成章
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纪念你,亲爱的同志

14分钟前
  • 两天
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(还是太爱尤里了;是有不足的地方但是优秀的部分太耀眼,以及女儿的儿子心因性聋哑的设定

17分钟前
  • anerol
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直接拔高

19分钟前
  • 国民鹏鹏
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赵家好像也这样的吧?

21分钟前
  • jin
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强大的,脆弱的,强硬的,柔软的,暴力的,血腥的,阴暗的,恐怖的,坚韧的,微妙的……虽然看到暴力的,依旧会生理性的颤抖,但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间,好有性张力。

23分钟前
  • F
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#21 PYIFF 还行吧,从二分之一开始,随着“儿子”的回归剧情从而被推动,也变得好看了起来。前半段特别《三块广告牌》,整体来说故事完整,“儿子”的二次别离,演员把那种情感拿捏的很好。

25分钟前
  • NerveDamage
  • 还行

一个失踪事件,反映一个政府的嘴脸,非常毛子。重点落在母亲对“儿子”的接受和“儿子”对母亲的理解,冷峻的镜头也无法阻挡微妙的情感慢慢孕育,显然最后统一战线的处理非常戏剧化,但是结局又彷佛被扇了一巴掌,二次别离,殊途同归,更添一份悲哀。

29分钟前
  • SleepWalker
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3.5,儿子的转变其实有点生硬,而且和女主的化学反应比起母子,好像更多了一点性张力。除了这些之外好像没什么缺点了,度假别墅的故事线足够荒诞,结局第二次“失去”儿子,也升华了一大截。Yura Borisov的确很适合这类角色(六号车厢、阿诺拉),而且莫名其妙在片子里没怎么穿衣服,导演的小心思根本藏不住hh

30分钟前
  • 凌子本凌
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故事的立意很好,魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦,然而中段的处理失当,男主动机的转变铺垫不足显得突兀,这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题,于是就让温情的结局成了无源之水无本之木,比较可惜,不过两位主角的表演很成功,很有张力,特别是鲍里索夫越来越稳了,前途可期

33分钟前
  • 小旗
  • 还行

拍摄质感好似电视剧般,有些地方的衔接显得略微突兀和不自然。没看懂旧别墅和女主的关系。这部戏上映于2021年,在2022之后再看反而更多些了现实主义反战意味。

34分钟前
  • 烧酒버닝
  • 还行

好难得 众多看着不困的电影 儿子身材好好

38分钟前
  • 老虎不吃肉
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前半段感觉还是很好的,手持纪实感,小朋友的长镜头非常自然,还想欧洲人为什么人均影帝影后,对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了,后半段就一直一头雾水中,最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美,一直都是半裸秀肌肉的状态,跟女主之间好像还要萌生点感情,这部分不是很能理解。

43分钟前
  • 谋杀游戏机
  • 还行

前后半段割裂,男主也没必要一直光膀子吧🤣

46分钟前
  • 胶带
  • 还行

女主演技不错,但是不喜欢这个生猛母亲的重男轻女、疯狂毒舌,过于莽了,当然理解这一切源于她的悲惨生活。尤拉鲍里索夫怎么连演儿子都充满性张力,有他当儿子女主还找啥自己游手好闲的儿子,最后连名字也没问,挺好的一部片,讽刺的也到位,太短了再深入一些,就好了。印象深刻的台词:战场上是什么样的?到处都是烟尘,鼻子里嘴里口袋里都是。那么你是个英雄了?没有英雄,每个人都死的很难看。

50分钟前
  • 我爱甜甜火龙果
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表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱(政变)母寻子故事(安帕罗、离开的女人),算得上有所颠覆,即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯,南有《亚历山娜》,北有《我回来了》。

53分钟前
  • seamouse
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文本潜在的立场让我很不适,鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相,直到国家机器给她安排了一个儿子;下半篇写女人和新儿子的羁绊,甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛,和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”,能是一码事吗?这是一种全方位的妥协,且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧:上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手,下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”,她的怒火得以宣泄,哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了,不再迁怒,但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。

56分钟前
  • Narrenschiff⚓
  • 较差