贝茨旅馆第一季

现在看到第二集，先写几点：#Norma&Norma如题，Norman在说出这句话的同时其实也就承认了自己内心认为母亲是个whore，恋母的情结在母亲想要和小镇副警长约会时完全暴露了出来，对于Norma身体的躲避是对于自己不伦欲望的排斥，但是当哥哥的电话响起，来电显示“The Whore”，而这个名字却是Norma的代号时，小Norman瞬间爆发，一方面是对于哥哥侮辱母亲的不满（哥哥作为自己的血缘关系者，镜子投射的效果），另一方面是对自己对母亲的看法是亵渎母亲的自我厌恶。

要知道，在一瞬间Norman是真的要杀死Dylan的。

这很难说清楚Norman从什么时候意识到自己对Norma的感情，从性的角度出发，或许就是那次目睹母亲被强暴作为契机。

从Norma的角度看，很难说清楚她是一个爱上儿子的人，还是纯粹的占有欲，从她和副警长约合的事情看，对于Norman，她有的只是占有。

她不满自己和Dylan父亲的关系，而Dylan也不是一个讨喜的孩子，而和Norman父亲Sam的婚姻是当时Norma生活的一种解脱，Norman的性格当然也是母亲Norma一手造成的。

内向（被动的人际关系）、懦弱（在女孩的男友向自己走来时收回了自己写的信），对母亲百依百顺，唯一一次抵抗，却换来的是母亲被恶人强暴，并直接导致Norma杀人。

这样的小儿子恰恰又符合Norma的愿望，而这样的控制欲在对来找自己儿子的女孩的态度上，尤其是两人直面的Emma——在米帝，应该是比较注重个人隐私的，一个人在第一次见面冒冒然触及别人的身体状况是很不礼貌的，Norma的两个儿子都发现了这个问题，想要阻拦却被母亲无视，直到Norma得知Emma不会活过27岁才放两人上楼。

第一集中别人对两人名字的相像的疑惑，和剧照里两人相挽坐在床上，内涵之丰富，已经很令人玩味了。

#Bates Hotel在没有任何背景介绍的情况下看的这部片子，一开始Summers来骚扰时提到：我知道这间旅馆所有的“dirty secrets”，还以为这是部鬼片（汗）。

但现在想来大概不仅这一间旅馆是蹊跷的，这整个小镇都藏满了秘密。

Dylan找的工作竟然需要使用枪支，一个仓库主人会被焚烧然后驾车开上公路。

似乎Bradley和她的朋友们都还不知道这些事，所以似乎可以假设这些秘密只是维持在小镇上中年-老年这两辈人中间。

Norma在锯木节和副警长的谈话中说道：你不会让这个小镇发生违法事件的对吧。

副警长说：这些人是不一样的。

演员回答这个问题的时候摇着头，暗示的恐怕就是这个小镇就是通过经营违法的勾当牟利，所以镇上的人都住着好房，开着好车。

（Norma的车是三叉星吧？

挺讽刺的，难道是暗示Norma也是通过杀死前夫拿到保险赔偿才能开上好车的？

）副警长在对烧伤的Bradley父亲的评价是以眼还眼，所以这个小镇大概是倡导私刑的。

这个安静的白松湾看似世外桃源，其实是法律之外的小帝国。

Norman在旅馆房间里找到的小画册是之后发展的关键，也是开启Norman性格转变的起点（所以看剧透就是不好，本来还以为Norman是个正面男主形象）。

Emma查找了资料（Emma的父亲是标本师，hmmm），发现小画册里讲述的是中国女孩被送到米帝成为性奴的故事（大帝都中枪……这事儿一般在美剧英剧里躺枪的都是东南沿海），容我吐槽，为什么这些人的画工如此了得……如此有才情的少女们不该来做女佣啊，去隔壁岛国做插画不是妥妥的么。

两人前去Ladyface寻找，却阴差阳错发现了大麻地。

在被看守的人追赶的途中又发现了草棚，这个草棚想必之后还会来。

#SamSam作为一个开篇一分钟就领走便当的人却留下了最大的疑点——究竟是谁杀了他，答案只有两个：Norma或者是Norman。

一开始是认定Norma杀死了他，因为当儿子去找她时，她正在洗澡，看到丈夫死掉也没有惊讶，当她杀掉前主人Summers时表现得也足够冷静，很有凶手风度。

可是当Dylan在第二集中暗示到自己知道真相时，又让人不免怀疑有可能是Norman杀死了父亲从而独占母亲，从Norma这样一个保护自己儿子的人来说，为他善后也是很有可能的。

#人物露珠是个演员性格和演技分不清楚的人（这里是最后的人工高冷）。

Freddie Highmore真是太太太可爱了！！！

他什么时候可以和Nicholas Hoult来一发！

敲碗了！

>_<不过他也真是每次都和“母亲”这个角色搭上关系，吐司里面和后妈那个也是，虽然是争父亲的宠……加上他圆润的脸型轮廓，真是让人不免有些担心之后的戏路问题啊，实在是太乖，不适合谈恋爱，顶多小清新……在这里阿姨友情推荐下搅基片啊，海默你怎么看，反正也不是没演过=。

=在这部剧里Freddie演得就是弱气少年，但是弱气少年被抵在冰箱上那一瞬间的阴冷气场全开，让人嗷嗷乱叫（并不会承认是因为“抵·在·冰·箱·上”）。

以后多利用一下带有角度光下斜向下45度谢谢）。

Norma的演员表演非常棒，一个风韵犹存的妇人形象，还能兼具残忍和温柔，演技分全给。

另外喜欢的是Emma和Dylan。

Emma的形象其实还蛮平面的，身患重病但健康向上的女孩子，如果只是小清新片，那就是女主了啊！

Bradley无法与之抗衡好嘛！

Dylan一出场我就知道是一个拉好感但是会便当的硬汉柔情角色，固然如此，还是情不自禁地有好感〒▽〒。

#BUGBUG很多！

最大的一个在于……为神马警长去上厕所！

里面有新鲜的尸体！

新鲜的！

那么重的血腥味！

警长你是感冒了还是没鼻子啊！

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++看完第三集，对Emma的好感度持续up！

但是这无法掩盖第三集实在是太扯淡的事实！

Norman精分的出现太突兀，在考试时对于女老师的幻想也……副警长从Norma当时回来的状态来看，大概是性虐癖。

以及，能给Norma眼角的褶子多打点光不，一下从前两集的风韵妇人变成了妇人啊！

雨夜、荒郊、旅馆、谋杀以及行为诡异的旅馆老板...

这是“恐怖大师”希区柯克导演的经典恐怖作品——《惊魂记》中的场景。

1960年版的《惊魂记》被誉为是恐怖电影史上的标杆，是图腾般的存在。

《惊魂记》的出现，颠覆了当时人们对恐怖题材的认知。

特别是珍妮特·利在影片中的那场「浴室谋杀」戏。

两分钟的浴室谋杀戏将惊悚的杀人画面刻画到了极致，被人称之为影史上最恐怖的场景之一。

53年后，原编剧罗伯特·布洛克续写《惊魂》系列前传，并将其拍成电视剧《惊魂序曲》，又称——贝 茨 旅 馆Bates Motel

《惊魂记》的衍生作品很多；但这些作品却很少提起诺曼在成为变态杀手之前的故事。

所以，《贝茨旅馆》的出现正好完美填补了这个空白！

《贝茨旅馆》自2013年播出，共五季。

它在保留原著内核的基础上，尽可能还原了电影中的一些场景。

上世纪美式恐怖片中常见的荒郊孤宅

本剧由“小天使”弗莱迪·海默、洛琳·沃伦、麦克斯·泰瑞奥、奥利维亚·库克、内斯特·卡博内尔、妮可拉·佩尔茨等人主演。

讲述的是变态杀人魔诺曼「黑化前」的故事。

与电影一样，剧情围绕着一家古老的汽车旅馆所展开。

诺曼的父亲长期酗酒，稍有不如意，就会对诺曼的母亲诺玛动手施暴。

而母亲诺玛则将自己全部的注意力转移到诺曼身上。

她过度保护，甚至控制着这个孩子的成长。

诺曼从小在这种畸形的家庭氛围之下长大，心理渐渐出现了问题。

更可怕的是，诺曼有时还会产生恐怖的幻觉！

症状就跟“断片”一样，醒来后完全不记得之前所发生的事。

诺曼的父亲在家中意外去世之后，母亲带着诺曼搬来这座海边小镇。

并用丈夫的死亡赔偿金买下了当地的一家旅馆，准备在这里开始全新的生活。

这家旅馆，也就是后来著名的恐怖屋——贝茨旅馆。

不料，旅馆的前老板却屡次上门威胁挑衅。

母亲警告他，如果你再靠近这里我们就报警了。

可是镇上一半的警察都与前老板交好，这里又地处偏远，万一发生冲突根本无处求救。

所以母子俩只能暂时忍耐着，赶走了耍无赖的前老板。

但很显然，前老板是不会轻易放过对母子的。

诺曼来到新的环境、新的学校，很快就交上了新的朋友，学校里最漂亮的女生布拉德利·马丁。

诺曼很喜欢她，但是控制欲极强的母亲却阻止诺曼与她来往。

母亲极端的认为外面的人全都不怀好意，会伤害到他，可诺曼却不以为然，还与布拉德利·马丁越走越近。

被“冷落”的母亲无法忍受诺曼的注意力在其他人身上，母子俩频繁发生争执。

因为布拉德利·马丁，诺曼第一次违背母亲的“命令”。

诺曼似乎也意识到，他也应该有自己的生活，而不是天天和母亲待在一起。

于是，他决定同意布拉德利·马丁的邀请，参加派对。

半夜，母亲独自一人在家。

前老板闯了进来，侵犯了这位可怜的母亲。

诺曼回到家时正好看到这一幕，他下意识的拿起手边的门墩向对方砸去。

前老板应声倒地，诺曼打算去报警，可母亲却拦住了他。

在小镇上一切“流言蜚语”都能影响到他们将来的生活。

这件事一旦传出去了，旅馆的生意可就“黄了”。

但没想到，前老板不仅没有就此收手，反倒又一次威胁母子俩。

可怜的母亲再也忍不住了，她捡起之前打斗时掉落在地上的刀，向前老板捅了过去。

一刀、两刀...失去理智的母亲接连捅了30多刀才停下来。

前老板失血多过而亡。

事后母子俩依旧选择不报警，只是默默处理好现场，丢掉了带血的地毯。

并将前老板的尸体捆好，沉入了海中。

诺曼将一切都怪罪到自己头上，如果不是自己留母亲独自在家，也不会发生这些事。

这种怪异的想法，在他的脑子里生了根。

他似乎越来越能理解母亲对他的偏执和控制。

从那之后，诺曼就不再反抗。

其实，诺曼并不是这个家里唯一的孩子，他还有一个同母异父的哥哥迪伦。

与诺曼不同，迪伦与母亲的关系并不亲密，甚至可以说是非常糟糕。

见到多年不见的大儿子，原本“控制欲”极强的母亲却像变了个人似的。

冷着脸，只拿钱打发他走人。

对比小儿子诺曼，母亲对大儿子的态度实在令人讶异。

哥哥迪伦很早就离开家独自生活，他也意识到母亲对诺曼的变态控制欲，并且这种控制已经对诺曼造成了严重影响。

他想带诺曼搬出去住，想帮助诺曼摆脱母亲的“枷锁”。

不过在那之前，他需要钱来付房租，为了赚钱哥哥加入了当地的黑帮组织。

但是哥哥迪伦忽略了一点，诺曼对母亲也同样有着强烈的依赖和爱。

前老板的失踪很快就引起了小镇警察的注意，他们上门询问并搜查。

副警长扎克·谢尔比在诺曼的床底下发现了旅馆前老板的腰带，不过他没有上交，而是偷偷藏了起来。

母亲为了拿回证据，主动献身扎克。

母亲又一次保护了诺曼！

之后，扎克便频繁出现在诺曼家、出现在母亲身边。

他喜欢母亲诺玛也想要照顾母子俩，但这一次，却换诺曼感觉“不舒服”了。

因为自己的“收集癖”，导致警察发现了那条腰带，母亲也不得不委身于人。

趁着夜色诺曼偷偷溜进副警长的家，想拿回腰带。

却意外发现了副警长家地下室里隐藏的惊天秘密，并通过这个秘密得知，副警长一直在干着贩卖性奴的勾当！

当秘密被暴露后，这对被命运捉弄的母子将再一次面临着新的死亡威胁...· · ·这部惊魂序曲中，以探讨犯罪心理的角度，从家庭、外因等多方面剖析了变态杀手诺曼的“成长史”。

原生家庭、母与子的怪异关系，从小到大过分的控制和溺爱，一步步将诺曼推上了那条不幸的人生道路。

在长期遭受外界刺激的影响下，诺曼最终演变出了三种不同的人格：一个是真正的诺曼，一个是杀人时的人格，还有一个是“母亲”。

当潜意识认为遇到危险时，诺曼就会放出体内的“母亲”人格来保护自己。

一开始搬来小镇时，诺曼以为自己将会拥有全新的生活，但结果无论是朋友、哥哥还是心理医生...都没能将诺曼从黑暗中解救出来。

想要解脱，唯一的办法就是离开母亲。

事实上，诺曼也曾尝试过。

可每当诺曼做出“反抗时”，体内“母亲”的人格就会出来制止他，催化他的杀人人格。

诺玛作为母亲是失败的，她对儿子的变态控制欲和依赖造成了后来的一场场悲剧。

但诺玛也是可悲的！

她也是不幸家庭所导致的产物，母亲早亡，父亲有暴力倾向，之后又被哥哥强奸。

她敏感易怒，时常控制不住自己的情绪。

同时又本能的抗拒怀疑外界的一切，不相信任何人。

对外界的错误认知，又导致了她后半生的悲剧和诺曼的悲剧。

所以在母亲第N次被父亲殴打时，诺曼体内的杀人人格被激发了，他拿起破壁机狠狠向父亲头上砸去。

母亲选择了包庇，并且一次次帮他收拾残局。

而屏幕前的我们即使知晓结局，也只能看他们在命运的作弄下挣扎求生，然后走向灭亡。

停止更新了，槽点太多了，根本写不完，放弃了……节奏和悬念很好，观感很好可以看得很投入不走神。

但bug真是成吨的……1. 最大最明显的bug应该就是时代设置混乱，所有人都在用iPhone和很薄的笔记本电脑，但街道商店汽车全是上世纪的，应该是为了配合还原原电影里的motel样貌。

但没必要，完全可以选择设置为现代社会，彻底改编故事背景（参考神夏），或者和电影同一时间线（上世纪六十年代）。

2. 三角恋在这部剧的作用是？？

3. 初始设置应该是软弱恋母的男孩儿和强势精明控制欲母亲？

然而细看就会发现，儿子说的好多话都是对的，女主却总能想出馊主意，女主就应该听她儿子的……4. 最难以忍受的，女主和那个警察怎么突然爱上了？？？

简直是为了推动剧情而瞎写剧本，为了给警察一个理由为女主偷证物（这得多爱才能这么做？

他俩才认识几天吧？

），前一集还是被胁迫发生性关系的两人，下一集成真爱了？？

儿子找到地下室被锁起来当🌟奴的女孩儿，我以为女主会抓住机会利用这点反胁迫，结果女主的反应是“不！

他不是这样的男人！

”，我请问呢？

女主人设像是这样的人么？

5. 顺便吐槽一下警察偷证据的全过程，现代闭路电视系统那么容易被攻破？！

警察拔俩电线就完事儿了，还没我重启路由器复杂呢🤦🏻‍♀️6. 男主爸的死也太敷衍了吧，女主就那么掩盖过去了，但凡尸检一下呢，和上一点同理，这都是象征着这部剧应该设置在上世纪六十年代7. 严肃警察前几集还在死咬女主不放，另一个警察一死，他马上倒戈向女主，帮女主编故事掩盖事实。

我还以为这里面有什么更大的阴谋，结果就这样？？

所以严肃警察为什么会突然帮女主？

他也没有把柄在女主手里啊。

然后这事儿就真的再没提过了，不管是一开始的主旋律—前owner胖男人凶杀案，还是亚裔🌟奴线，还是警察之一死了，全都突然在游离在主线剧情之外的严肃警察嘴里的几句台词全了结了。

只能理解为编剧想赶紧收束这个戏剧冲突😓

品美剧《贝茨旅馆》感悟这部美剧故事情节是《惊魂记》的前传，应该是向大导演希区柯克致敬的一部剧集。

这部美剧情节设置的很巧妙，很多情节戛然而止，但是让人能够联想到接下来要发生的事情，在处理暴力场面的时候比较委婉，点到为止的做法真的很不错。

我感觉这算是一部很好的分析犯罪心理学的美剧，它带来的启示作用是很大的，让我们看到一个懦弱的青年是怎样一步步走向罪恶的深渊的，情节并不显得突兀，看起来很合情合理。

诺曼本身是个很内向的人，甚至有点懦弱，而且他有着一种先天性的犯罪人格，这种犯罪人格和他的母亲诺玛有关系。

在他的母亲强烈的控制欲望下，他很少有自己的隐私，甚至想和其他的同龄人出去聚会都是一种奢侈，他的全部生活都受着母亲诺玛的影响。

在第一次和母亲发火以后，他偷偷跑出去逛夜店，结果回来时正赶上母亲被旅馆前任主人基墨性侵，结果母子杀了基墨。

这件事或多或少的增进了诺玛母子间的依赖，让诺曼误认为这种灾难都是自己造成的，甚至让他理解母亲对他的偏执和控制。

诺曼也有着同龄人的那种叛逆，但是那种叛逆每次出现之后很快就在母亲的偏执和强势面前败下阵来。

手里的沙子抓的越紧反而会滑落的越快，诺玛对于儿子的爱变成了一种占有欲望的控制，不知道是不是这种控制欲间接地激发了诺曼的犯罪人格，但是大概和这个有很大的关系，诺曼也因而朝着罪恶的深渊不断地滑落。

可以看出诺曼对于母亲诺玛也有着强烈的依赖和爱，当这个可怜的母亲为了掩盖犯罪罪证而献身于警察谢尔比的时候，诺曼整夜等着母亲回来。

这种强烈的依赖似乎和母亲的控制形成了某种默契，每当诺曼遭受人生挫败时，这种依赖就在发挥作用。

当诺曼被喜欢的女孩布莱德利拒绝时，母亲的话就在头脑中回荡，“认识几天就能跟你上床的绝不是什么好女孩”，这种间接地控制和诺曼的欲望之间在做着激烈的斗争，他是很爱布莱德利的，可是他要压抑这种暗恋。

为了在感情上控制诺曼，诺玛雇佣了诺曼的同学艾玛，一个和诺曼关系很好的漂亮姑娘，在我眼里她是很美的。

诺玛想用这种方式来拴住儿子的心，实际上这是一种非常自私的行为，诺曼并不爱艾玛，可是母亲诺玛为什么要这么做呢。

我做了一个大胆的猜测，艾玛是个患有特殊疾病的女孩，危急关头生命要靠着氧气瓶来维持，大概只能活到27岁，因此诺玛对她是非常放心的，因为即使艾玛和诺曼能发生点什么故事，也只不过就那么短短的几年。

因此，诺玛把雇佣艾玛到自己的旅馆打零工。

诺曼的前两次杀人也和母亲有很大的关系，第一次杀了自己的父亲，第二次杀了自己的老师。

第一次是因为母亲被父亲暴力殴打时，犯罪人格被激发，第二次是因为想起母亲的说教误认为老师在诱惑自己。

还有一次没成功，要杀死哥哥迪伦的时候被制服了，因为迪伦骂了诺玛婊子。

事实上，诺曼身边有很多能够把他从母亲的精神枷锁解脱出来的人，但可惜的是母亲的控制太强了。

当哥哥迪伦要求同他一起搬出去住的时候，诺曼拒绝了，迪伦告诉他要有自己的生活空间，父母应该学会放手，孩子不能总在父母的管束下生活。

再看心理医生的时候，心理医生也很快的发现了诺玛对儿子的控制欲，甚至小到一句话要怎么说，聪明的心理医生很快意识到每一个问题的孩子身后一定有一个有问题的家长，可惜治疗在母亲的强烈抗拒下失败了。

诺曼的老师也是个非常好的人，教育学生非常负责，建议把诺曼的文章发表，可惜这种建议被拒绝了，不知道是不是受了诺玛的影响。

诺玛是个很有手段的和魄力的女人，但她并不是个优秀的母亲，甚至她作为一个母亲有点失败。

在儿子杀死丈夫以后，她本能的做法是在很远的地方买下旅馆，想要从新开始新的生活，但是她却不明白这一切都是收了她自己的影响。

诺玛幼年时期被哥哥强奸，母亲早逝，父亲是个很粗暴的人，这种家庭背景下的人难免会有心理障碍。

她本能的认为这个世界上所有的人，除了他的两个儿子以外，全都对她心怀叵测，都是对她有所图的人，都是不可信的。

大儿子迪伦对她的态度也许很好的说明这一点，电话簿中称婊子，直呼其名诺玛，一副很放荡的样子，在开头我误以为这是迪伦的错，但是当我往下看的时候，我发现这也许另有隐情。

诺玛的第一任丈夫很有可能被抛弃，然后又找了第二任丈夫，迪伦对此耿耿于怀。

当迪伦一大早在警察谢尔比家门前发现了母亲诺玛走出来的时候，脸上的那种表情，不是尴尬，不是愤怒，那是种什么样的感觉呢。

诺玛似乎并不爱谢尔比，只是想利用他，也许他的前两任丈夫也是这样。

诺玛经常说的一句话就是，“所有人都不怀好意的。。

”。

这种类似于得了迫害妄想症的感觉，一直左右着她的思维和判断，，而且她似乎有着极度偏执的倾向。

当得知小镇一侧要修建公路会影响旅馆生意的时候，偏执的建议市议会不要修这条路，甚至认为可以利用警长罗梅罗的把柄作为利益交换来使得对方同意自己加入市议会，并以此来否决修路的事。

当得知旅馆价格缩水一半的时候，疯狂的用包包打房产顾问。

当心理医生认为她有心理障碍，想要帮她的时候，她偏执的认为自己没有任何问题。

诺玛的偏执狂和控制欲总会时不时的影响儿子诺曼，她似乎认为别人都是错的，别人都不可信，自己没有任何问题。

她也是个可怜的女人，中年守寡，好容易靠着保险理赔买下一处旅馆，期盼着新的生活开始，但是接连遭遇了杀人事件和黑老大敲诈事件，真可谓一波未平一波又起，但是戏剧就是这样，有矛盾冲突才好看。

大儿子迪伦很有主见，很独立，似乎让我看到很多这个年龄段的美国人，我很佩服的，佩服这种独立精神。

他其实是很爱母亲的，因为他很在乎，虽然表面上直呼其名，表现出一副放荡不羁的样子，但是他内心深处有着对母亲很强烈的爱，这种爱被母亲的偏执和控制所掩盖。

他总要表现出一种不在乎的叛逆，但是在教用枪的时候，妈妈两个字突然出现，让诺玛很高兴。

艾玛是个好姑娘，她很热情，很美，我真的很喜欢这个女孩，呵呵。

她的生命只能延续到27岁，可是她却始终保持着一种乐观的心态。

也许是生命的短暂激发了她的冒险冲动，她和诺曼发现了小镇警察谢尔比和基墨贩卖亚洲性奴的勾当，她对自己的大胆冒险而不顾诺曼的感受而感到愧疚。

她很有胸襟，她喜欢诺曼，当诺曼说自己和布莱德利上了床时，她说：“不就是滚床单嘛”.她很仗义，当布莱德利的朋友嘲笑诺曼不可能和布莱德利上床时，她为诺曼出头。

她很可爱，当她无意中吃了带有大麻的蛋糕时的样子太可爱了。

她也有柔弱的一面，当没人邀请她参加舞会的时候，她显得很失落，诺曼将计就计答应了她。

她红棕色的头发看起来有着古希腊女子的热情和典雅她的明眸有时像迷失方向的小鹿那样不知所措她高高的鼻梁体现了她的大胆和果敢 她的嘴唇像玫瑰一样散发着活力和芳香。

诺曼的老师也很好，多么和蔼亲切的老师。

这部美剧在探讨犯罪心理学这个问题上绝对很棒，一个人并不是生来就是罪犯，而是受着很多因素的影响。

我联想到《沉默的羔羊》中的女警察和野牛比尔，两个同样有着童年心理阴影的人，一个把那种阴影转化成了努力工作的动力，一个却被阴影吞噬，走向杀害女性的犯罪深渊。

从《一级恐惧》里的水嫩水嫩的少年版诺顿大叔，到《少年汉尼拔》里梳着大背头的加斯帕德·尤利尔......莫名的树立了比较偏激的重口味美学观。

之前对海默同学印象最深刻的是《八月迷情》里充满艺术气质的小男孩。

也看过《奇幻精灵事件簿》，《查理与巧克力工厂》，但总觉得这孩子演这种童真少年有点没有物尽其才的感觉。

可能因为海默身上完全没有孩子的喧闹感，总是一种安静到近乎空灵的感觉。

浅蓝色的眼睛里透露出对世界的洞察。

真是有点人如其名。

所以我一直期待有个导演相中海默，演出一个天赋异禀的变态神童，类似《约书亚》之类的片子。

but，天不遂人愿。

终于啊终于，美少年回归啦。。。

不但没有长残，而且还是以变态的身份回归了。。。

呵呵。。

第一集来看故事线还没有充分展开，但导演对于画面、对白和配乐的细节问题上处理还是很到位，给人一种难以言说的诡异氛围，总之一种处处都看似合理，但处处都不怎么对劲的感觉。

虽然节奏上缺少一种让人神经紧绷头皮发麻的惯常性恐惧感，但显然导演玩的不是这一手，而是费心制造出一种迷雾般的装神弄鬼，如同半脱半遮还喝着红酒的女人，引人探究的神秘的诱惑力是显而易见的。

我比较担心的是，这对变态母子开始张牙舞爪，即故事进入血肉横飞的实质阶段后反而会变得比较平淡苍白。。。

当然我还是带着美好的念想相信导演有继续勾引我们的能力，将悬念保持在高段位上。

不得不再说海默同学，纤瘦到双肩微耸的身板，看似懦弱慌张需要保护的好好少年，却在某些时刻不得不让人感到一种惊悚的冷静，在喧闹而不熟悉的派对环境中一语惊人，在和母亲抛尸时深情款款的吟诵出《简爱》的对白。

“我认为与众不同的人不知道他们与众不同，因为没有对比对象”希望海默能在这部片子中将自己与这与众不同的少年的契合度展现得充满张力，有些故事本来就是恶质的，有些美在这种恶质的岩浆里才能喷发，满足一下我们的畸形审美观吧。。。

哈哈。。

可以接受更重口啊，只要不要像岛国那样俗到令人发指就行。

（妈妈的演技不俗，原谅色欲熏心的我直接忽视了她。。。。

）回归到海默扮演的男孩Norman本身，去掉之前在《惊魂记》中的印象，这是完全是一个不同时代不同年龄不同氛围中的男孩。

片头Norman在睡梦中惊醒，那双冷峻凌厉的眼睛就很令人难忘，更不用说之后走路时的诡异姿态，这个男孩心中是有邪恶的根苗，或者说是有作恶的天赋的，所以他才会在之后看到那本变态的小书时被黑暗质的事物吸引。

这一点存在于他的血液里，套用一句俗语就是："Like mother,like son."　　　　个性方面，他很敏感又轻微神经质，复杂而内敛，但另一方面，他是十足的青少年化，渴望融入新的环境，厌恶来自母亲的压制束缚，并且对于漂亮的同龄女生有微妙的向往，对于新事物也有浓厚的好奇心。

这种矛盾性使得本剧更有看头，我相信Norman最终堕入黑暗除了来自母亲方面的畸形关系造成的压抑的性格阴暗面，肯定还有经过一番纠结的挣扎和矛盾的过程，这种心理层面的过度是我很期待的，尤其一开篇Norman已经在言谈举止间展现出他超龄的成熟感、细腻感性的视角和独到的领悟力。

　　　　看一个天使的身体撕裂开黑暗慢慢从内而外扩散直至淹没，在淡蓝色的忧郁的画面中，在古典鬼魅的音乐里。。。

这样的故事，存在于现实中是一种恐惧，存在于影像里，则更像一场审美。

其实比起教育问题，这部电视剧同时也反映了社会因素在犯罪行为当中扮演的角色。

其实我们每个人最开始都如同Norman一样，就是一个Normal的不能再normal的人，但我们每个人的人生又不尽相同，有些人比较幸运，另外一些人会遇到很多不幸的事情。

Norman 就属于后者。

其实大部分的变态犯罪者，或者一般的罪犯，如果研究他们的经历都是会有很多各种各样不幸，从而促成最终这个结果。

很多人喜欢把这样的行为归结于家庭原因，但出现这样的家庭则肯定是由于社会因素。

Norman 母亲对于他近乎变态的爱是来源于她对周围社会信任的缺失，在她一次一次被伤害，被欺骗之后，她就只能把自己的爱转移和强加在自己的儿子身上。

而她同时又怕他的儿子受到同样的伤害，于是就过分的保护着他，直到他失去了自己正确去面对困难的能力。

其实这一点中国的家庭教育更应该去反思。

很多犯罪都是值得同情的，因为在他们需要社会帮助的时候，却得到了冷漠的回应，于是才选择了极端，酿成悲剧。

我觉得这一点是这部电视剧让我们去思考的问题。

但凡对《惊魂记》还有几分印象的观众，都会对美剧《贝兹旅馆》有点兴趣，这是主创选取这样一个题材最为聪明之处。

尽管《贝兹旅馆》摒弃了《惊魂记》的年代背景，甚至到后来你会发现，剧集其实并没有要向所谓的“《惊魂记》前传”靠拢的迹象（至少在第一季的末尾依然如此），不过打造“《惊魂记》杀人狂成长史”依然比凭空塑造一个变态少年容易了许多，这一点与同期剧集《汉尼拔》有相似之处。

如同所有观众都知道“汉尼拔医生会吃人肉”一样，在所有观众都知道“男主角诺曼·贝兹是个变态”这样的心理暗示下，诺曼的所有举动，正常或反常，都被赋予了额外的解读空间。

《贝兹旅馆》从诺曼·贝兹和他的妈妈诺玛（也就是《惊魂记》中那具骇人的干尸）来到陌生的小镇开始经营汽车旅馆讲起，对电影场景的高度还原是一开始的亮点，但观众会很快留意到剧集在时间背景上做出的改变。

尽管旅馆装潢还停留在电影中的上世纪50年代风格（剧情特地借角色之口指出旅馆正是在那个时期建造），尽管诺曼的日常着装也充满复古意味，但人手一部的iPhone很快将时间拉至当代。

故事所在的小镇也是弥漫着一种诡异的气息，这里原本靠伐木业作为经济支柱，产业没落后的经济停滞，使得此地保了上世纪中叶的风貌，然而这里的居民看上去生活依然生活富足，这意味着当中必然有些见不得光的勾当等待主角去发掘。

一方面，《惊魂记》片末心理医生对诺曼·贝兹的双重人格分析，成为了《贝兹旅馆》的角色依据；另一方面，《贝兹旅馆》并没有将故事架构完全建立在电影的基础上，而是发展出了不少原创的支线情节。

剧集对《惊魂记》精髓把握仅仅在于首集，汽车旅馆原来的主人上门滋事，被关键时刻出现的诺曼击昏，但遭遇性侵犯的母亲还是愤怒地朝对方举刀狂刺，其杀人动作不免令人回想起电影中被母亲人格占据的诺曼，血迹、裹尸、浴缸等元素也都与电影对应。

而在海上抛尸的段落中，诺曼对着母亲念起了《简爱》中的经典台词，恋母情节得以初步展现。

不过接下来，诺曼和好友艾玛发现的亚裔性奴、大麻种植田等情节，就已经完全偏离了电影的风格，当然如果你是电影粉丝，你依旧会从细节中看到许多联系和致敬，比如地下室的秘密、诺曼对动物标本的爱好缘起等。

剧集的另一出彩之处还在于选角，《查理与巧克力工厂》中的弗莱迪·海默算是难得的没有长歪的童星，更难得的是今年21岁的他跟28岁时的安东尼·博金斯在外貌和气质上都有着惊人的相似之处，《贝兹旅馆》中的诺曼还是一名高中生，而正是在剧中接二连三的冲击之下，诺曼才渐渐露出了他的变态迹象和危险之处。

除了海默之外，维拉·法米加将一个感情用事又有极强保护欲的母亲演绎得相当出色，而马克斯·泰瑞奥饰演的哥哥则是剧集中为数不多能够理性思考的角色。

在本季中，这一家三口的生活都发生了翻天覆地的变化，他们都在不同的情况下杀了人，诺曼的双重人格症状愈发明显，但他在哥哥迪伦的劝解下，也展露出一些想要脱离母亲控制的想法，然而当母亲对迪伦透露了诺曼爸爸的真正死因后，诺曼这个角色又有了《惊魂记》之外的解读。

《贝兹旅馆》的主创明白自己不是希区柯克，也没有想要努力成为希区柯克，他们给故事本身加入了大量现代社会的影响，但影迷则可能会感到发散太广，已经大大偏离电影。

而在第一季中消耗完人们对“《惊魂记》前传”的好奇心理后，第二季如何拍出真正新鲜的东西，才是对主创更加严峻的考验。

美剧《贝茨旅馆》感悟 这部美剧故事情节是《惊魂记》的前传，应该是向大导演希区柯克致敬的一部剧集。

这部美剧情节设置的很巧妙，很多情节戛然而止，但是让人能够联想到接下来要发生的事情，在处理暴力场面的时候比较委婉，点到为止的做法真的很不错。

我感觉这算是一部很好的分析犯罪心理学的美剧，它带来的启示作用是很大的，让我们看到一个懦弱的青年是怎样一步步走向罪恶的深渊的，情节并不显得突兀，看起来很合情合理。

诺曼本身是个很内向的人，甚至有点懦弱，而且他有着一种先天性的犯罪人格，这种犯罪人格和他的母亲诺玛有关系。

在他的母亲强烈的控制欲望下，他很少有自己的隐私，甚至想和其他的同龄人出去聚会都是一种奢侈，他的全部生活都受着母亲诺玛的影响。

在第一次和母亲发火以后，他偷偷跑出去逛夜店，结果回来时正赶上母亲被旅馆前任主人基墨性侵，结果母子杀了基墨。

这件事或多或少的增进了诺玛母子间的依赖，让诺曼误认为这种灾难都是自己造成的，甚至让他理解母亲对他的偏执和控制。

诺曼也有着同龄人的那种叛逆，但是那种叛逆每次出现之后很快就在母亲的偏执和强势面前败下阵来。

手里的沙子抓的越紧反而会滑落的越快，诺玛对于儿子的爱变成了一种占有欲望的控制，不知道是不是这种控制欲间接地激发了诺曼的犯罪人格，但是大概和这个有很大的关系，诺曼也因而朝着罪恶的深渊不断地滑落。

可以看出诺曼对于母亲诺玛也有着强烈的依赖和爱，当这个可怜的母亲为了掩盖犯罪罪证而献身于警察谢尔比的时候，诺曼整夜等着母亲回来。

这种强烈的依赖似乎和母亲的控制形成了某种默契，每当诺曼遭受人生挫败时，这种依赖就在发挥作用。

当诺曼被喜欢的女孩布莱德利拒绝时，母亲的话就在头脑中回荡，“认识几天就能跟你上床的绝不是什么好女孩”，这种间接地控制和诺曼的欲望之间在做着激烈的斗争，他是很爱布莱德利的，可是他要压抑这种暗恋。

为了在感情上控制诺曼，诺玛雇佣了诺曼的同学艾玛，一个和诺曼关系很好的漂亮姑娘，在我眼里她是很美的。

诺玛想用这种方式来拴住儿子的心，实际上这是一种非常自私的行为，诺曼并不爱艾玛，可是母亲诺玛为什么要这么做呢。

我做了一个大胆的猜测，艾玛是个患有特殊疾病的女孩，危急关头生命要靠着氧气瓶来维持，大概只能活到27岁，因此诺玛对她是非常放心的，因为即使艾玛和诺曼能发生点什么故事，也只不过就那么短短的几年。

因此，诺玛把雇佣艾玛到自己的旅馆打零工。

诺曼的前两次杀人也和母亲有很大的关系，第一次杀了自己的父亲，第二次杀了自己的老师。

第一次是因为母亲被父亲暴力殴打时，犯罪人格被激发，第二次是因为想起母亲的说教误认为老师在诱惑自己。

还有一次没成功，要杀死哥哥迪伦的时候被制服了，因为迪伦骂了诺玛婊子。

事实上，诺曼身边有很多能够把他从母亲的精神枷锁解脱出来的人，但可惜的是母亲的控制太强了。

当哥哥迪伦要求同他一起搬出去住的时候，诺曼拒绝了，迪伦告诉他要有自己的生活空间，父母应该学会放手，孩子不能总在父母的管束下生活。

再看心理医生的时候，心理医生也很快的发现了诺玛对儿子的控制欲，甚至小到一句话要怎么说，聪明的心理医生很快意识到每一个问题的孩子身后一定有一个有问题的家长，可惜治疗在母亲的强烈抗拒下失败了。

诺曼的老师也是个非常好的人，教育学生非常负责，建议把诺曼的文章发表，可惜这种建议被拒绝了，不知道是不是受了诺玛的影响。

诺玛是个很有手段的和魄力的女人，但她并不是个优秀的母亲，甚至她作为一个母亲有点失败。

在儿子杀死丈夫以后，她本能的做法是在很远的地方买下旅馆，想要从新开始新的生活，但是她却不明白这一切都是收了她自己的影响。

诺玛幼年时期被哥哥强奸，母亲早逝，父亲是个很粗暴的人，这种家庭背景下的人难免会有心理障碍。

她本能的认为这个世界上所有的人，除了他的两个儿子以外，全都对她心怀叵测，都是对她有所图的人，都是不可信的。

大儿子迪伦对她的态度也许很好的说明这一点，电话簿中称婊子，直呼其名诺玛，一副很放荡的样子，在开头我误以为这是迪伦的错，但是当我往下看的时候，我发现这也许另有隐情。

诺玛的第一任丈夫很有可能被抛弃，然后又找了第二任丈夫，迪伦对此耿耿于怀。

当迪伦一大早在警察谢尔比家门前发现了母亲诺玛走出来的时候，脸上的那种表情，不是尴尬，不是愤怒，那是种什么样的感觉呢。

诺玛似乎并不爱谢尔比，只是想利用他，也许他的前两任丈夫也是这样。

诺玛经常说的一句话就是，“所有人都不怀好意的。。

”。

这种类似于得了迫害妄想症的感觉，一直左右着她的思维和判断，，而且她似乎有着极度偏执的倾向。

当得知小镇一侧要修建公路会影响旅馆生意的时候，偏执的建议市议会不要修这条路，甚至认为可以利用警长罗梅罗的把柄作为利益交换来使得对方同意自己加入市议会，并以此来否决修路的事。

当得知旅馆价格缩水一半的时候，疯狂的用包包打房产顾问。

当心理医生认为她有心理障碍，想要帮她的时候，她偏执的认为自己没有任何问题。

诺玛的偏执狂和控制欲总会时不时的影响儿子诺曼，她似乎认为别人都是错的，别人都不可信，自己没有任何问题。

她也是个可怜的女人，中年守寡，好容易靠着保险理赔买下一处旅馆，期盼着新的生活开始，但是接连遭遇了杀人事件和黑老大敲诈事件，真可谓一波未平一波又起，但是戏剧就是这样，有矛盾冲突才好看。

大儿子迪伦很有主见，很独立，似乎让我看到很多这个年龄段的美国人，我很佩服的，佩服这种独立精神。

他其实是很爱母亲的，因为他很在乎，虽然表面上直呼其名，表现出一副放荡不羁的样子，但是他内心深处有着对母亲很强烈的爱，这种爱被母亲的偏执和控制所掩盖。

他总要表现出一种不在乎的叛逆，但是在教用枪的时候，妈妈两个字突然出现，让诺玛很高兴。

艾玛是个好姑娘，她很热情，很美，我真的很喜欢这个女孩，呵呵。

她的生命只能延续到27岁，可是她却始终保持着一种乐观的心态。

也许是生命的短暂激发了她的冒险冲动，她和诺曼发现了小镇警察谢尔比和基墨贩卖亚洲性奴的勾当，她对自己的大胆冒险而不顾诺曼的感受而感到愧疚。

她很有胸襟，她喜欢诺曼，当诺曼说自己和布莱德利上了床时，她说：“不就是滚床单嘛”.她很仗义，当布莱德利的朋友嘲笑诺曼不可能和布莱德利上床时，她为诺曼出头。

她很可爱，当她无意中吃了带有大麻的蛋糕时的样子太可爱了。

她也有柔弱的一面，当没人邀请她参加舞会的时候，她显得很失落，诺曼将计就计答应了她。

她红棕色的头发看起来有着古希腊女子的热情和典雅 她的明眸有时像迷失方向的小鹿那样不知所措 她高高的鼻梁体现了她的大胆和果敢 她的嘴唇像玫瑰一样散发着活力和芳香。

诺曼的老师也很好，多么和蔼亲切的老师。

这部美剧在探讨犯罪心理学这个问题上绝对很棒，一个人并不是生来就是罪犯，而是受着很多因素的影响。

我联想到《沉默的羔羊》中的女警察和野牛比尔，两个同样有着童年心理阴影的人，一个把那种阴影转化成了努力工作的动力，一个却被阴影吞噬，走向杀害女性的犯罪深渊。

被称作《惊魂记》的前传，但其实故事背景已经改成现代了。

过度保护自己孩子的母亲，与唯唯诺诺风吹一阵就可能会倒的孩子，开了一家诡异的旅馆。

第一集就死人比较出乎意料，而浴缸，浴帘等等，很明显就是在向《惊魂记》致敬。

有些担心如何在后继故事里保持这种惊悚气氛，毕竟首集不错，后继乏力的片子看得太多了。

但目前应该会追下去～～

要成为一个合格的变态，首先，他得有个三观不正的妈，控制欲要强，从精神到肉体都让他动弹不得，第二，他得有个绿茶婊的初恋，让他对母上以外的女人彻底失望，加重恋母情结，第三，他得有个傲娇正直的哥哥，这样就能让他在正邪之间左右摇摆，加速人格分裂，最后，他还需要外部势力的催化剂，也就是时不时来个恶人刺激他一下，让他自绝于正常社会……再加上他自己软弱自闭的性格，于是一个变态就愉快的养成啦！

母亲的角色在变态杀人犯的成长中有多重要，很多小说和电影都诠释过，母性与溺杀似乎只有一线之隔，后代在对被母亲束缚的憎恨、对母爱的依赖、对自身逆反的愧疚、对成长和自由的渴望、对外界的恐惧、对失去母爱的惊慌、对被母亲认可的希冀、对被母亲蔑视的绝望，种种情怀交织在一起，心灵的扭曲就顺利成章了。

相比之下，好像很少听到哪个变态是父亲调教出来的。

这种俄狄浦斯情结，实在是人类的通病。